Casi ningún nombre en Sudáfrica está tan asociado con la corrupción y la mala gestión como el de Jacob Zuma. Y, sin embargo, el ex presidente, vicepresidente y líder del partido gobernante Congreso Nacional Africano (ANC) está celebrando actualmente un regreso político. El objetivo evidente del hombre de 82 años: vengarse de sus antiguos compañeros de partido.

Zuma quiere desafiar al ANC por millones de votos con su partido Umkhonto we Sizwe (MK), que fundó hace apenas unos meses. El nombre del partido proviene del ala guerrillera del ANC durante la lucha de liberación: la traducción es Lanza de la Nación. De hecho, según las encuestas, Zuma podría obtener el 8 por ciento de los votos. Esto contribuiría a que el ANC perdiera la mayoría absoluta. Podría convertirse en un hacedor de reyes.

Muchos paralelos con Donald Trump

Zuma se venga sobre todo del actual presidente Cyril Ramaphosa, que al menos se distanció cautelosamente de él, mantuvo pequeño el antiguo campamento de Zuma en el ANC durante su mandato y habló de una necesaria “reconstrucción”. El partido no se atrevió a separarse completamente de Zuma porque éste está demasiado arraigado en la población. El año pasado, los políticos del ANC le pidieron apoyo para su campaña electoral. Incluso ahora, con el ANC amenazado por Zuma, el partido ha pospuesto un proceso de expulsión que ya estaba previsto para principios de mayo hasta unas semanas después de las elecciones. A pesar de su nuevo partido, Zuma se niega a abandonar el ANC.

La carrera política de Zuma está estrechamente vinculada a la del ANC. Durante el apartheid, después de décadas de prisión y exilio, fue una fuerza impulsora del cambio político en la década de 1990. Ascendió rápidamente en el ANC y se convirtió en vicepresidente de Sudáfrica en 1999. Incluso entonces, su mandato se vio empañado por su participación en la corrupción en torno a los negocios estatales de armas. Como presidente desde 2009, se vio en el centro del escándalo de la “captura del Estado”, en el que se le acusó de manipular las instituciones estatales para obtener beneficios privados. Se dice que Sudáfrica ha perdido decenas de miles de millones de dólares. Estos escándalos lo obligaron a dimitir en 2018 y continúan socavando la confianza pública en las instituciones políticas de Sudáfrica hasta el día de hoy.

El regreso de Zuma es tan espectacular como el de Donald Trump en Estados Unidos. Los paralelos son notables. Ambos se consideran víctimas de una conspiración, tienen varios procesos judiciales entre manos, se dirigen a los marginados de la sociedad y se presentan como luchadores contra el sistema. Además, existe un gran culto en torno a su persona.

Zuma describe las acusaciones de corrupción relacionadas con los negocios estatales de armas alrededor del año 2000 como una intriga política. Unos años más tarde, desestimó la acusación de violar a una mujer VIH positiva como un plan clandestino. Considera que la acusación de haber utilizado dinero de los impuestos para ampliar su residencia privada y socavar las instituciones para el enriquecimiento personal es una conspiración.

Acusa a una de sus cuatro esposas de intentar envenenarlo después de que ella estuvo en contacto “con un agente extranjero”. Posteriormente, la investigación se cerró silenciosamente por falta de pruebas. El juicio por los negocios de armas lleva años. Pero hasta el momento no ha habido ninguna condena por corrupción contra Zuma.

Al igual que Trump, el talentoso musical Zuma también está demostrando ser un artista en el escenario de campaña. Cautiva a su audiencia. Incluso durante la era del ANC, las campañas electorales giraban al menos tanto sobre identidad como sobre lemas políticos. Esto es particularmente cierto para sus votantes principales del grupo étnico más grande, los zulúes. Zuma aparece a veces con trajes tradicionales. Se aseguró la lealtad de los jefes y líderes religiosos asignando recursos del estado.

Zuma proviene de un entorno pobre. El padre murió en un accidente de tráfico. Después de sólo 3 años de escuela primaria, Zuma tuvo que pastorear ovejas para mantener económicamente a su madre, una ayudante del hogar. Pero era inteligente; por las noches pagaba a una anciana para que le enseñara a leer y escribir. El ANC rápidamente reconoció su potencial.

Obtiene los votos zulúes.

El papel de Zuma en el partido también fue importante como garantía de voto. Durante las presidencias de Nelson Mandela y su sucesor Thabo Mbeki, el grupo étnico xhosa, el segundo grupo étnico más grande, dominó el gobierno. Si el ascenso de Zuma a la cima del ANC en 2007 no hubiera aumentado masivamente el número de votantes zulúes, el partido probablemente habría sufrido pérdidas más masivas incluso entonces. Esto está sucediendo ahora en la provincia natal de Zuma, KwaZulu-Natal, donde los votantes se están alejando en masa del ANC y acercándose a Zuma.

Como es bien sabido, en África no faltan ancianos ávidos de poder: con 65 años, los jefes de Estado y de gobierno del continente tienen la edad media más alta, junto con Asia (Europa: 53). Sin los jóvenes generales de los estados golpistas del Sahel, habrían sido 68 años.

