La primera víctima es un hombre, nacido en 2013 en Nzambi, Congo. Sus padres ya fueron asesinados y el joven Tembo llegó a Suiza hace apenas una semana. Y ahora yace muerto a puñaladas en la casa de los monos del zoológico de Zúrich. Tembo es un chimpancé. Pero como su composición genética es idéntica en un 99 por ciento a la de un humano, Tessa Ott (Carol Schuler) se considera responsable del caso. “Los derechos humanos de los grandes simios”, exige el investigador con un enfoque alternativo.

Mientras «actua sobre Jane Goodall», como bromea su colega Grandjean (Anna Pieri Zuercher) sobre la aspirante a investigadora de chimpancés, le espera otra misión: «Llamada de emergencia de Altstetten, tiroteo en el bloque de apartamentos». Allí no hay ningún primate muerto, pero sí un tipo parecido a un gorila colgado sobre la taza del baño, acribillado a balazos. Y eso es sólo el comienzo.

En un loft en la zona de Zurich-West, un estafador financiero yace desangrándose en la bañera, mientras que pronto encuentran a un hombre muerto con una pistola de clavos en el centro de reciclaje al otro extremo de la ciudad. Después de sólo un cuarto de hora, dependiendo de cómo se cuente, hubo entre tres y cuatro muertes (o 3,99).

Dramaturgia según Fischli/Weiss

El nuevo “Tatort” de Zurich crea el ambiente primero con una escena en la casa de Ott, donde se puede ver la película artística “The Run of Things” en el viejo televisor (como si fuera 1987). La obra de Fischli/Weiss, en la que varios objetos se ponen en movimiento mediante una reacción en cadena, se considera también un tratado lúdico sobre cuestiones de culpabilidad e inocencia. El guiño al videoarte anticipa el concepto dramatúrgico de este episodio (libro: Lorenz Langenegger, Stefan Brunner). O dicho de otro modo: es un thriller policial basado en el principio de los gritos.

Un crimen lleva al siguiente. Agotados, los inspectores tropiezan tras los acontecimientos tras una noche de insomnio bajo la luna llena. Mientras tanto, la fiscal Wegenast (Rachel Braunschweig) cree que está en la carrera profesional hacia el tribunal federal y se pavonea por la jefatura de policía como Miss Piggy. O se da un capricho en la joyería de la Bahnhofstrasse, lo que nos lleva al tema de los diamantes, a mitad de camino hacia el Congo: Pero, ¿qué tiene que ver el pobre Tembo con los asesinatos?

Loosli es el perdedor

Todo tiene una causa y un efecto, y el rastro conduce finalmente a un perdedor llamado Loosli (Michael von Burg). Un estafador financiero le estafó su dinero: “Los grandes llevan sus ovejas a la nada, y el Loosli es el estúpido. ¡Quiero mi dinero de vuelta!»

El diálogo es malo, pero a propósito: la dirección de Michael Schaerer (“La pequeña bruja”) apunta a una exageración caricaturesca. Después de media docena de intentos diligentes pero no celebrados, la “escena del crimen” de Zurich aparentemente ha decidido no molestarse más. Pero para relajarse. Eso no está mal. Escapar hacia adelante: si nada tira, déjalo ir. Desafortunadamente, es demasiado inhibido y permisivo en su pretendida basura. No supera la conocida barrera del humor suizo.

Y la refrescante falta de seriedad se convierte rápidamente en una succión demasiado extenuante. Porque “De simios y hombres”, como dice el título, no se toma en serio la regla más importante de la comedia: los chistes deben ser serios. Sin un terreno digno, el Schwank se cansa. “¿A qué se debe esto?”, pregunta molesto el fiscal, cuando el mono muerto vuelve a ser un problema. “¿Chantaje, rescate, un plátano?” Al final, todo sigue siendo plátano.

“Tatort” de Zurich: “De monos y personas”. Domingo, 20:05 / 20:15, SRF 1 / ARD.

Una cosa es inmediata: no era el jardinero. Aunque, por supuesto, la suposición es obvia en un caso que lleva a los investigadores de Münster en torno al inspector Thiel (Axel Prahl) y al patólogo Boerne (Jan Josef Liefers) a una colonia de huertos aparentemente idílica.

En una de las frondosas parcelas se han encontrado tres cadáveres que, según Boerne, deben ser sometidos a una autopsia minuciosa. Una mujer (Sibylle Canonica) y dos ardillas parecen haber sido alcanzadas por un golpe; todas yacían en el suelo aparentemente ilesas. El patólogo concluye: «Si los animales y los seres humanos mueren casi al mismo tiempo, hay algo que decir a favor de una muerte no natural».

Pero lo que no está claro no es sólo qué y quién mató a la anciana y a sus amigos peludos. Thiel y su asistente Mirko Schrader (Björn Meyer) fracasan cuando se trata de con quién tratan cuando se trata de la víctima. En la colonia de huertos la mujer muerta era conocida como Sabine Schmidt. ¿O fue Sonja Schmidt? ¿O Sandra? Lo único que está seguro es el historiador Ulrich Winer (Hans-Uwe Bauer), que parece haber tenido una relación muy especial con la difunta.

