Retransmisión – ¡Este fin de semana comienza el torneo de Roland-Garros en París!

Para la ocasión, descubra la historia del aviador que dio su nombre a la competición de tenis en tierra batida, contada por la historiadora Virginie Girod en un relato de dos partes.

El 23 de septiembre de 1913, Roland Garros iniciaba su travesía por el Mediterráneo. A pesar de los incidentes ocurridos durante el vuelo, el aviador aterrizó 8 horas después del despegue, en Túnez. Cuando estalló la Primera Guerra Mundial, Roland Garros se unió al ejército. Ayudó a desarrollar un sistema de ametralladoras a bordo de su avión, participó en misiones de reconocimiento, lanzamiento de bombas y batallas aéreas. Hecho prisionero por los alemanes durante tres años, logró escapar y reincorporarse a la fuerza aérea francesa. Actualizar habilidades, después de tres años lejos de los cielos y del progreso tecnológico, es difícil. Roland Garros perseveró, pero el 5 de octubre de 1918, su avión fue atacado por el enemigo y explotó en pleno vuelo.

El aviador pasó a la posteridad gracias al tenis, ¡un deporte que casi nunca practicaba!

Peacock ha publicado algunas imágenes de primer vistazo para Los que están a punto de morirel drama épico de Roland Emmerich ambientado en la antigua Roma, protagonizado por el ganador del Oscar Anthony Hopkins.

También protagonizan Iwan Rheon, Sara Martins, Tom Hughes, Jojo Macari, Moe Hashim y Dimitri Leonidas. Los 10 episodios de la serie llegarán a Peacock el jueves 18 de julio.

Creada por Robert Rodat, basada en el clásico de no ficción del mismo nombre de Daniel P. Mannix, la serie dramática está ambientada en el mundo corrupto de la competencia de gladiadores basada en espectáculos, explorando un lado de la antigua Roma nunca antes contado: el negocio sucio de entretener. las masas, dándole a la mafia lo que más desea… sangre y deporte. La serie presenta un conjunto de personajes de todos los rincones del Imperio Romano que chocan en la intersección de deportes, política y dinastías.

Emmerich y Marco Kreuzpaintner dirigen cada uno cinco episodios,

La serie fue creada por Robert Rodat, quien también escribió cinco episodios.

Los productores ejecutivos son Emmerich, Harald Kloser, Gianni Nunnari, Rodat, Stuart Ford, Lourdes Diaz, Miguel A. Palos Jr., Kreuzpaintner, Herbert G. Kloiber, Martin Moszkowicz, Oliver Berben, Jonas Bauer, Charles Holland y Namit Malhotra.

Los que están a punto de morir es producida por Centropolis Entertainment, Hollywood Gang Productions y Street Entertainment.

Lo que realmente sucedió durante las 48 horas previas al asesinato del presidente John F. Kennedy (al menos según los jefes de la mafia) llegará a la pantalla grande en la próxima película “Noviembre de 1963: El asesinato de un presidente”.

La versión de los hechos de la mafia fue transmitida al sobrino del jefe de la mafia de Chicago, Sam Giancana, Nicholas Celozzi, por el hermano de Sam, el fallecido Joseph “Pepe” Giancana, quien condujo con su hermano Sam durante esos dos días.

«La razón por la que existe esta fascinación o ansiedad es porque la gente sabe que lo que han oído hasta ahora no tiene sentido», dice Celozzi. Variedad del interés constante en las circunstancias que rodearon el asesinato de JFK, incluso 60 años después. «Siguen hablando de ello porque esperan escuchar algo que tenga más sentido común».

Celozzi, cuyos créditos como productor y guionista cinematográfico incluyen “The Legitimate Wiseguy”, “The Class” y el documental “Momo: The Sam Giancana Story”, escribió el guión basándose en lo que Pepe le contó. Pepe le dijo al joven Celozzi, que ya estaba en el negocio del cine, que algún día contara la historia.

“Mi tío y yo éramos muy cercanos cuando yo era un niño pequeño”, recuerda Celozzi. Aunque siempre supo que la historia estaba madura para una adaptación cinematográfica, esperó el momento adecuado para contarla.