Pero un regreso político es raro; sólo Muhammadu Buhari, quien fue gobernante militar en Nigeria cuando era un joven general y luego fue elegido presidente en unas elecciones algo democráticas en 2015, causó un revuelo similar. Esto no es posible para Zuma; ha hecho buen uso de su máximo constitucional de dos mandatos, algo que la mayoría de sus seguidores no quiere aceptar. Dicen que dimitió antes del final de su segundo mandato, un argumento jurídicamente insostenible.

Ni siquiera está claro si a Zuma se le permitirá ingresar al parlamento como miembro a pesar de que el Partido MK ocupa el primer lugar en la lista. Hace tres años fue condenado a 15 meses de prisión porque no quiso declarar contra sus secuaces ante una comisión. Sólo estuvo allí 3 meses. Supuestas razones médicas y finalmente un indulto acortaron la pena. Según la ley, los delincuentes condenados a más de un año de prisión no pueden presentarse como candidatos al parlamento durante cinco años.

Zuma, impasible, promete a sus seguidores una mayoría de dos tercios, con la que se podrían cambiar rápidamente párrafos tan molestos. Por supuesto, Zuma sabe lo utópico que es esto. Pero con las derrotas aplastantes del ANC, puede estar especulando que Ramaphosa dimitirá y luego formará una coalición con un ANC liderado por el ala izquierda.

En cualquier caso, hay que suponer que Zuma volverá a encontrar su lugar en el panorama político de Sudáfrica; al fin y al cabo, le llaman el hombre de las nueve vidas.

Un artículo del «»

En Sudáfrica llevan mucho tiempo llamando a Jacob Zuma el hombre de las nueve vidas. Incluso antes de su presidencia, había capeado un escándalo tras otro, a veces en los tribunales. Y tampoco salió airoso a la hora de abordar la escandalosa corrupción durante su mandato de 2009 a 2018, que le costó al país el equivalente a al menos tres mil millones de francos. Hace tres años fue condenado a quince meses de prisión porque no quiso declarar contra sus secuaces ante una comisión.

Al final, el hombre de 81 años sólo pasó tres meses en prisión. Supuestas razones médicas y finalmente un indulto acortaron la pena; La oposición atribuyó esto a la presión política del partido gobernante, el Congreso Nacional Africano (ANC).

Peligroso para el ANC

Pero Zuma se ha alejado de sus antiguos estribos. Con su nuevo partido Umkhonto we Sizwe (MK) no sólo roba el nombre del ANC a su ala militar durante el período de lucha contra el apartheid, sino también, según las encuestas, muchos votos en las elecciones parlamentarias previstas para el 29 de mayo. Una encuesta del grupo de expertos de la Fundación de Investigación Social considera que el ANC solo tiene un 37 por ciento, lo que sería una pérdida aplastante de votos después del 57 por ciento en la última votación en 2019. El recién fundado partido MK de Zuma se convertiría así en el tercer partido con un 13 por ciento, principalmente gracias a la pérdida de votos del ANC.

En vista de este preocupante pronóstico, el ANC de todo el pueblo esperaba un estricto cumplimiento de la Constitución, que había sido modificada de forma intermitente en los últimos años. Por ejemplo, en el debate sobre los derechos de propiedad y la reforma agraria. Según la Constitución, los delincuentes que hayan sido condenados a más de un año de prisión no pueden presentarse al Parlamento durante cinco años, lo que significa que Zuma no podría presentarse a estas elecciones generales.

Pero a Zuma todavía parece que le queda algo de vida política en este asunto. El martes, el máximo tribunal electoral de Sudáfrica en Johannesburgo ordenó que se aprobara su candidatura a un escaño en el parlamento. No se dará una explicación de esto hasta la próxima semana. Expertos destacados, como el profesor de derecho constitucional Pierre de Vos, habían considerado imposible tal decisión, a pesar de la reducción de la pena de prisión de Zuma. Zuma había demandado a la comisión electoral, que le había negado la aprobación, y ahora tenía razón.

El veredicto aún no es definitivo y la comisión electoral puede apelar. Pero para el ANC, el esperado desastre electoral está adquiriendo formas cada vez más concretas. Para empeorar las cosas, Zuma podría hacer tambalear la tan cacareada amistad del partido gobernante con Rusia. En los últimos años, los oligarcas rusos han estado involucrados en la financiación del ANC, que tiene problemas de liquidez; En las últimas semanas, el grupo de expertos Center for Information Resilience ha registrado una cantidad notable de apoyo al nuevo partido de Zuma por parte de votos prorrusos en el servicio de mensajes cortos X.

Gran proximidad a Rusia

Hacia el final de su presidencia, Zuma intentó llegar a un acuerdo con el Kremlin para construir plantas de energía nuclear en Sudáfrica. Es casi seguro que el costo estimado de 76 mil millones de dólares habría llevado al país a la insolvencia. El acuerdo fracasó por poco debido a la oposición del Ministerio de Finanzas de Sudáfrica.

Pero Zuma permaneció leal a Rusia incluso después. Recién el pasado mes de julio buscó tratamiento médico en Moscú. Su hija Duduzile ha viajado varias veces a Rusia últimamente y allí se sintió claramente inspirada. En marzo, tuiteó un vídeo falso en X. Supuestamente mostraba a Donald Trump respaldando al partido MK de Zuma.