“Loca la vieja”

Sin embargo, durante la investigación resulta que este curioso vecino sólo sabe la mitad de la verdad. La muerta llevó durante años una doble vida. Aparecen más cuerpos. “La anciana era increíble”, comentó astutamente Thiel mientras examinaba las artes marciales de Schmidt en un video de vigilancia. Una cámara la captó atrapando a un ladrón en una gasolinera.

El caso se vuelve aún más emocionante cuanto más profundizan Thiel y Schrader en la vida de Boerne y su asistente Alberich en el jardín de los asesinados. Cada nuevo descubrimiento sólo plantea más preguntas. En algún momento se trata de la unidad alemana, Hans-Dietrich Genscher, Eduard Shevardnadze, SWR (servicio de inteligencia exterior ruso) y GRU (servicio de inteligencia militar).

Si todo esto le parece demasiado grande y serio para una “escena del crimen” de Münster, está equivocado. El guión de Regine Bielefeldt quiere mucho, pero el humor bufonesco que tanto aprecia al equipo de «Tatort» no se queda atrás. “¿No tenemos un cerebro por ahí?” Es una frase que sólo Boerne puede transmitir de forma creíble. En el laboratorio con Alberich, vuelve a hablar tan mal de sí mismo que finalmente tiene que depositar todo el contenido de su billetera en la «pésima caja registradora» que ella maneja.

¿Increíble? No importa

Mientras tanto, Thiel está haciendo plomería en la casa de su padre, actuando de mal humor como siempre durante su investigación y, sin embargo, se puede sentir que él también ama su trabajo en secreto. No hay nada nuevo en esto y, aun así, sigues disfrutando viendo cómo los habitantes de Münster resuelven sus casos una y otra vez en más de tres rincones, por muy inverosímil que sea la trama.

Lo sorprendente esta vez es el alcance internacional que está adquiriendo el caso. Pronto se hablará de más de veinte casos de asesinato repartidos por todo el mundo. Este cosmopolitismo inesperado de una “escena del crimen” funciona extremadamente bien. El título «Entre jardineros» puede parecer inofensivo, pero una colonia de cenadores tan acogedora también es ideal para camuflarse con un seto privado y un huerto autosuficiente. En tan sólo unos pocos metros cuadrados se pueden ocultar identidades falsas y otros secretos. Y la forma en que Thiel y Boerne resuelven un rompecabezas tras otro es entretenida y entretenida.

“Tatort” de Münster: “Entre jardineros”. Domingo, 20:05/20:15, SRF 1 / ARD.

El entorno es fresco, la luz de la habitación es intensa y el interior tiene acabados pulidos. La villa de los Exner es un asunto de alta calidad. Sólo los residentes se destacan la noche de la fiesta de la “Empresaria del Año”, Greta Exner (Cordeliawege), cuya facturación asciende a mil millones.

“Los instrumentos médicos de precisión de Exner salvan vidas”, susurra la ganadora del premio a sus invitados, algo tensa e imprecisa: ha bebido demasiado. El grupo se muestra comprensivo: Greta recibió el premio gracias a su madre (Karin Neuhäuser), la empresa está en manos de la familia. Mientras tanto, el marido Toby (Pétur Óskar) está celebrando su propia fiesta y tiene en la mano a una rubia en el dormitorio conyugal. La emprendedora anual usará su estatuilla para matar a alguien: ¿será Toby?

Pronto estará desaparecido. Lo que no tiene por qué estar triste: el marido, un rostro de Russell Brand, animador y masajista antes de casarse, es un bastardo en las relaciones, hay que decirlo. Él hace planes de asesinato con un «Kitty 13» anónimo en un portal de citas para deshacerse de su esposa. El hecho de que su velero también se llame “Kitty” y tenga sólo 13 metros de largo, por lo que esté anclado sospechosamente cerca del apodo del amigo anónimo, ¿qué significa? A Toby no le importa. Flota en aguas poco profundas y juega con un maniquí como cadáver de prueba. Cuando él no regresa después de un viaje en barco, Greta llama a la policía. Probablemente no sepa por qué.

Estado civil: tóxico

En “Tatort” la gente ya ha tenido sus propias experiencias con cosas desagradables. Boerne, Thiel y “Alberich” Haller dominan la profesión de forma ejemplar en Münster. Pero “Borowski y el renacido”, un retrato irónico de la alta sociedad de Kiel, es el colmo. El caso de los Exner, al que Borowski (Axel Milberg) trata con ojos de cachorro – “Señora, sabemos quién paga los impuestos en Kiel” – es una obra maestra irónica. Los diálogos que sobrevuelan a la pandilla con elegante malicia son triunfantes, cada personaje tiene su propia apariencia, nadie se queda con un golpe en las partes blandas de nadie.

Ha pasado mucho tiempo desde que vimos un grupo loco de cínicos similar en una «escena del crimen» y realmente disfrutamos viéndolos. El director y premio Grimme Alexander Kleinert trata con respeto a los personajes creados por el autor Sascha Arango. Estado civil: Tóxico pero entretenido sin lugar a dudas.

«¡Trágalo y caga!»