El proyecto, anteriormente conocido como “2 Days/1963” y “Assassination”, estaba previamente creado y protagonizado por Courtney Love, Viggo Mortensen, Shia LaBeouf, Al Pacino y John Travolta, con David Mamet como director y coescrito con Celozzi. Más tarde, Barry Levinson asumió el cargo de director, pero el proyecto nunca llegó a buen término.

La historia cobró nueva vida cuando la hija mediana de Sam Giancana (y prima de Celozzi), Bonnie Giancana, se unió. “Para ser sincero, a ella no le agradaba la gente con la que trabajaba en ese momento. Ella tampoco estaba lista para involucrarse personalmente. Así que hubo dos cosas que la detuvieron. Y luego, cuando me liberé y comencé a cambiar a las personas con las que estaba trabajando, ella estaba más dispuesta a venir y trabajar conmigo en la historia”, dice Celozzi.

“No voy a ficcionalizar”, añade. “Me quedo con su historia, en lugar de agregar mi propia interpretación. Escribí todo y simplemente conté su historia. Y ese es el guión que escribí”.

Roland Joffe, dos veces nominado al Premio de la Academia por “The Killing Fields” y “The Mission” (que ganó la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes), ha sido contratado para dirigir.

«Estoy muy emocionado de trabajar con Roland Joffe», dice Celozzi. “Es un director de primer nivel y un narrador brillante. Cuando le envié el guión a Roland, me dijo: «Me siento como si estuviera atrapado en un submarino cuando leo esto». Dije: ‘¡Eso es! Quiero que sientas claustrofobia. Simplemente lo entendió”.

Joffe recientemente completó la dirección de la serie limitada dramática de la Guerra Civil “The Grey House” para Paramount, protagonizada por Daisy Head y Mary Louise Parker y con la producción ejecutiva de Kevin Costner, Morgan Freeman, Leslie Grief y Lori McCreary.

“Esta película es una transmisión del legado familiar recitando la historia tal como me la contó el hermano de Sam, Pepe Giancana. Hay muchas teorías sobre quién mató a JFK, y yo sólo quería dejar las cosas claras”, dice Celozzi. “Simplemente estamos exponiendo los hechos, para bien o para mal. El grupo de Chicago pensó que nunca lo lograrían”.

Durante los años activos de The Outfit, “controlaron los sindicatos y los cines y eso les permitió controlar Hollywood y quedarse con una parte de los ingresos brutos cuando estas películas se proyectaban en sus cines. En aquel entonces, el gobierno no podría existir sin la ayuda del crimen organizado”, añade Celozzi, haciendo referencia a la práctica de la CIA de supuestamente contratar a la mafia con fines de “limpieza”.

“November 1963” será producida por Celozzi y Kevin DeWalt de Minds Eye Entertainment. La hija de Sam Giancana, Bonnie Giancana, será la productora ejecutiva. Michael Sportelli también será productor ejecutivo, junto con Daniel Baur y Oda Schaefer de K5 International. El acuerdo fue negociado por David Gersh de Gersh Agency, Alan Abrams y Joshua Howie de McKercher LLP.
El casting principal está en marcha.

K5 International venderá y distribuirá la película fuera de Norteamérica. El director ejecutivo de K5 International, Daniel Bauer, dijo: “Estamos encantados de asociarnos con Nicholas, Kevin y Roland para llevar esta historia inédita sobre JFK al mundo. Esto arrojará nueva luz sobre uno de los eventos más discutidos y debatidos en la historia de Estados Unidos”.

“Quiero seguir tocando hasta el final como uno busca la embriaguez, quiero morir borracho en el teatro, borracho, borracho. Y morir en el escenario, oh sí, lo sueño. » El destino no concedió a Roland Bertin, que murió tranquilamente el 19 de febrero, a la edad de 93 años, en Pont-l’Abbé (Finisterre), en su retiro bretón donde se había refugiado durante diez años, demasiado cansado para Continúe vagando por las mesetas.