Lo que necesitas saber

• Se informa que una agencia con sede en Sudáfrica investigará a Microsoft por sus prácticas de concesión de licencias de computación en la nube.
• Según una fuente familiarizada con el tema, el caso es bastante similar al que Microsoft enfrenta actualmente contra el regulador de la UE, que lo obligó a separar Teams de Office 365 a nivel mundial.
• Microsoft respondió por correo electrónico abordando el problema e indicó que no tenía conocimiento de un caso presentado en su contra por prácticas comerciales de computación en la nube en Sudáfrica.

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Microsoft parece no poder tomar un descanso esta semana. Primero, fue obligado a separar Microsoft Teams de su paquete Office 365 en todo el mundo después de que Slack, propiedad de Salesforce, se quejara ante la Comisión de la UE, citando prácticas anticompetitivas. Y como parece ahora, el gigante tecnológico se ha metido en más problemas relacionados con las leyes antimonopolio.

Según un informe de Reuters, se espera que una agencia antimonopolio sudafricana investigue las prácticas de concesión de licencias de computación en la nube de Microsoft. Una fuente con conocimiento del asunto reveló que el caso de Sudáfrica es similar al caso antimonopolio de la Unión Europea en muchos aspectos.

Casi todos los pasajeros de un autobús, o 45 personas, murieron el jueves en Africa del Sur en un grave accidente de tráfico: el vehículo cayó a unos cincuenta metros de lo alto de un puente antes de estrellarse en el fondo de un barranco. «El accidente, que afectó a un autobús que aparentemente transportaba pasajeros de Botsuana en Moria (norte), dejó al menos 45 muertos y un herido grave”, anunció el Ministerio de Transportes en un comunicado de prensa.

«El conductor aparentemente perdió el control de su vehículo, golpeando las barreras de seguridad del puente. El autobús pasó por encima del puente y cayó al suelo, donde se incendió», dijo el ministerio. En el autobús viajaban un total de 46 pasajeros, incluido el conductor. Sólo una persona, un niño de ocho años, sobrevivió al accidente, según el Departamento de Transporte provincial. Fue llevado al hospital.

DECLARACIÓN:

MINISTRO DE TRANSPORTE EXPRESA CONDOLENCIAS A LAS VÍCTIMAS DE LA TRAGEDIA DEL ACCIDENTE DE AUTOBÚS EN MAMATLAKALA LIMPOPO pic.twitter.com/Y4eeHrzpOz

— Departamento de Transporte (@Dotransport) 28 de marzo de 2024

La nacionalidad de los pasajeros aún no ha sido confirmada.

«Algunos cuerpos han sido quemados hasta quedar irreconocibles, otros están atrapados bajo los escombros y otros más están esparcidos en el lugar», dijo el departamento en un comunicado, añadiendo que las operaciones de rescate continuaron hasta altas horas de la noche. El accidente se produjo en un enorme puente colgante entre dos colinas cerca de Mmamatlakala, en la provincia de Limpopo (norte), a más de 300 kilómetros de Johannesburgo.

El autobús tenía matrícula de Botswana, según las autoridades locales. La nacionalidad de los pasajeros aún no ha sido confirmada. El ministro de Transportes, Sindisiwe Chikunga, que visitó el lugar durante el día, prometió una investigación exhaustiva sobre las causas del accidente. Sudáfrica tiene una de las redes de carreteras más desarrolladas del continente, pero se encuentra entre las de peor desempeño en términos de seguridad vial.

Hoy temprano, el Presidente Cyril Ramaphosa había pedido a los sudafricanos que «hagan todo lo posible para garantizar que las celebraciones de Pascua sean seguras». «La Semana Santa no debería ser un período en el que esperemos estadísticas de tragedias o heridos en nuestras carreteras», instó en un comunicado de prensa pocas horas antes del accidente.

Morir de hambre en Gaza ya no es una » riesgo « Pero es una realidad, escribe Sudáfrica en una nueva solicitud presentada el 6 de marzo ante el tribunal de jueces de la Corte Internacional de Justicia (CIJ). Un mes y medio después de que el máximo órgano judicial de la ONU emitiera una primera orden sobre la guerra en curso en el enclave palestino, Pretoria le pide que tome medidas adicionales contra Israel, al que acusa de violar la convención sobre la prevención y la represión del delito de genocidio.

Sudáfrica describe una situación “ espantoso » Y » indescriptible » en Gaza, y afirma que “ Al menos quince niños palestinos, incluidos bebés, ya han muerto de hambre la semana pasada. «. “ Muertes predeciblesañaden los abogados de Pretoria, pero completamente evitable. »

Para ello, Sudáfrica pide a la CIJ que actúe con urgencia, sin siquiera convocar nuevas audiencias, denunciando “ desprecio » de Israel hacia su orden del 26 de enero. Los jueces luego mencionaron un riesgo “ plausible » de genocidio de los palestinos de Gaza e insta a Israel a no cometer actos genocidas y a castigar cualquier incitación al genocidio. La solicitud sudafricana de suspender las operaciones militares israelíes fue rechazada, pero los jueces de La Haya ordenaron al Estado judío garantizar el acceso de los habitantes de Gaza a la ayuda humanitaria.

Israel invoca la autodefensa

El 26 de febrero, tal como lo solicitó la CIJ, las autoridades israelíes presentaron un informe a la Corte, supuestamente dando fe de sus esfuerzos para cumplir con la orden del 26 de enero. Este documento confidencial fue enviado a Sudáfrica. Durante este intervalo de un mes, 4.548 palestinos fueron asesinados, dice Pretoria, y las dificultades de las organizaciones humanitarias para llevar ayuda a Gaza han empeorado aún más.