El cabeza de familia, Konstantin (Stephan Bissmeier), por ejemplo, considera que el matrimonio de su hija con Toby es una «mierda», como explica a la investigadora Mila Sahin (Almila Bagriacik): «Vieja palabra alemana, ¿no? ¿Lo sé?» A pesar de ser intimidada, ella permanece de buen humor e incluso cuenta chistes sobre los perpetradores. A Konstantin le gusta esto: “Tan fresco, tan inteligente, tan directo. Has devuelto mi fe en la policía”. Tiene menos simpatía por su hija, que llora a su manera: “Ahora trágatelo y cágalo”. Mamá está de acuerdo con él: Toby es una “sanguijuela” que probablemente notó “algo extraterritorial” en el negocio familiar. Su desaparición será un chantaje y un engaño.

No lo es, pero en realidad hay una estafa, una «maldita estafa». Después de sesenta minutos de película se acabó. ¿Y luego? El thriller policial, que se hará famoso, vuelve a empezar desde el principio. Pero eso también podría ser un engaño.

“Tatort” de Kiel: “Borowski y el renacido”. Domingo, 20:05 / 20:15, SRF 1 / ARD.

Hace un año, Olivia Hussey y Leonard Whiting demandaron. Ahora Nastassja Kinski también ha presentado una demanda. La acusación es la misma: escenas de desnudos que fueron filmadas cuando los actores aún eran menores de edad. Los demandantes dicen que nunca dieron su consentimiento para ello. En ambos casos el asunto se remonta a mucho tiempo atrás. «Romeo y Julieta» de Franco Zeffirelli, la película que critican Hussey y Whiting, se estrenó en 1968. Nastassja Kinski trata sobre el episodio “Certificado de madurez” de “Tatort”, que se mostró por primera vez en ARD en marzo de 1977.

Ambas películas fueron un gran éxito. “Romeo y Julieta” estuvo nominada a cuatro premios Oscar. “Maturity Certificate” fue visto por 25 millones de espectadores cuando se emitió por primera vez, marcó el comienzo de la carrera actoral de Kinski y sigue siendo uno de los episodios más famosos del drama criminal del domingo por la noche. También fue un hito para el director Wolfgang Petersen. Cuatro años más tarde logró su avance internacional con “Das Boot”.

Sin acompañante en el set

Casi cincuenta años después de su primera emisión, el episodio “Tatort” sigue emitiéndose. Sólo en los últimos cinco años, ha aparecido en el programa un total de nueve veces en varios canales. La última vez, el día de Año Nuevo de este año, en la Rundfunk Berlin-Brandenburg (RBB).

En “Certificado de madurez”, Nastassja Kinski interpreta a Sina, una estudiante de diecisiete años que mantiene una aventura secreta con su profesora. En el momento del rodaje ella sólo tenía quince años. No hay escenas de sexo explícitas en la película, pero se puede ver a Kinski sin camisa en varias tomas. Incluso en escenas en las que esto no parece dramatúrgicamente necesario. Por ejemplo, cuando está hablando por teléfono en el salón de la casa de sus padres.

Nunca hubo ningún consentimiento legalmente válido para filmar las escenas de desnudos, afirma el abogado de Kinski. Su cliente era menor de edad en ese momento y «en realidad no estaba acompañado» en el set. Ella misma no podría haber dado su consentimiento. Se desconoce si sus padres permitieron las sesiones de fotos desnuda. Aún no existían entrenadores que marcaran líneas rojas en escenas eróticas. Ni para actores adultos ni para jóvenes. Según las ideas actuales, el tiroteo del que se quejó Nastassja Kinski fue abuso sexual.

Sin embargo, las condiciones en las que se rodaron las escenas de desnudos son sólo una cosa. La otra es la forma en que NDR caracteriza la película en su sitio web. El director de cine para televisión de la emisora, Christian Granderath, afirmó que el «certificado de madurez» era «una iniciación sexual para muchos jóvenes en los años 70»: «Ésa es otra razón por la que esta escena del crimen se ha convertido en una leyenda».

Todavía traumatizado

La cita es de marzo de 2017. #MeToo sólo llegó seis meses después. Sin embargo, resulta irritante la naturalidad con la que una serie policial protagonizada por una actriz menor de edad se celebra como una experiencia de despertar erótico. La NDR también tomó conciencia de ello. Sin embargo, sólo a raíz de la demanda de Nastassja Kinski. En un apéndice agregado al sitio web hace dos días, Granderath afirma que la cita pretende ser una clasificación histórica, no una evaluación.

Nastassja Kinski quiere que la película no se vuelva a emitir. O si es así, entonces sin escenas de desnudos. Norddeutscher Rundfunk (NDR), que produjo el episodio y posee los derechos del mismo, está actualmente aclarando el asunto legalmente. La oficina de prensa informa que por el momento no están previstas más emisiones.

El caso aún no se ha decidido. El tribunal ya ha emitido su veredicto sobre “Romeo y Julieta”. En mayo pasado, un juez de California dictaminó que las escenas en cuestión no eran lo suficientemente sugerentes sexualmente como para ser consideradas ilegales. Las escenas de desnudos no son pornografía. Olivia Hussey y Leonard Whiting presentaron otra demanda hace unos días. Ambos tienen hoy setenta y dos años. Pero dicen que todavía están traumatizados medio siglo después de los hechos.