Con él, el teatro francés pierde a uno de sus más grandes actores, uno de los más singulares, en quien la alianza entre una glotonería gigantesca y una sutileza extrema formó un cóctel sin precedentes. “Roland Bertin es un actor con cada fibra de su cuerpo. Pero sobre todo es uno de los pocos que da acceso a los abismos metafísicos”dijo Patrice Chéreau de él, de quien era amigo y con quien actuó en varios espectáculos legendarios, desde Peer Gynt (1981) a Cuarteto (1985).

Como el pastelero Ragueneau en Cyrano de Bergerac –un papel que interpretó en la película de Jean-Paul Rappeneau en 1990– podría haber dicho: “Eso es porque yo también soy poeta…” De este ogro danzante, de este Pantagruel que se balancea sobre un trapecio, los amantes del teatro guardan en sus corazones muchos recuerdos imborrables, ya sea La vida de Galileode Brecht, dirigida por Antoine Vitez (1989), de su memorable Sganarelle en el Juan Juan dirigida por Jacques Lassalle (1993), a partir de sus estudios shakesperianos – Tito Andrónico, Coriolano… – o su larga amistad con la autora Nathalie Sarraute.

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Apetito por la tradición y también por la aventura.

El teatro era su reino, pero también cruzó con su presencia extraña, incómoda o dolorosa películas cuya búsqueda abrazó: Amantede Barbet Schroeder (1975), La carne de la orquídea (1975) o El hombre herido (1983), de Patrice Chéreau, Sr. Klein (1976) o La trucha (1982), de Joseph Losey. Roland Bertin tenía tanto apetito por la tradición como por la aventura, y este apetito le llegó muy temprano, después de una infancia salvaje en los pequeños caminos huecos del Morvan, en el seno de una familia de campesinos y canteros.

Nacido el 16 de noviembre de 1930, tenía 11 años cuando el teatro se le vino encima, como si fuera una obviedad: “Mi hermana mayor me llevó a ver polieucte, por Corneille, en el Odéon, y El enfermo imaginario, de Molière, en la Comédie-Française, recordó durante una reunión en 2004. Es extraño, inmediatamente me sentí como en casa. El misterio del telón rojo, primero… Y la música de las palabras. Las palabras, me sumergí en ellas, pasé mi vida con ellas…”

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El Motional Pad es genial, dejando a un lado el terrible nombre. Al principio parece un truco: un gran panel táctil X/Y, similar al Korg Kaoss Pad, dedicado a la modulación. Pero una vez que superas la extrañeza inicial (y los parches de fábrica de Roland que se inclinan duro en su lado efectista), es difícil no ver el valor. Se utiliza para controlar la forma de onda y la modulación de fase del oscilador uno, pero también puedes asignar casi cualquier parámetro que desees a los ejes X e Y y cambiarlos simplemente arrastrando el dedo.

Es más, puedes grabar ese movimiento, lo que esencialmente te brinda un tercer LFO complejo. Registra no sólo la forma de los movimientos de los dedos, sino también el momento. Por lo tanto, podría dibujar pequeños círculos lentamente desde la parte inferior izquierda hasta la parte superior derecha, para abrir el filtro y aumentar la resonancia antes de volver rápidamente en zigzag al principio. Muchos de los ajustes preestablecidos de fábrica tratan esta secuencia de modulación animada como una novedad, dibujando personas pequeñas, hojas y, por supuesto, el logotipo de Roland.

motor de sonido

Claramente, esto no es un factor decisivo, pero sí habla de un problema más amplio que tengo con Gaia 2: muchos de los ajustes preestablecidos parecen demostraciones técnicas y no los encuentro particularmente utilizables. Ahora ya puedo oír a la gente alzarse en armas. “Bueno, ¡un verdadero músico estaría diseñando todos sus propios patches desde cero de todos modos!” podrías estar diciendo. Estoy aquí para decirte que vayas a patear piedras. No es ninguna vergüenza reproducir ajustes preestablecidos, especialmente si haces música como pasatiempo. Además, los ajustes preestablecidos de fábrica deberían ser una muestra de lo que es capaz de hacer un sintetizador, no sólo técnicamente sino también musicalmente. Y a juzgar por eso, el Gaia 2 está firmemente estancado en los primeros años.