Desde la remisión a la Corte a finales de diciembre de 2023, el Estado judío ha rechazado el procedimiento, argumentando que su ofensiva en Gaza es un acto de autodefensa, en respuesta al ataque de Hamás el 7 de octubre en el sur de Israel. Israel.

Leer el descifrado | Artículo reservado para nuestros suscriptores. Gaza: Corte Internacional de Justicia pide proteger a los palestinos contra el “riesgo real e inminente” de genocidio

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Esta vez, ante la amenaza de una hambruna, Pretoria está pidiendo a los jueces que ordenen a ambas partes, Israel y Hamas, que dejen de luchar y liberen a los rehenes israelíes en Gaza a cambio de prisioneros palestinos. Sudáfrica también pide a los jueces que ordenen a los 153 Estados partes de la Convención para la Prevención y la Sanción del Delito de Genocidio que “ abstenerse de cualquier acción, y en particular de cualquier acción armada o apoyo a [l’armée]lo que podría socavar el derecho de los palestinos en Gaza a ser protegidos contra actos de genocidio. «.

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El thriller de la comunidad rural sudafricana “Snake”, la película de clausura del sexto Festival de Cine de Johannesburgo, es una película que no se habría realizado si no fuera por el dinero de los streamers.

Basado en el desgarrador libro de 2011 de Tracey Farren, quien también escribió el guión, Stella, una impotente granjera, interpretada por Lamiyah Barnard, de 9 años, se convierte en la única que puede detener a un intruso misterioso y zalamero que llega con un flauta y deslumbra a todos en un pueblo rural, ocultando sus nefastas intenciones mientras se lanza a una matanza.

“Snake” se reproducirá en dos transmisores y se realizó con financiación previa a la licencia de ambos: eMedia y eVOD de e.tv en Sudáfrica y Prime Video de Amazon.

Filmada en la Sudáfrica rural con escenas dolorosamente hermosas de pobreza y decadencia, la producción de Known Associates Entertainment se filmó durante siete semanas y media cerca de Atlantis, Malmesbury y Filadelfia en la provincia de Western Cape.

La directora Meg Rickards de Boondogle Films lo cuenta Variedad la historia “ha estado en mi radar durante mucho tiempo”. “Farren también escribió ‘Tess’, que fue otra película que hice para kykNET, así que ya conocía bien a Tracey. ‘Snake’ empezó su vida como un guión. Tracey lo escribió en 2009; es una guionista de formación. Luego escribió la novela y luego volvió al guión, por lo que es una versión muy inusual. Significaba que la novela obviamente estaba madura para ser una película porque originalmente fue concebida como una película”.

El público podría quedarse boquiabierto ante una escena de intento de ahogamiento hacia el final de la película que Rickards explica que «en realidad fue muy difícil porque Lamiyah no sabía nadar».

“Le dimos clases de natación y le estaba yendo muy, muy bien. Pero el día en la piscina ella realmente entró en pánico y no pudimos trabajar por mucho tiempo. De hecho, utilizamos un doble en el lugar de la presa. Eso fue lo más difícil que tuvo que hacer. Lamiyah también aprendió a tocar el silbato desde cero. Cuando la ves tocar, eso no es un reemplazo de sonido”.

La película es una historia fascinante en un pequeño lienzo, que enfrenta grandes problemas.

“’Snake’ fue filmada de manera muy micro porque trataba sobre la perspectiva de Stella. Al final, realmente sentimos que necesitábamos sentir la tierra de una manera más grande, así que hicimos las tomas aéreas con drones un mes después de su publicación. Se obtiene el contraste entre las tomas de los drones para darle contexto, pero también se ven flores, plumas y huevos porque la historia se cuenta desde el punto de vista de Stella”, explica Rickards.

“No utilizamos ninguna tecnología especial ya que intentamos filmarlo desde el punto de vista de Stella para focalizar la experiencia del espectador a través de los ojos de la niña de 9 años. A menudo tenemos la cámara en el lugar de Stella. No quería filmar esto con grandes trucos y cosas caras. Tampoco quería ser condescendiente con el punto de vista del niño. Está ligado a su punto de vista y así es como usamos la cámara”.

Rickards dice que el rodaje de “Snake” fue inusual debido a “una gentileza en el set que es muy poco común”.

“El primer día me dirigí al equipo y les dije: ‘Miren, tenemos que abordar esto de una manera diferente. No podemos gritar, no podemos decir malas palabras, no podemos tener el tipo de energía alcista que a menudo impregna los conjuntos.’ También elegimos a nuestro equipo con mucho cuidado: personas que pensábamos que serían amables y tranquilas. Por eso, había una energía hermosa y gentil porque los escenarios pueden ser lugares muy agitados. No queríamos que la niña se sintiera incómoda, no queríamos que sintiera que estaba entrando en este espacio adulto. Fue una historia muy complicada de contar, pero todos lo entendieron y crearon un espacio seguro”.

“’Snake’ también trata sobre la representación de personas muy pobres que no suelen aparecer en los principales medios de comunicación. No se los considera lo suficientemente interesantes o glamorosos. No nos gusta centrarnos en ellos. Los médicos lo hacen, pero las películas de ficción no suelen hacerlo”, afirma.