Cuando se rodaron las escenas de desnudos, Nastassja Kinski tenía sólo quince años.

El “Tatort: ​​​​Certificado de matrícula” de 1977 es un clásico y se repite periódicamente. Muestra escenas de desnudos con Nastassja Kinski. En aquel entonces interpretó a una estudiante que tiene una aventura con su maestra. Tenía sólo quince años cuando filmó. Debido a las escenas de desnudos, la actriz, que ahora tiene 63 años, quiere que se prohíba la película en su formato actual, como informó el martes la revista «Der Spiegel». reportado.

Kinski era menor de edad y no podía dar su consentimiento efectivo, según declaró a “Spiegel” su abogado Christian Schertz. Schertz continúa: «En realidad, Nastassja Kinski estaba sola en el set cuando se rodaron las escenas; por lo tanto, lógicamente se excluyó el consentimiento legalmente válido como menor de edad». Independientemente de esto, revocó su consentimiento en el futuro en nombre de Kinski.

Con más de 25 millones de espectadores cuando se emitió por primera vez en 1977, “Certificado de madurez” es uno de los episodios de la serie policial más exitosos de todos los tiempos. Desde entonces, el episodio se ha repetido periódicamente y también se ha publicado en DVD. Norddeutscher Rundfunk informó a “Spiegel” a petición suya que la película no estaba prevista para ninguna otra emisión.

Se reabre investigación sobre la muerte del premio Nobel Neruda

(dpa) Se reabre la investigación sobre la causa de la muerte del premio Nobel chileno Pablo Neruda. Un tribunal de apelaciones de Santiago de Chile dictaminó el martes (hora local) que el caso aún no se había resuelto definitivamente y ordenó nuevas investigaciones. “Esta es una buena noticia para la verdad y los derechos humanos”, dijo la abogada de la familia Neruda, Elizabeth Flores, en la emisora ​​de radio Cooperativa.

Neruda murió el 23 de septiembre de 1973, pocos días después del golpe de Estado contra su presidente socialista Salvador Allende, quien era amigo suyo. El certificado de defunción de ese momento indicaba que el cáncer de próstata era la causa de la muerte. Neruda quiso exiliarse en México al día siguiente.

Un grupo internacional de expertos determinó recientemente que había una bacteria en el cuerpo del autor en el momento de su muerte. Su familia cree que fue envenenado. Ya en 2017, otro grupo de expertos descartó el cáncer como causa de muerte. El Partido Comunista y quienes rodean a Neruda suponen que el autor de izquierda fue asesinado por orden de la junta militar del general Augusto Pinochet.

Neruda fue miembro del Parlamento de 1945 a 1948 como senador del Partido Comunista. En 1971, el autor del “Canto General” recibió el Premio Nobel de Literatura.

Oso de Honor de la Berlinale para Martin Scorsese

(dpa) El director estadounidense Martin Scorsese (“Killers of the Flower Moon”) recibió el martes (20 de febrero) por la noche el Oso de Oro Honorífico de la Berlinale por la trayectoria de su vida. Con sus películas, Scorsese ha desarrollado una marca registrada durante el último medio siglo, dijo el cineasta Wim Wenders en su panegírico para el hombre de 81 años. Scorsese siempre luchó por su independencia y sus ideas artísticas.

Después de la ceremonia de premiación, se proyectó el thriller de Scorsese de 2006, “Departed”. El propio Scorsese se muestra optimista sobre el futuro del cine. «No creo que la película esté muriendo, está cambiando», dijo en Berlín. Nadie debería dejarse intimidar por el progreso tecnológico. No debes dejarte esclavizar por la tecnología, pero sí debes controlarla en consecuencia. «La dirección correcta proviene de la voz individual y no de algo que simplemente se consume y se desecha».

Desde la perspectiva de Scorsese, se pueden descubrir nuevos cineastas en festivales como la Berlinale. «Tal vez ves una película una vez y la recuerdas por el resto de tu vida», dijo. “Tal vez la película haya cambiado cuando la vuelvas a ver 30 años después”. Sin embargo, Scorsese señaló: «De hecho, no es la película la que cambia, sino que tú mismo has cambiado». Así es como se puede crecer con una película. «Es como escuchar una sinfonía de Beethoven. Cambia cada vez”.

El ganador del Oscar nació en Nueva York en 1942 y es considerado uno de los directores más famosos del mundo. Entre sus trabajos se incluyen películas como “Taxi Driver”, “Shutter Island” y “Gangs of New York”.

En septiembre, Scorsese se reunió con la ministra de Estado de Cultura, Claudia Roth, junto con numerosos cineastas. (Los Verdes) criticada en una carta abierta después de que ella anunciara un cambio de liderazgo en la Berlinale. Un poco más tarde, el dúo directivo Mariette Rissenbeek y Carlo Chatrian anunciaron el honor para Scorsese.

Falleció el científico cultural Jan Assmann

(dpa) El científico cultural alemán Jan Assmann ha muerto en la noche del domingo al lunes, como confirmó el martes a petición una portavoz de la Universidad de Heidelberg.