En última instancia, esto es lo que me hizo sentir frío con respecto al Gaia 2: suena anticuado. El Gaia original era un asunto estrictamente analógico virtual. Su sucesor mantuvo la misma estructura de tres osciladores, pero intercambió un motor de tabla de ondas por uno de ellos (los otros dos siguen siendo analógicos virtuales). Hay muchos sintetizadores excelentes y de sonido moderno que usan tablas de ondas, pero Gaia 2 se especializa en una marca particular de queso Roland. Es perfecto para componer un thriller cibernético de principios de siglo y, aunque a algunas personas les encantará, a otras no.

Los dos osciladores analógicos virtuales suenan clínicos y carecen de empuje en los registros más bajos. El filtro es extremadamente versátil con tres opciones de pendiente diferentes (-12 dB/Oct, -18 dB/Oct o -24 dB/Oct) para cada uno de sus tres modos (paso bajo, paso banda y paso alto) y una opción de variador. Puede sonar un poco débil, pero es útil.

Ojalá pudiera decir que estoy más enamorado del motor de sonido, porque por lo demás, este es probablemente el sintetizador Roland moderno más agradable que he usado. El Gaia 2 logra un equilibrio casi perfecto entre complejidad y accesibilidad. Los tres osciladores, el filtro multimodo, los LFO duales, el Motional Pad y la rica sección de efectos ofrecen bastante profundidad, pero son increíblemente fáciles de ajustar. Todo está etiquetado claramente y todos los parámetros más esenciales tienen controles prácticos directos. Incluso la mayoría de las cosas que requieren funciones de cambio o algunos menús son bastante intuitivas. Es legítimamente divertido programar. El Gaia 2 sería un excelente instrumento para aprender síntesis si no fuera tan caro.

Aplicar el LFO a cualquier parámetro es tan simple como mantener presionado un botón y girar la perilla de lo que quieras modular. E incluso hay un modo de pasos donde puedes diseñar una onda personalizada de 16 pasos. El Motional Pad y el excelente secuenciador son muy fáciles de usar. Y tener atenuadores en lugar de perillas para las dos envolventes (amplificador y filtro) es un buen toque. No hay matriz de modulación y no puedes redirigir las envolventes, pero no me importó mucho. Rara vez me encontré con una situación en la que en realidad Quería hacer algo al diseñar un parche, pero no podía. Es un sintetizador sencillo con suficiente profundidad para mantener incluso a los jugadores experimentados dando vueltas a los mandos durante horas.

Ampliaciones de modelos

Una vez que te aburras del motor principal de Gaia, puedes cargar Model Expansions para agregar emulaciones de sintetizadores Roland clásicos como el Jupiter-8 o Juno-106. Incluso viene con una emulación SH-101 preinstalada. Honestamente, eso suena mejor que el motor analógico virtual predeterminado.

Por supuesto, las expansiones del modelo no son baratas: 149 dólares. Y cargarlos en Gaia es, digamos, agravante. Tienes dos opciones: puedes comprar un adaptador USB inalámbrico opcional de $100 y enviarlos desde tu teléfono. O puede copiar archivos a una llave USB y luego cargarlos manualmente desde allí. (Ya sabes, como si fuera 2001). Este es uno de los pocos lugares donde Roland sigue siendo obstinadamente arcaico. Aunque Gaia 2 tiene un puerto USB-C capaz de transmitir audio y MIDI (y energía), no puede conectarse a la aplicación Roland Cloud Manager para cargar Model Expansions.

Roland acaba de presentar su último instrumento de complemento de software. Galaxias, que no debe confundirse con las Galaga-juego de arcade al estilo galaxia, ofrece acceso a 20.000 sonidos, lo que llevó a Roland a llamarlo “un gran súper instrumento”. Se ejecuta como una aplicación independiente tanto en macOS como en Windows, además de funcionar como un complemento VST3 o AU.