“Quería poner a una comunidad pobre en el centro del escenario y arrojar luz sobre ellos, no de una manera didáctica sino simplemente para decir: ‘Así es como vive la gente’. No pretende ser realismo social en absoluto; eso es también lo que lo hace aceptable. Pero quería contar una historia que pusiera a las personas muy pobres, privadas de derechos y desposeídas en primer plano y me encanta la historia”.

Rickards dice que la afluencia de dinero de los streamers al creciente negocio cinematográfico de Sudáfrica «amplía el alcance porque no buscan grandes éxitos de taquilla y los presupuestos no son para eso».

“Creo que democratiza el campo y permite que más personas cuenten historias. Desde ese punto de vista, el streaming es apasionante: te permite contar historias más pequeñas”.

“Hay una comprensión de que no podemos competir con Hollywood. En el pasado, las películas sudafricanas a menudo intentaban emular a Hollywood y siempre terminaban pareciéndose a sus primas pobres. No podemos competir en ese espacio. Es mejor hacer algo que sea una historia universal”.

«‘Snake’ puede tener un atractivo universal como el viaje de una niña, pero la estamos haciendo para una audiencia local».

Producir comedia exitosa protagonizada por mujeres negras en Sudáfrica no es una broma, pero las productoras y escritoras negras Reabetswe Moeti-Vogt y Zoe Ramushu están decididas a lograr un cambio delante y detrás de la lente. Su película “Real Estate Sisters” se proyectó esta semana en el 6º Festival de Cine de Johannesburgo en Sudáfrica.

“Real Estate Sisters” puede ser una risa por minuto en la pantalla, pero es parte de una lucha detrás de escena mucho más larga, amplia y tenaz para transformar una industria que todavía se resiste a abrirse y hacer espacio para voces más variadas.

La comedia, que se rodó en 2022 durante tres semanas y se realizó con financiación de la Fundación Nacional de Cine y Vídeo y Netflix, está protagonizada por dos protagonistas femeninas negras, Gina Koffman y Leera Mthethwa, y gira en torno a dos hermanas inmobiliarias arruinadas pero atrevidas que pasan de vender propiedades deterioradas. apartamentos hasta la venta de casas de alta gama.

Bajo su bandera Totem Zea Collective, Moeti-Vogt fue el director y escritor del proyecto con Ramushu como productor. Ramushu también es cofundadora de Sisters Working in Film and Television (Swift) con Moeti-Vogt, quien es miembro de la junta directiva de Swift de la organización sin fines de lucro establecida en 2016 para apoyar, proteger y representar a las mujeres que trabajan en el negocio cinematográfico del país.

Moeti-Vogt, que hace unos años comenzó en un programa de sketches cómicos en un canal de televisión de la emisora ​​pública de Sudáfrica, era una de las tres mujeres en una sala de escritores junto con 10 escritores masculinos.
“Vi la escasez de representación en salas como esa”, dice Moeti-Vogt Variedad. “Pero también encontré mi propia fuerza y ​​realmente aprendí la fuerza de la sátira y la comedia para transmitir un mensaje. La comedia es un género muy importante y no uno que deba descartarse simplemente como una payasada”.

Ramushu dice: “La elección de escribir comedia tiene que ver con la accesibilidad. Hay películas muy importantes que tocan temas muy difíciles, pero eso no es lo que la mayoría de la gente elegirá inmediatamente para ver en Netflix, Amazon o Showmax. La comedia es algo que atrae al público y promete alegría y entretenimiento. Como negros, es muy importante para nosotros tener entretenimiento, experimentar alegría, porque eso no siempre se nos presenta como una opción. Así que la comedia es extremadamente importante y estratégica para nosotros como empresa, ya que no sólo transmite mensajes a la audiencia, sino que también sirve de inspiración”.

Cuando se le pregunta sobre la obstinadamente lenta transformación del negocio cinematográfico de Sudáfrica, Ramushu dice: “Ha habido muy poca transformación y todos lo sabemos. Hay muy poca transformación detrás de la cámara y es un tema enorme en el que Rea y yo hemos estado trabajando durante años”.

“Algo que experimentamos al formar parte del equipo de ‘Real Estate Sisters’ es que tomaba más tiempo encontrar personas de color, encontrar representación femenina, particularmente en roles técnicos. Las personas quedan relegadas a maquillarse, peinarse y ayudar, que no son funciones de toma de decisiones. Necesitamos HOD, roles técnicos”.

“Lo que aprendimos es que lleva más tiempo, lo que obviamente también cuesta más dinero. Pero si quieres hacerlo, puedes hacerlo; debes convertirlo en una prioridad”, explica Ramushu.

“Deja de andarte con rodeos. Dijimos que necesitamos gente joven, necesitamos gente negra, necesitamos mujeres; esas eran nuestras prioridades en términos de formar tripulaciones. Estamos muy orgullosos de la representación que tuvimos en ‘Real Estate Sisters’”.

Ramushu acaba de crear Wrapped como una aplicación para ayudar al personal de producción a abordar la diversidad “debido a ese punto exacto que experimentamos cuando estábamos formando el equipo. La aplicación ayuda con una necesidad extrema. Es simplemente algo que no podía esperar en absoluto”.

Moeti-Vogt promociona la tutoría para ayudar a la transformación.

“Queremos que los jóvenes aprendan de los HOD que son eso. Nos gustaría tener más productoras, directoras de fotografía e ingenieras de sonido jóvenes y negras. Para llegar allí es necesario unir a los que existen, con los jóvenes que estén interesados ​​y aquellos que los dirigen, deben estar abiertos al intercambio de información y a la enseñanza”.