La universidad está en contacto con la familia y ha recibido el mensaje de la familia de Assmann, dijo la portavoz. Según el periódico “Südkurier”, Assmann murió en Constanza a la edad de 85 años.

Assmann fue un egiptólogo, científico cultural y religioso. De 1976 a 2003, cuando se jubiló, fue profesor de Egiptología en Heidelberg. Luego trabajó como profesor honorario en la Universidad de Konstanz, donde su esposa Aleida Assmann era profesora de literatura inglesa y literatura general. La pareja recibió en 2018 el Premio de la Paz del Comercio Librero Alemán. Jan Assmann era padre de cinco hijos adultos.

Muere el director del Museo Judío de Múnich, Bernhard Purin

(dpa) El director del Museo Judío de Munich murió inesperadamente, según un obituario publicado por la ciudad de Munich para este hombre nativo de Austria de 60 años.

Purin fue valorado en todo el mundo como un experto en judaica y también tuvo una fuerte influencia en la red internacional de museos judíos. «Extrañaremos su incorruptible juicio y humor, su lealtad y amistad, su integridad, su profundo conocimiento y sus inusuales y sorprendentes enfoques del mundo de la historia de los objetos judíos».

Purin nació en Bregenz en 1963. Según el comunicado, después de sus estudios trabajó en la creación del Museo Judío en Hohenems, Austria, y posteriormente en los Museos Judíos de Viena y Fürth. En 2002 se convirtió en director fundador del museo de Múnich, inaugurado en 2007. También participó en proyectos como el monumento a las víctimas del atentado olímpico de 1972.

«Con él, Múnich ha perdido a un importante representante de la cultura judía», afirmó Beatrix Burkhardt, portavoz de política cultural del CSU y de la facción Votantes Libres en el ayuntamiento de Múnich. Con numerosas exposiciones contó la historia de los judíos de Munich y la hizo comprensible y tangible para todas las generaciones sin ser didáctico. «No era una persona ruidosa, pero su manera tranquila y reflexiva hizo que sus esfuerzos por aclarar la historia judía».

Sí, hay una víctima de asesinato en esta “escena del crimen”. Pero, curiosamente, a uno le gustaría aún menos estar en el lugar de Jan Pawlak (Rick Okon). No sabe dónde está su esposa drogadicta. Es casi seguro que perdió sus derechos de acceso a su hija en el último enfrentamiento con su suegra. Y con Alkim Celik (Sahin Eryilmaz), el operador turco de la casa de apuestas “Mutluluk” (en alemán: suerte), está irremediablemente en problemas con una deuda de 30.000 euros.

Pálido como un papel, demacrado y mentalmente ausente, Pawlak entra y sale furtivamente de la comisaría y nunca está allí cuando se le necesita. Pero como Rosa Herzog (Stefanie Reinsperger) es su representante y lo apoya, Peter Faber (Jörg Hartmann) sólo puede hacer bromas baratas sobre su joven colega.

Traidores por todos lados

Pawlak se volvió vulnerable al chantaje en un ambiente dudoso, una situación incómoda en todos los aspectos para un oficial de policía. Sobre todo porque el hombre muerto, cuyo asesino debe localizar el equipo de Pawlak, estaba directamente relacionado con Tarim Abakay (Adrian Can). Abakay, una repetición de la carrera de comisario de Faber, es presidente del club de fútbol regional y también es propietario del «Mutluluk». Siempre ha desempeñado un papel central en el negocio de las drogas y el juego en Dortmund, aunque la policía todavía no ha podido demostrar nada en su contra. Cuando matan a uno de los empleados de su oficina de apuestas, Abakay le dice a Pawlak: «Tú ayúdame, yo te ayudaré».

Al final, Pawlak será un traidor por todos lados.

El inventor y “autor de la casa” del equipo de Dortmund, Jürgen Werner, teje una densa red de relaciones. Y al reintroducir al jefe de ciencia forense responsable de la muerte del inspector Bönisch, Werner provoca la ira del inspector en Faber.

Es una buena idea cómo se desvía aquí la tensión y el inspector le presenta a Fabern a la joven colega, quien obviamente no puede superar la deslealtad de Pawlak y además está cada vez más frustrada por el retraso en la gestión provisional: en una especie de ritual iniciático. , Faber le explica a su depósito de chatarra cómo desahogarse con un bate de béisbol. El comisario de Dortmund está impresionado por Herzog, que al principio duda y luego da rienda suelta a su ira. Este debe ser el comienzo de una maravillosa amistad.

digno de ver

La dirección que tomará Faber en el futuro es una cuestión. La otra es si el ahora alto oficial de la comisaría de Dortmund logrará finalmente, con la ayuda de Rosa Herzog, cazar al mafioso Abakay. El director Sebastian Ko resume la rutina de investigación del domingo por la noche en un lenguaje visual inusual y dinámico cuando deja que escenas en lapso de tiempo pasen rápidamente junto a las figuras congeladas o saca a estos fantasmas de la imagen. Vale la pena verlo. También hay otra sorpresa en el último encargo de Jan Pawlak.