Esto se parece mucho a que Galaxias brinda acceso a sonidos a lo largo de toda la historia de Roland. Hay ajustes preestablecidos provenientes de casi todos los instrumentos Roland que puedas imaginar, desde el icónico sintetizador Jupiter 8 hasta la, eh, aún más icónica caja de ritmos TR 808. Estos sonidos no son sólo de los favoritos del estilo retro, ya que hay muchas opciones extraídas de lanzamientos recientes como Zenology, entre otros.

De hecho, la compañía dice que Galaxias brinda acceso a cualquier instrumento disponible a través de Roland Cloud. También puedes superponer hasta cuatro instrumentos juntos, junto con dos efectos por capa, para crear paisajes sonoros personalizados que Roland llama Escenas. Además, aquí hay algunos parámetros de ajuste reforzados, con controles macro que le permiten cambiar hasta 128 parámetros a través de LFO internos o un controlador MIDI externo.

Al igual que Analog Lab, todo está diseñado en torno a una interfaz patentada que permite opciones de organización personalizadas, por lo que no perderás tu preset favorito en una carrera loca para encontrar la línea de bajo más potente. Roland también dice que se agregarán más sonidos y capacidades regularmente.

Galaxias ya está disponible y está incluido en un paquete que cuesta $200 por año o $20 por mes. Hay una prueba gratuita de 30 días para aquellos que tengan curiosidad por saber a qué se debe todo este alboroto.

En plena noche, los oyentes se entregan libremente a los atentos y atentos oídos de Valérie Darmon. Sin juicios ni tabúes, una conversación franca pero también respuestas a las preguntas que se hacen los oyentes. Un momento de intercambio y de compartir propicio a la confianza para partir con el corazón más ligero.

EXCLUSIVO: Amazon Freevee ha encargado una segunda temporada de tribunal de justicia, creado y producido por la jueza Judy Sheindlin. La renovación se produce antes del final de la temporada 1 del 1 de diciembre del programa judicial, parte de la marca Justice en Freevee presentado por el otro programa judicial de Sheindlin para el transmisor, el ganador del Emmy diurno. judy justicia, que ha sido renovado hasta la temporada 4. Ambos programas son distribuidos por Sox Entertainment de Scott Koondel.

Roland Tieh, un veterano de la televisión de veinticinco años con experiencia en la cancha, noticias, deportes, entrevistas y reality shows, se ha unido tribunal de justicia como productor ejecutivo y showrunner de la temporada 2. El programa no tuvo un showrunner designado a tiempo completo en la temporada 1. Con la marca Justice en expansión, incluida la próxima Justicia en juicioun veterano experimentado, Tieh, está siendo llevado a tribunal de justicia para la temporada 2.

La temporada debut de tribunal de justicia se estrenó en Freevee en EE. UU., Reino Unido, Alemania y Austria en junio de 2023, y se lanzará un nuevo episodio todos los días de la semana, tanto bajo demanda como en los canales FAST “Amazon Originals” y “Judge & Jury”.

tribunal de justicia Está presidido por la jueza Patricia DiMango, la jueza Tanya Acker y el juez Adam Levy. Todos regresarán, al igual que los alguaciles Cassandra Britt y Petri Hawkins Byrd. Sheindlin, Tieh y Koondel son productores ejecutivos. Sandra Allen es coproductora ejecutiva.

Siempre es bueno ver empresas ofreciendo actualizaciones y nuevas funciones a los dispositivos mucho después de su lanzamiento. Y, para empezar, los TR-8S y TR-6S de Roland ya eran bastante capaces. Pero con las últimas actualizaciones de firmware, están obteniendo dos nuevas incorporaciones enormes, incluida una que personalmente me entusiasma mucho.

