Chiara Tamburlini seguía pensando que pronto haría una vida normal. Esto lo pensó cuando tenía 16 años, cuando estaba en la escuela de deportes en Ticino; después de terminar la escuela secundaria quería estudiar en la Universidad de St. Gallen. Esto lo pensó mientras estudiaba en los EE. UU., donde jugó con éxito al golf universitario; después de completar su licenciatura, quería continuar estudiando en Suiza y volver a la vida normal.

Pero el juego de golf de Tamburlini siguió mejorando. Tan bueno que ella siempre quiso seguir adelante. Hasta que no vio ninguna razón para seguir siendo amateur y decidió convertirse en profesional. Eso fue en julio del año pasado. A principios de 2024 todavía estaba justo por debajo del top 500 del ranking mundial, desde entonces ganó un torneo del Ladies European Tour, otra vez fue tercera y ascendió al puesto 200. Y de repente Tamburlini tiene la oportunidad de hacerlo. clasificarse para los Juegos Olímpicos de París para clasificarse.

Así que no es tan normal como estaba previsto. “Comenzar en París sería increíble para una novata, es decir, en tu primer año como profesional”, dice Tamburlini mientras pasa unos días en su casa en St. Gallen entre torneos de Marruecos, Australia y Corea del Sur. Ella se ríe y dice: “Mis padres no querían que fuera al club de esquí de Engadina porque la distancia supondría demasiado esfuerzo, pero ahora juego al golf en todo el mundo”.

A Tamburlini le gusta hablar entre tiempos

Reír es parte esencial del campo de golf para el joven de 24 años. Es uno de sus “mejores desempeños”. Sus cuatro años en los EE. UU. se reflejan en las conversaciones; conscientemente lleva sus rasgos de personalidad «feliz, habladora, alegre» al campo. Le gusta hablar entre brazadas, necesita soltura para tener éxito. “Si trato de controlar demasiado cada detalle, las cosas suelen salir peor”.

Pero Tamburlini está muy concentrado al golpear. Ella puede pasar al modo competición como ningún otro, dice su entrenador de swing Jeremy Carlsen, que también es el seleccionador nacional femenino de Suiza. «Es un superpoder que no volverá a perder en su carrera».

La interacción entre ambición y ligereza acompaña a Tamburlini casi desde el comienzo de su carrera. Cuando era niña, la mayor de tres hermanas jugaba los domingos en la guardería de golf del campo de Niederbüren, cerca de St. Gallen, mientras sus padres jugaban al golf. Comenzó a jugar ella misma a la edad de ocho años y había superado a sus padres cuando tenía doce.

El entrenamiento de los niños fue lúdico durante mucho tiempo, «nadie te muestra el swing perfecto», dice Tamburlini. «Lo haces intuitivamente de la manera que tiene sentido para ti». El entrenamiento se volvió realmente serio con cuatro o cinco horas diarias cuando, a los 14 años, fue a la escuela de deportes en Tenero y obtuvo su título de secundaria en italiano. Llamó la atención de los entrenadores universitarios estadounidenses en los torneos U18; Al final, pudo elegir entre varias becas completas.

No hay lujos en el tour: todo lo organiza usted mismo y Airbnb se comparte con otros jugadores.

La suiza oriental eligió la Universidad de Mississippi en Oxford, al sur de Memphis. La pequeña ciudad vive para la universidad, el equipo de golf de gran éxito – con Tamburlini ganó por primera vez el campeonato universitario – llamó mucho la atención, tuvo su propia portavoz de prensa, sesiones fotográficas periódicas y fue celebrado. El golf es muy importante en Estados Unidos. «Fue el momento de mi vida», dice Tamburlini.

Paralelamente al golf, completó su licenciatura en finanzas con las mejores notas. Como atleta universitario, mis días estaban estructurados comenzando con el entrenamiento físico a las 6 a.m. Sólo cuando jugaba el equipo de fútbol los demás atletas tenían tiempo libre del entrenamiento, y hasta 100.000 personas acudían en masa al campus.

Tamburlini temía aburrirse después de pasarse a los profesionales. El miedo era infundado, sólo organizar todos los viajes y llevar la contabilidad tomaba mucho tiempo. Los profesionales son responsables de todo ellos mismos; Tamburlini suele reservar un Airbnb en el lugar del torneo junto con otros.

Espera que los costes sean de casi seis cifras por temporada en el Ladies European Tour (LET), en el que ahora juega; es el mejor de Europa. Sólo la Ladies Professional Golf Association (LPGA), que se compone principalmente de torneos en los EE. UU., reina por encima de ella. Aún no sabe si Tamburlini intentará dar el salto este año o el próximo.