En Dortmund, Rosa Herzog, episodio tras episodio, se abrió paso hasta el centro de forma inteligente y discreta, reconociendo que el equipo de Faber tiene sus propias reglas. La maravillosa Stefanie Reinsperger se está volviendo insustituible y garantiza que el “Tatort” de Dortmund mantenga su nivel a pesar de las salidas de Anna Schudt y Rick Okon.

Cuando el WDR anuncia ahora que Dortmund permanecerá en el futuro con el equipo de dos Herzog-Faber gracias a Reinsperger, esto no parece un defecto, sino más bien una ventaja. ¡Cumplido!

“Escena del crimen” Dortmund: “Efectivo”. El domingo 18 de febrero, a las 20:15 horas por ARD.

¿Qué hace un niño de 13 años que la policía considera un perpetrador y cuyo propio padre dice en prisión: «Si abandonas a la familia, estarás muerto»? Parece soñador y fantasea con la llegada de su hermano mayor al centro juvenil donde ha vivido desde que lo separaron de su familia.

Aunque ya no está vivo, hace años lo mataron en una carrera automovilística ilegal. Para David, de 13 años, el alto y rubio Theo es un modelo a seguir que siempre se le aparece cuando no sabe qué hacer. Demasiada gente lo está presionando. Demasiado inseguro, literalmente vaga a tientas por la vida, en la que se enfrenta a la pregunta: ¿lealtad a la familia o lealtad a la ley?

Como David es mayor de edad, sus familiares del famoso clan Maslov-Ellinger lo asignaron como guardia. Mientras los adultos atacaban brutalmente una joyería y mataban a una mujer, David fue observado por un hombre y entró en pánico. Los grandes decidieron que tenía que ir el testigo y presionar a los pequeños. Debería matar al tipo para que pueda vivir su vida prevista como millonarios en algún lugar junto al mar.

Soñar con una historia de amor

El niño de 13 años lucha con todo, consigo mismo, con el mundo, con el testigo atado al que debe dispararle. Huye a sus sueños para ver a Theo y fantasea con una historia de amor con su trabajadora social. Quiere estar con su familia y hacer lo correcto, incluso si nunca sabe realmente qué es lo correcto.

El director Martin Eigler y su guionista Sönke Lars Neuwöhner calificaron de «desgarrada» la nueva «escena del crimen» de Stuttgart. Es el título adecuado para el sentimiento del joven que se muestra indeciso y vacilante en la búsqueda de su camino. ¿Seguirá el camino de su padre, sus primos y su hermana y vivirá una vida criminal, o romperá con el entorno criminal y encontrará su propia libertad?

En el nuevo caso de los inspectores Lannert (Richy Müller) y Bootz (Felix Klare), no se trata de encontrar al asesino. ¿Por qué debería hacerlo si se revela en los primeros minutos? “Torn” es más un drama social que muestra el dilema de un adolescente en tonos tranquilos.

Louis Guillaume encarna excelentemente el papel del David débil y languideciente, que se deja llevar por sus visiones, dudas, busca apoyo y se decepciona repetidamente, por personas que a veces lo consideran un «bromista» y otras veces como el «punto crítico». .

Lannert le regala su Porsche antiguo y lo hace correr por una pista de cemento para ganarse su confianza; su padre insiste en los «valores familiares» y el centro de bienestar juvenil le exige que «tome sus propias decisiones». Pero, ¿cómo funciona eso si lo “propio” nunca fue propio y no se le permitía serlo?

Contra el sistema

David es sólo una herramienta para todos, no un individuo. En definitiva, ni siquiera para su comprometida trabajadora social Annarosa (Caroline Cousin), conocida como “Aro”, quien, a través de David, libra su furiosa batalla contra “el sistema”, el Estado y sus autoridades, de quienes ella afirma no ser menos. más inescrupulosos que el “clan” criminal de David.

El caso no es convincente; parte de él es superficial e inverosímil. Pero Louis Guillaume transmite el drama juvenil con su aspecto, su postura encorvada, su sonrisa radiante, su voz dudosa. Su David tendrá que elegir, y él elige, confiando en el literalmente fantástico Theo. Y su trabajador social enojado pero tan genial.

“Tatort” de Stuttgart: “Rasgado”. Domingo 21 de enero, a las 20:05 horas en SRF 1 y a las 20:15 horas en ARD.

“¿Estás listo para ser realmente rico?”, pregunta Christopher Komann (Robin Sondermann). Interpreta su compañía como un escenario. A sus empleados y clientes primero se les permite escuchar con asombro, antes de que él los utilice para sus fines. Les promete beneficios rápidos mediante inversiones supuestamente seguras.

Komann es un tipo exitoso sacado de catálogo, hábil y planchado, en forma como un boxeador, suave como una anguila, tremendamente peligroso y muy exitoso: no podría ser más cliché. Su bocazas es su herramienta: “Vivo de que la gente confíe en mí”. Alienta a su equipo no solo a ganarse a amigos y familiares para las inversiones supuestamente brillantes. También deberían contratar empleados adicionales de su entorno. Luego vuelven a invertir.

Bala en el brazo

Al principio de esta “escena del crimen” de Colonia nos enteramos de que en algún momento esto saldrá terriblemente mal: Rocko Andersen (Oleg Tikhomirov), uno de los empleados de Komann, se da cuenta de los trucos perezosos, se asusta y amenaza a su jefe con un arma. En la oficina abierta casi se produce un enfrentamiento. Si la policía no llega en el último momento y el inspector jefe Freddy Schenk (Dietmar Bär) demuestra que es el mejor tirador.