Y añade: “Muchos jóvenes del negocio cinematográfico local hacen referencia a la industria internacional, a espectáculos internacionales: quieren hacer películas como esa o actuar como estrellas famosas de Hollywood. La realidad es que nuestra industria está aquí en Sudáfrica”.

“Sumérjase en la industria local. Si estás haciendo películas sudafricanas, mira películas sudafricanas. Si estás haciendo televisión sudafricana, mira televisión sudafricana”.

“La gente dice esto casi con orgullo: ‘Oh, no, no veo televisión’. Pero estás en la industria del cine y la televisión. Estás lanzando para programas de televisión. Estás hablando con una emisora ​​pero no la has visto en los últimos 10 años. Conviértase en una parte real de la industria en la que se encuentra”.

Mientras Sudáfrica cumple tres décadas desde sus primeras elecciones democráticas, un momento histórico que desmanteló el sistema de apartheid y marcó el comienzo de un gobierno de mayoría negra, el país se encuentra en una encrucijada. La desigualdad está muy extendida. Los devastadores apagones han llevado a la economía a un punto de inflexión. El gobernante Congreso Nacional Africano (el partido de Nelson Mandela) está en crisis y corre el riesgo de perder las elecciones nacionales de este año por primera vez desde que llegó al poder. Para muchos sudafricanos, las embriagadoras promesas de esa transición democrática en gran medida no se han cumplido.

Es un momento de reflexión e incertidumbre también para la industria cinematográfica y televisiva del país, que en medio de un examen de conciencia más amplio todavía lucha por encontrar su identidad. “En muchos sentidos, se puede decir que la industria está creciendo. Está en auge”, dice Layla Swart de Yellowbone Entertainment, cuyos créditos incluyen la serie dramática de fantasía épica de Canal Plus-Showmax “Blood Psalms”, co-creada por el socio productor Jahmil XT Qubeka, así como los estrenos de Qubeka en Toronto “Knuckle City” y “ Cose el invierno a mi piel”. «Pero claro, en muchos sentidos… creo que ha sido inestable y caótico».

A primera vista, hay muchos motivos para alegrarse. Ningún país del continente se ha beneficiado tanto de la disrupción de las plataformas globales de streaming como Sudáfrica, donde la competencia entre Netflix y su rival local Showmax ha impulsado un aumento en la producción. La emisora ​​con sede en Los Gatos, que ingresó al mercado sudafricano en 2016 y lanzó su primer original africano, el thriller de espías “Queen Sono”, protagonizado por Pearl Untili, en 2020, continúa haciendo de Sudáfrica un punto focal de su oferta panafricana. expansión, firma acuerdos con muchos de los principales creadores y productoras del país.

Mientras tanto, Showmax ha continuado con la inversión de tres décadas de la empresa matriz MultiChoice para impulsar la industria local, elevando el estándar para el encargo nacional con una serie de programas de alto nivel que incluyen la esperada serie policial de 10 capítulos «Catch Me a Killer», protagonizada por » Charlotte Hope de Game of Thrones, que ha vendido ampliamente para Abacus Media Rights antes de su puesto en competencia en Series Mania a finales de este mes.

Las ventajas para los productores locales son claras. “Ha cambiado completamente las opciones para el sector productor independiente. Los presupuestos han mejorado. Por fin puedes pagarle a la gente un salario decente. No estás pidiendo favores”, dice Stan Joseph, cuya empresa Ochre Moving Pictures tiene un acuerdo de varios títulos con Netflix para adaptar varios libros al servicio de streaming junto con el cineasta Akin Omotoso (“Rise”).

«No hay presión para cambiar una serie de diez capítulos en tres meses», continúa. “Tienes tiempo para desarrollar cosas, tienes presupuestos para agregar habilidades a la cadena de valor. Puedes tener editores de guiones, puedes tener consultores. De repente, eres capaz de hacer el tipo de cosas que la mayoría de la gente da por sentado en cualquier otro lugar del mundo”.

Sin embargo, el atractivo de los servicios de streaming con mucho dinero ha cambiado las prioridades de muchos en la industria. “Tenemos que inclinarnos más hacia hacer un cierto tipo de tarifa para los streamers. Nos vemos empujados aún más hacia el espacio de la comercialización”, afirma Swart. Cada vez menos cineastas están dando grandes cambios creativos en el tipo de películas que tienen alcance global, no debido a las plataformas de streaming, sino debido a los prestigiosos festivales y al entusiasmo de la crítica. “En la última década, se han hecho cada vez menos títulos de autor, en parte simplemente porque es muy difícil conseguir financiación”, dice Helen Kuun, de la distribuidora independiente Indigenous Film. «Ciertamente existe una motivación para crear contenido comercial, o que pueda tener un gran atractivo».

«En cuanto al flujo de caja y la inmediatez, no hay forma de mantenerse sin hacer estos importantes acuerdos con los streamers», dice Swart. “En términos de crear una auténtica voz de autor o de director, eso no va a suceder. No puedo financiar algo así”.

Y añade: “Es terrible. Creo que estamos un poco sin rumbo en este momento”.