TR-8S 3.0 y TR-6S 2.0 añaden un modelo ACB del CR-78 CompuRhythm y un modo cromático TR-808 para crear líneas de bajo. La capacidad de tocar cromáticamente un bombo de 808 amplía enormemente la flexibilidad de las dos cajas de ritmos. Si bien podías afinar golpes de batería y muestras para crear algunos elementos melódicos, no fue exactamente una experiencia fácil ni agradable. Esto abre el 8S y el 6S mucho más allá de la estrictamente percusión, pero lo hace de una manera que parece natural. La emulación 808 ya formaba parte de sus funciones. Y, especialmente en el mundo del hip hop, es un elemento básico para crear líneas de bajo, no sólo ritmos de batería.

La emulación CR-78 es otra gran incorporación. Fue la primera caja de ritmos programable del mundo y mi favorita personal de las cajas de ritmo clásicas de Roland. De hecho, mencioné la falta de un modelo CR-78 en mi revisión del TR-6S como su única omisión flagrante. (Me gustaría creer que tuve algo que ver con la decisión, pero lo sé mejor). Todos los sonidos del hardware están representados, al igual que la mayoría de los ritmos preestablecidos originales, además de algunos nuevos. Pero lo que es particularmente emocionante es la capacidad de utilizar las funciones de programación y herramientas de diseño de sonido más modernas disponibles en el TR-6S y el TR-8S para ajustar el CR-78 para producciones más modernas.

Además de los dos nuevos motores de sonido, la aplicación TR-Editor en Mac y PC recibirá una actualización con algunos ajustes de usabilidad y una nueva interfaz de usuario compacta para facilitar su uso en pantallas pequeñas. Todas estas actualizaciones están disponibles ahora de forma gratuita directamente desde Roland.com.

Señor Busch, Alemania está debatiendo sobre la desindustrialización y la etiqueta como “Enfermo de Europa”. ¿Son exageradas estas preocupaciones?

Tendemos a menospreciarnos y hablar negativamente de nosotros mismos. Por supuesto que tenemos problemas que debemos resolver. Pero intento conscientemente encontrar un tono positivo. Es una pena que todo se describa negativamente, que todo sea realmente malo. Ya tenemos suficiente de eso. La pregunta es ¿qué podemos hacer?

¿Qué salió mal en Alemania? ¿Por dónde deberíamos empezar?

No podemos desarrollar nuestra economía en los próximos 30 años como lo hicimos en los últimos 30 años. vivimos en uno sociedad envejecidanuestro La infraestructura no está suficientemente invertida. Hablamos de redes, movilidad, comunicación. También en el nuestro Seguridad Hemos invertido muy poco durante muchos años. Tenemos una Sistema educativo, que no figura entre los principales actores a nivel internacional, y procesos de toma de decisiones demasiado lentos. Además, la mentalidad de “no en mi patio trasero” es cada vez más común. Pero la democracia, el crecimiento y la prosperidad para todos implican un cierto grado de altruismo.

¿Más altruismo significa más turbinas eólicas y líneas eléctricas?

Al inicio de la transformación energética fue el Acostumbrarse al gas muy barato. Esto se acabó, de una vez por todas. Debemos invertir en energías renovables y en la ampliación de la red. Esto requiere un gasto de capital excepcionalmente mayor, tras lo cual los costes de funcionamiento son muy bajos. Lo veo positivo: todavía tenemos empresas muy fuertes. Sin embargo, algunas industrias no serán sostenibles porque las estructuras de costos ya no son adecuadas.

¿Cómo te sientes al respecto? Precio de la electricidad industrialen el que las empresas que consumen mucha energía pagan una tarifa subsidiada en respuesta a los altos precios de la electricidad?

Este instrumento debe utilizarse de forma selectiva y durante un período de tiempo limitado. No podemos subsidiar una industria indefinidamente. Al mismo tiempo, debemos mantener un cierto nivel mínimo de producción en el país de insumos que consumen mucha energía, como los productos químicos básicos. Dirigir una empresa, dirigir un país, requiere siempre lo mismo: hay que fijar prioridades. Tenemos más desafíos que dinero.

Todavía hay dinero suficiente para miles de millones de eurossubvenciones a la industria de chips.