Le pone una bala en el brazo a Brock Andersen. Komann no agradece de ninguna manera a su salvavidas. En cambio, siempre atento, ofrece a Schenk y a su colega Ballauf (Klaus J. Behrendt) algunas ofertas. Incluso quiere contratarla como empleada. Como era de esperar, los sólidos investigadores de Colonia no son ni clientes ni colegas para Komann y pueden aprovechar la oportunidad para demostrar su especial talento para las reacciones duras. Este es uno de los mejores momentos de esta “escena del crimen”, que convierte al corredor de bolsa con aspecto de gurú en el eje. Lo cual no deja de ser problemático.

Existencias arruinadas

Komann está constantemente en modo vendedor y sus empleados lo celebran como si estuvieran todos drogados. El equipo de unas veinte personas es demasiado pequeño para el frenesí masivo que aquí se sugiere. Y Christopher Komann no es un lobo de Wall Street, sino un galgo con carisma. Lo que, sorprendentemente, sólo los comisarios notan. Esta “escena del crimen” adolece de tales detalles.

Una cosa está clara: Komann arruina vidas. Esto es reprobable, pero legal. Arne Nolting y Jan Martin Scharf formulan expresamente en su guión la pregunta relevante sobre la relación entre derecho y justicia. Dividen su película en capítulos tan desafiantes como “Codicia”, “Riesgo”, “Culpabilidad” y “Justicia”. Para que sepas de qué se trata.

La conexión entre el problema, que se presenta tan claramente, y la trama del crimen es menos convincente. Aunque hay un muerto. Pero la resolución del asesinato es bastante periférica. Se centra mucha atención en las actividades de la empresa estafadora y en las personas a las que lleva a la ruina.

Luego Ballauf y Schenk también buscan a la esposa de Rocko Andersen (Sophie Pfennigstorf), que fue secuestrada. El hecho de que el secuestrador le proporcione un teléfono móvil en todo momento no lo marca precisamente como un experto. Como espectador, no te preocupas por la Sra. Andersen más de lo que te preocupas por el abogado muerto, que sólo aparece en flashbacks en un pequeño papel secundario. Pero no funciona sin un cadáver.

Escena del crimen “pirámide”. El domingo 14 de enero de 2024, a las 20:15 horas en ARD.

El año de “Tatort” comienza con una dolorosa –y brillante– despedida, cuando la maravillosa Franziska Weisz (también conocida como Julia Grosz) deja la serie policial. “What Remains” es la última aparición del austriaco junto a Wotan Wilke Möhring después de trece episodios juntos.

La personalidad del comisario ya estaba conocida, según anunció la NDR en septiembre. Este nuevo episodio, sin embargo, se ve, en el mejor de los casos, como una mentira piadosa cuando el comisario Falke y su colega Grosz intercambian miradas que nos dicen lo que podría haber sucedido. Además, Weisz le da a este final una nota rocosa y profundamente melancólica con su sorprendente interpretación vocal.

Pero, ¿qué se puede decir si el inspector de televisión Thorsten Falke acaba solo con el gato Elliot, criminalmente abandonado, mientras la segunda rubia sensacional (después de Petra Schmidt-Schaller) huye de él? Sin embargo, con la transferencia del antiguo equipo de Hamburgo a la Policía Federal, a pesar de los cambios de ubicación (y de actrices), se les grabó una extraña sensación de falta de vivienda.

Deportado y devuelto

Grosz ahora se siente atraído por una oferta de la Oficina Federal de Policía Criminal de Wiesbaden. Y como Falke se enteró de esto por casualidad, se ofendió: «Por supuesto que ella tiene que correr el riesgo», dice, e inmediatamente intenta adoptar uno de sus famosos enfoques en solitario. Pero eso ya no es tan fácil porque Grosz ahora ve a través de él.

El caso comienza con una gran redada en Hamburgo, durante la cual la cámara sigue a un fugitivo (Denis Demorovic) en una secuencia de cuatro minutos sin aliento. Simplemente dejó en vano una gran cantidad de dinero para un pasaporte falso. Desesperado, se pone en contacto con Thorsten Falke, porque se dice que una vez le hizo una promesa que el hombre actualmente anónimo exige ahora. Antes de que Falke se dé cuenta de que este misterioso conocido se remonta a una época en la que daba clases voluntarias de boxeo en un centro juvenil para inmigrantes, el hombre aparece muerto.

La investigación revela que el hombre asesinado fue deportado a Bosnia con sus padres cuando era niño. Regresó a Alemania para chantajear al matrimonio Timmig (Leslie Malton, Gerhard Garbers), que hace campaña a favor de los refugiados, y a su hijo Oliver (Hanno Koffler). ¿Pero cuál es la razón?

Así como en esta película el día y la noche regresan a gran velocidad, aquí las existencias cuidadosamente construidas se derrumban a una velocidad aterradora. La cámara (Frank Küpper) es implacable: mientras algunos creen que pueden pagar la culpa de la violencia y el racismo siendo útiles, otros asumen la culpa para proteger su casa unifamiliar de clase media en Hamburgo, que se mantiene compulsivamente unida. afueras. Pronto no quedará ninguna piedra en pie aquí.