COVID, la crisis económica frena el crecimiento de la industria

La pandemia de coronavirus intensificó el paso a las plataformas de streaming para el público en Sudáfrica, donde las autoridades implementaron uno de los bloqueos más estrictos del mundo en 2020 y los cines estuvieron cerrados durante seis meses. En los cuatro años transcurridos desde entonces, el mercado teatral apenas ha recuperado terreno. Después de que la taquilla total se acercara a los 100 millones de dólares en 2019, según Box Office Mojo (el mejor desempeño de la industria en casi una década), el BO total cayó casi un 85%, a 15 millones de dólares, en 2020. El mercado ha estado luchando por recuperarse desde : El año pasado, los expositores sudafricanos recaudaron sólo 35 millones de dólares.

La pandemia, sin embargo, sólo cuenta una parte de la historia. “No se puede descartar el desprendimiento de carga [rolling blackouts] para nosotros. Es un revés significativo aquí”, dice Kuun, quien estima que sólo el 60% de los cines sudafricanos tienen generadores para mantener las luces encendidas durante los apagones regulares que ocurren en el país. Combinado con el cambio al streaming, “la mentalidad de la audiencia se vuelve: ‘¿Vale la pena salir?’”, dice. “Hay una gran cantidad de gente que no volverá al cine”.

La reducción de carga se ha sumado a los costos de producción en un país ya golpeado por el doble golpe de la inflación global y una moneda local en picada. Mientras tanto, la financiación de películas independientes es una batalla cuesta arriba. El Departamento de Comercio e Industria (DTI), que administra el problemático sistema de reembolsos de Sudáfrica, ha comenzado recientemente a abordar una acumulación de pagos que ha hecho que algunos productores esperen hasta dos años para recibir el reembolso de los gastos cubiertos por el plan de devolución de efectivo. .

«Para una empresa pequeña, eso es imposible de sostener», dice Swart, quien estima que a Yellowbone Entertainment se le deben aproximadamente 16 millones de rands (840.000 dólares) por «Blood Psalms». “Esa es una batalla interminable que simplemente no puedes entender. Esta es una buena industria que tiene un impacto económico significativo. ¿Por qué la lucha?

Onke Dumeko, jefe de operaciones de la Fundación Nacional de Cine y Vídeo de Sudáfrica (NFVF), señala que “el estado de la industria sería mucho mejor que el actual si, a nivel nacional, hubiera suficiente inversión; A nivel nacional se percibió como una industria que tiene el potencial de ser un motor económico tan bueno como cualquier otra industria”.

El NFVF es ampliamente elogiado por sus esfuerzos para abordar algunas de las deficiencias en el logro del objetivo declarado por el gobierno de transformación económica que permitiría una distribución más equitativa de la riqueza en la tercera economía más grande de África. La fundación ha lanzado una serie de programas de financiación destinados a impulsar las carreras de directoras jóvenes, negras y mujeres, al mismo tiempo que implementó un fondo de ayuda COVID que ayudó a mantener a flote la industria en medio de los estragos generalizados causados ​​por la pandemia. Dumeko afirma que la NFVF ha creado 30.000 puestos de trabajo en tres años.

Sin embargo, aún queda trabajo por hacer para lograr que los responsables políticos aprueben iniciativas de gran valor que podrían tener un impacto transformador en las industrias de las pantallas. Dumeko dice que el negocio del cine y la televisión contribuyó con aproximadamente 7.100 millones de rands (371 millones de dólares) a la economía sudafricana antes de la pandemia, una cantidad que se redujo a sólo 2.900 millones de rands (152 millones de dólares) en su estudio más reciente.

“Esto demuestra que tenemos una industria que contribuye de manera bastante significativa a la economía de Sudáfrica. Pero como es una industria creativa, en un país como Sudáfrica no necesariamente se le da prioridad”, afirma. “La dificultad es vender la idea de que para creer en una industria como esta y hacer que llegue a donde necesita ir, se necesitan dos cosas: tiempo e inversión”.

El largo camino hacia la transformación

Sin embargo, sería un error descartar los enormes avances logrados en las tres décadas de gobierno de mayoría negra y el impacto que han tenido en las industrias cinematográficas de Sudáfrica. Muchos de los organismos de cine y televisión, emisoras y productoras más importantes del país son propiedad de negros o están dirigidos por ellos, a menudo por mujeres. Mientras tanto, los avances logrados por los servicios de streaming regionales y globales han brindado a los cineastas sudafricanos un alcance que nunca habían disfrutado en el pasado. “Hay más lugares que nunca a los que acudir con contenido local y hay más interés que nunca en el contenido local”, dice Kuun de Indígena.

Para un país que alguna vez celebró el largo camino hacia la libertad de su primer presidente negro, los cineastas locales insisten en que la transformación a gran escala de la industria no puede ocurrir de la noche a la mañana. «Hay ciertos departamentos, por ejemplo el de diseño de producción; es muy difícil encontrar un jefe de departamento negro porque no hay suficiente capacitación en el nivel básico», dice Ian Gabriel, cuyo thriller político, que se estrenó en Toronto, «Death of a Whistleblower», protagonizó esta semana en el Festival de Cine de Johannesburgo.

El director destacó algunas de las diferencias desde que lanzó su productora Giant Films en 1998, cuando fue el primer director de color en abrir una productora cinematográfica independiente propiedad del director en Sudáfrica. “En sonido, agarres e iluminación hay bastante personal negro en esos roles. Así que hay ciertas áreas que necesitan más desarrollo que otras”, afirma. «El departamento de producción está mejorando mucho en cuanto a representación negra y también hay muchos directores negros talentosos, lo cual es fantástico».