Soy partidario de las subvenciones a los semiconductores. Estamos hablando de chips de alto rendimiento para todo el mundo, el 90 por ciento de los cuales proceden de un solo país, Taiwán, del fabricante TSMC. En cambio, la dependencia de Alemania del gas ruso era menor. Por lo tanto, debemos reducir esta dependencia y no volvernos dependientes de otro, concretamente de los Estados Unidos. Porque si hay un cambio de gobierno allí, alguien puede decir “Estados Unidos primero”. Los mejores lugares para construir una industria de semiconductores en Europa son Dresde y Magdeburgo, porque ya la tienen allí. existe un excelente ecosistema.

Si la demanda de chips es tan grande, ¿por qué estos enormes subsidios?

Este es el precio por no tomar medidas y construir esta industria durante años. Ahora hay que superar el primer obstáculo, dar un incentivo a la empresa y asumir las inversiones iniciales. Además, Europa y Alemania compiten con otros países, incluso en materia de subvenciones como la Ley de Reducción de la Inflación estadounidense. Esto ya es una competencia por los subsidios.

El entorno político también juega un papel en la competencia. Alemania tiene el AfD, Baviera tiene el Aiwanger. ¿Esto dañará la ubicación?

Observo con preocupación este alejamiento hacia los extremos, ya sean de izquierda o de derecha. Una democracia necesita una clase media fuerte para ser estable. Esta clase media es cada vez más escasa. Los partidos extremos están ganando más apoyo y los partidos medios están perdiendo votos. Como resultado, es necesario formar gobiernos de 3, 4 o 5 partidos, lo que no siempre hace que las cosas sean más fáciles, claras o rápidas.

Debido a las tensiones geopolíticas, la gente también se ha vuelto más cautelosa con China. Se considera necesaria la eliminación de riesgos. ¿También en Siemens?

Esto se aplica en general, no específicamente a China. Hay que cuestionar cualquier tipo de dependencia unidimensional. La mayor parte de las ventas de Siemens provienen de EE.UU. con una cuota de alrededor del 24 por ciento, por delante de Alemania con un 18 por ciento y China con un 13 por ciento. Estos son, con diferencia, nuestros mercados más grandes. Entonces estamos bien equilibrados. Y en China, EE.UU. y Europa producimos alrededor del 85 por ciento «localmente para local», es decir, principalmente para el mercado respectivo.

¿Significa “local por local” que la globalización está nuevamente en marcha atrás?

No. El mundo se volverá aún más global. Hasta ahora, todo el mundo ha utilizado a China como un taller de fabricación ampliado. No se puede culpar a China por eso. Esta fue una decisión consciente de encontrar costos laborales bajos y subcontratar la producción con uso intensivo de energía. Ahora nos damos cuenta de que estas decisiones nos han hecho dependientes. Por eso cada vez hay más Valor agregado global creado en otros lugares.. Esto nos lleva automáticamente a un mundo más conectado.

Suiza también forma parte de este mundo, pero es un lugar caro y con salarios elevados. ¿Por qué Siemens no sólo tiene aquí en Zug la sede de Smart Infrastructure, la división de tecnología de edificios y sistemas energéticos, sino que también tiene 250 millones de francos invertidos en modernización?

Algo similar nos preguntaron cuando anunciado en julioinvertir 500 millones de euros en una instalación de producción completamente nueva en la sede central de Erlangen. Además de los 250 millones de euros que invertimos en el campus de allí. Nuestra tecnología conecta el mundo real y el digital. Una combinación de hardware que genera datos hasta la aplicación en la nube. Esto es complejo. En nuestras ubicaciones clave contamos con los conocimientos y la experiencia necesarios y preferiblemente combinamos la producción con el desarrollo. Esto significa que podemos mantenerlo, incluso en países con salarios altos.

También avanzamos constantemente en la producción mediante una mayor automatización y digitalización, es decir, utilizando nuestra propia tecnología. El número de personas que trabajan en la industria manufacturera normalmente sigue siendo el mismo, pero la producción aumenta enormemente.

Entonces, ¿las inversiones son necesarias para mantener el atractivo de las ubicaciones?