Poco a poco se va revelando a los investigadores una amarga historia de ser un extraño. Lo bueno de esta “escena del crimen”, que habla de migración, deportación e identidad, es que nunca pretende querer hablar de migración, deportación e identidad. No se trata de un drama social cargado de tesis, sino de una historia policiaca que une durante mucho tiempo los hilos conductores de sus personajes de forma inteligente y misteriosa.

Golpe en el estómago

“What Remains” no separa claramente a los inmigrantes buenos de los malos para, en última instancia, crear el consenso de una velada televisiva moralmente avanzada. Marija Erceg (guión) y Max Counte (director) han creado una película valiente que, rodada ya en 2022, parece aún más lúcida en estos días en que la inmigración ilegal domina el debate público y es necesario proteger la catedral de Colonia debido al riesgo. de ataques islamistas.

El mensaje aquí es que el problema de la migración mantendrá a Alemania bajo control a largo plazo. La escena final es un puñetazo en el estómago en este sentido. Esta película refleja una visión nueva y realista de la migración en Alemania, destacable por ser una “escena del crimen”.

Oh: Por cierto, Falke todavía tiene valor para hacerlo y le dice a Grosz: «Te extrañaré». Esta frase resuena durante mucho tiempo.

“Escena del Crimen” Policía Federal. El lunes 1 de enero de 2024 a las 20:05 horas en SRF 2 y a las 20:15 horas en ARD.

¿Una “escena del crimen” sin cuerpo? Por supuesto, en Münster todo es posible. También existen diagnósticos como “mitomanía”. ¿Nunca oído? Entonces no conoces a Boerne. El investigador/patólogo profesor Karl-Friedrich Boerne (Jan Josef Liefers) y el inspector Thiel (Axel Prahl) luchan por descubrir al soñador Stan Gold (un papel estelar para Detlev Buck). Sin embargo, ya al principio, Thiel es atropellado en un aparcamiento subterráneo por un asesino con capucha y pintura facial. ¿Cómo ahora, fue eso todo para él? ¿Münster sin el comisario cultural filisteo? Algo no está del todo limpio aquí. Pero, ¿cuándo ocurre eso en la ciudad de las cataratas extrañas?

Secuencialmente. En Münster se concede una beca de funcionario municipal donada personalmente por el profesor Boerne. Quiere, sobre todo, hacerse un nombre para poder adquirir una nueva propiedad en una buena ubicación. El premio es para un ex compañero de clase del inspector Thiel. En realidad, un tipo mediocre que se llama Hotte Koslowski. Sin embargo, está pensando en algo más melodioso para su próxima carrera mundial: Koslowski, alias Stan Gold, puede ser celebrado por su increíble historia. En el libro -bien promocionado por su agente literario y amigo- cuenta su huida de las garras de las guerrillas sudamericanas, su accidente en un Cessna sobre la selva del Paraguay y sus quince años con una tribu indígena.

Un guerrero rebelde loco

Thiel está asombrado por la carrera de su ex compañero de clase. Pero luego casi muere a causa de una toxina de abeja y se disparan contra el lujoso apartamento becado de Boerne. Y mientras el profesor busca paz y tranquilidad en el campo para ser besado por la musa de la idea de un libro sobre crímenes reales, Thiel actúa como guardaespaldas de Gold-Hotte. ¿Quién intenta matarlo y qué tiene que ver con la siniestra figura vestida de negro que deambula por la oscura catedral? ¿Es Pablo, el loco guerrero rebelde, a quien el atacante más teme en la vida? ¿O el marido del todavía amante de Hotte quiere tenerlo a la vuelta de la esquina? Después de todo, este farmacéutico es y proclama con orgullo ser un experto en toxinas para las abejas.

Todo se vuelve cada vez más intangible, hasta que aparecen cadáveres en esta «escena del crimen»: los de un perro llamado Hemingway y el atractivo agente literario de Hotte. ¿Qué está pasando aquí?, piensan los improbables investigadores de Münster, hasta que el genio Boerne empieza a hablar de “mitomanía”.

Prolijo y pobre

La trama casi nunca juega un papel importante en Münster. Y ciertamente no en “El hombre que cayó en la jungla”. La primera “escena del crimen” de Till Franzen tiene que ver con el juego. Ver a Prahl, Liefers y Buck perderse en las locas visiones de un provinciano que literalmente ha caído al suelo es pura alegría. Todo lo demás es aburrido, la historia, especialmente al principio, es terriblemente larga.

Podría resultar muy divertido si Hotte interpretara al cisne moribundo o al superrockero con su hija adolescente. También es curioso cómo Thiel persigue en bata a un supuesto asesino sudamericano a través de un pequeño bosque de Westfalia. Sin embargo, nunca se acerca a Edgar Wallace. Ni siquiera Detlev Buck ayuda. Hacer el tonto solo es malo.

“Tatort” de Münster: “El hombre que cayó en la jungla”, domingo, 20.05 h / 20.15 h, SRF 1 / ARD.