Mientras Sudáfrica se acerca a un año electoral, muchos piensan en la posibilidad de que se produzcan disturbios políticos y disturbios sociales. Los vientos en contra de la economía mundial podrían fácilmente desviar al país de su rumbo mientras continúa su escalonada recuperación post-Covid. Los cineastas sudafricanos también saben que están a merced de las mismas plataformas de streaming que están impulsando gran parte del crecimiento de la industria, como lo demuestra la abrupta retirada de Amazon Prime Video del mercado africano en enero, menos de un año después. después de pregonar sus ambiciosos planes para convertirse en el principal streamer del continente.

Sin embargo, el país tiene al menos un factor formidable de su lado. “Los sudafricanos son en general personas resilientes”, dice Tshepiso Chikapa Phiri, director ejecutivo de Known Associates, que incluye a la productora Known Associates Entertainment y al gigante de servicios de producción Moonlighting Films. “Cada cinco o diez años pasamos por este espacio de reinvención de la industria. Y, obviamente, reinventarse conlleva mucho caos. Se siente como si, después de una pequeña pausa, estuviéramos decidiendo qué dirección tomar y reelaborando estrategias. Y luego vamos a disparar de nuevo”.

«En cada desafío, siempre hay una oportunidad», añade Swart. “Estamos en un punto de quiebre con esta industria. Las cosas están explotando de una manera hermosa”.

El Festival de Cine de Johannesburgo se celebrará del 27 de febrero al 3 de marzo.

JuVee Productions de Viola Davis y Julius Tennon, que recientemente terminó el thriller de acción “G20” para Amazon Studios y MRC Film en Ciudad del Cabo, planea regresar a Sudáfrica para filmar la historia real del improbable viaje de un joven refugiado africano a los Estados Unidos. , reveló esta semana la jefa de producción y desarrollo cinematográfico de la compañía, Melanie Clark, en el Festival de Cine de Johannesburgo.

Al desarrollar la película con el título provisional de «The Refugee», Clark dijo que la productora de Davis y Tennon está «trabajando activamente en [it] con algunos socios locales y estamos en el proceso de descubrir cómo filmarla” en Sudáfrica, y agregó que “planeamos filmarla aquí”.

El veterano ejecutivo de producción describió el proyecto como “la historia real de un joven sierraleonés que perdió a su madre en [the country’s civil war] y se encontró solo, porque ninguna familia lo acogería en ningún campo de refugiados. Durante algún tiempo sintió que su madre todavía estaba viva y estaba decidido a encontrarla”, dijo.

Un prodigio del fútbol, ​​el niño fue descubierto por trabajadores humanitarios de la ONU en un campo de refugiados y finalmente lo invitaron a hacer una prueba para Los Ángeles Galaxy de la Major League Soccer. “Pensó: ‘Si me hago visible y conocido practicando mi deporte favorito, mi madre me verá y nos encontraremos. Y eso, de hecho, sucedió”, añadió Clark.

“G20” está protagonizada por Davis como una presidenta estadounidense que debe aplicar toda su experiencia militar y de arte de gobernar para defender a su familia, a sus compañeros líderes y al mundo cuando los terroristas toman la Cumbre del G20 en Ciudad del Cabo. Patricia Riggen dirige, con Davis y Tennon produciendo para JuVee Productions, junto a Andrew Lazar de Mad Chance.

La producción eligió en parte el Cabo Occidental de Sudáfrica debido a la “combinación de ubicaciones disponibles”, según Clark. «Pudimos filmar ciertos lugares que podrían interpretarse como Europa, porque teníamos algunas escenas europeas», dijo. «Mi sensación personal es que no estoy interesado en tratar de imitar a Europa… cuando estamos filmando en África, pero para esta película, es lo que necesitábamos».

La película marca el regreso de la ganadora del Oscar y cuatro veces nominada Davis a Sudáfrica, donde filmó la epopeya histórica de acción «The Woman King», que cuenta la historia real de la unidad de guerreras exclusivamente femeninas que protegieron el reino de África Occidental. Dahomey de los siglos XVII al XIX.

Durante una clase magistral que brindó el viernes, Clark adelantó varios proyectos que la productora de Davis y Tennon espera filmar en Sudáfrica, y señaló que la compañía está decidida a elevar el talento superior y inferior del país.

“Nuestro enfoque siempre estará en quién, a nivel local, creemos que podemos apoyar. Eso es intencional para nosotros”, dijo. «Así que verán eso cada vez más con nosotros cuando regresemos aquí para filmar, lo cual pretendemos hacer con frecuencia».

Haciendo hincapié en su deseo de “destacar la diáspora tanto como pueda y encontrar maneras de conectarnos a través de la diáspora”, agregó: “Para nosotros en JuVee, se trata de poder usar parte del ‘poder’ que tenemos en Hollywood para destacar mucho talento local…[and] poder llevar lo que representamos al continente y luego elevar a otras personas realmente talentosas.

«Para nosotros, como empresa dirigida por destacados actores negros, tenemos claras cuáles serán nuestras prioridades en el futuro y somos muy intencionales a la hora de contratar».

El Festival de Cine de Johannesburgo se celebrará del 27 de febrero al 3 de marzo.