Nunca he experimentado algo grandioso, algo nuevo creado al encogerse. Un lugar prospera si se sigue invirtiendo en tecnologías de fabricación y laboratorios, así como en edificios nuevos y atractivos a los que a la gente le guste venir y que promuevan la creatividad. Lo que no se debe subestimar: un lugar está integrado en un ecosistema con clientes, institutos de investigación, universidades y proveedores. Esto se aplica tanto a Erlangen como a Zug. Con este entorno puedes hacer que una ubicación sea la número uno del mundo en tecnología.

Siemens destaca cómo las salas están diseñadas para un trabajo flexible e híbrido con una oficina en casa. ¿No perjudica eso la productividad y la fuerza innovadora?

La oficina central seguirá siendo parte de nuestro mundo laboral. Cuando se habla con gente joven y bien educada, algunos preguntan inmediatamente: ¿ofrecen esto o no? Si no, la conversación se acabó. Y dada la competencia actual por el talento, tenemos que hacer un esfuerzo para captar a la gente. El trabajo moderno es una combinación. No se trata sólo de estar en casa o en la oficina, lo que cuenta es la combinación.

Si ganamos un proyecto empresarial, por ejemplo para un metro, necesitamos que todos participen en una misma sala. En un proyecto como éste, perderíamos productividad sin esta reunión y también sin las reuniones no planificadas, por ejemplo en la cocina del café. Lo mismo se aplica a la innovación. Es trabajo de todo gerente organizarlo de tal manera que la gente diga: Fue divertido y útil venir hoy a la oficina. Tenemos que darles a nuestros colegas una razón para venir aquí.

Después de una importante renovación, Siemens ahora sólo consta de tres áreas. Sin embargo, las infraestructuras y la movilidad inteligentes (ferrocarril) son menos rentables que las industrias digitales (automatización industrial). ¿Realmente ha terminado la renovación?

Si siempre actúas desde abajo, eventualmente te volverás súper pequeño, concentrado, pero irrelevante. La fuerza de Siemens no reside en el hecho de que nos dividimos continuamente y vemos el valor de cada parte individual. La fuerza reside en la base tecnológica, el know-how del sector y la confianza de nuestros clientes. Lo que es relevante para nosotros son los mercados que representan la columna vertebral de las economías, es decir, la manufactura, la industria, los edificios, la energía, la movilidad y la salud. Te olvidaste del sector salud. Somos propietarios del 75 por ciento de las empresas que cotizan en bolsa. Siemens Healthineers (tecnología Medica). También los cuento como parte de nuestro negocio.

¿La rentabilidad sólo juega un papel menor?

Lo que importa es: ¿Contribuyen los negocios a nuestro crecimiento rentable? Las cuatro áreas mencionadas juegan en mercados de crecimiento sostenible. Actualmente tenemos un margen de beneficio de alrededor del 15 por ciento en nuestro negocio industrial. Si nos fijamos en el retorno del capital invertido, Mobility está a la vanguardia. Además, las cuatro áreas atienden mercados en los que se puede utilizar la tecnología para diferenciarse. Tenemos sinergias. Los temas de sostenibilidad y digitalización están rompiendo silos. Hoy en día, si un cliente de la industria automovilística ha configurado nuestra división Digital Industries para una producción automatizada, también lo quiere.₂-neutral, que requiere la inclusión de infraestructuras inteligentes.

No lo mencionaste Energía Siemensen la que Siemens todavía tiene una participación minoritaria del 25 por ciento.

Reduciremos gradualmente las acciones restantes. En realidad queríamos vender las acciones más rápidamente, pero tenemos que proceder con cuidado. En momentos en que el negocio de Siemens Energy no está funcionando tan bien, ejerceríamos una presión adicional sobre el precio del mercado de valores bajándolo demasiado rápido.

La reestructuración de la empresa fue obra de su predecesor. Joe Kaesersu nombre está conectado a él. ¿A qué quieres estar conectado algún día?

Mi deseo sería que seamos vistos como una empresa tecnológica en el mercado de capitales, pero sobre todo ante nuestros clientes. Como una empresa que combina como ninguna otra hardware y software, pero que también avanza significativamente en el aspecto de la sostenibilidad.