La curva de aprendizaje como profesional aún es pronunciada. Después de un tercer puesto en Kenia a principios de año, fue invitada a torneos en Arabia Saudita y Marruecos, donde en todos los casos no pasó el corte y no se llevó puntos ni premios en metálico. Los golfistas también tienen que lidiar con esta montaña rusa de emociones durante el torneo, por ejemplo si fallan un tiro. En Marruecos, el residente de St. Gallen tuvo problemas para golpear el tee. «En algún momento tienes tanto miedo del próximo golpe que te pones rígido».

Tamburlini actualmente no tiene un entrenador mental, pero varios entrenadores son responsables de diferentes aspectos de su juego. Le ofrecen ayuda en tales situaciones. En Marruecos, se suponía que debía sentirse como si estuviera en la playa cuando disparaba, con el ancho mar frente a ella. El objetivo es recuperar el momento, no perderse en las emociones y poner en perspectiva los logros. Eso significa deshacerse de las bolas malas y concentrarse en los hoyos que aún están por llegar.

También ayuda a contrarrestar la tensión el hecho de que Tamburlini se encuentre en una buena situación financiera para este año: a través de patrocinadores, ayudas deportivas, patrocinadores privados o el apoyo de la Asociación Suiza de Golf, que paga al preparador físico. Por ganar el torneo en Sudáfrica recibió 45.000 euros en premios. Esto elimina el temor de que un mal torneo sin premios en metálico pueda significar que no podrás pagar todos los viajes a los torneos planificados.

Ahora el sueño de los Juegos Olímpicos podría hacerse realidad. Suiza puede enviar dos jugadores, la fecha límite es el 24 de junio, según la clasificación mundial. Según el estado actual, Albane Valenzuela ocupa el puesto 65, Morgane Métraux el 193 y Tamburlini el 197. Los dos primeros nombrados juegan en el LPGA Tour y pueden sumar allí más puntos que Tamburlini en el LET.

Hoy hay más apoyo de la asociación en la transición hacia los profesionales

El seleccionador nacional Jeremy Carlsen está satisfecho con la cómoda posición inicial. Además de Valenzuela, Métraux y Tamburlini, a quienes considera con un potencial “ilimitado”, hay otras mujeres suizas jóvenes y exitosas.

Valenzuela ha demostrado que como mujer suiza también se puede tener clase mundial. Fue número 2 entre los aficionados y ahora juega con éxito en el LPGA Tour. También es un gran modelo a seguir para Tamburlini. «Ha abierto muchas puertas, lo que da a los demás mucha confianza en sí mismos», afirma Barbara Albisetti Heath, directora deportiva de Swiss Golf.

Hace unos años, la asociación decidió apoyar mejor a los jugadores en sus últimos años amateurs y primeros años profesionales. El know-how se obtuvo, por ejemplo, de formadores como Stuart Morgan, un entrenador de renombre con mucha experiencia internacional.

Después de la transición a los profesionales, la asociación intenta encontrar opciones de apoyo individuales para los atletas, ya sea, como en el caso de Tamburlini, pagando al preparador físico, a un entrenador de putt o a una máquina con la que se pueda entrenar con precisión. También se celebran regularmente encuentros de selecciones nacionales.

Incluso los mejores niños de doce años pueden entrar en el sistema, luego cuentan con el apoyo de un entrenador de la asociación, y la asociación también organiza y paga pruebas de aptitud física y viajes a torneos en el extranjero. Tamburlini también se benefició de esto.

Además, el Ladies European Tour ha vuelto a florecer. Hace apenas unos años le iba mal y apenas podía ofrecer torneos o premios en metálico. Todos los fuertes jugadores europeos se lanzaron a la clasificación para la LPGA. Hasta que se dio cuenta de que una gira europea fuerte, que sólo se limita nominalmente a Europa, los torneos se celebran en todo el mundo, ayudaría al golf femenino en general. Entonces la LPGA comenzó a apoyar al LET.

«Las dos organizaciones ahora trabajan juntas, lo que se refleja en un atractivo calendario de torneos y premios en metálico ligeramente mejores», afirma Albisetti Heath, aunque los hombres todavía ganan hasta diez veces más en un torneo similar. Pero el LET se ha convertido una vez más en un fuerte lugar donde los actores europeos pueden desarrollarse.

El éxito de Universal e Illumination La película de Super Mario Bros. termina en el puesto número 1 para cerrar el torneo Most Valuable Blockbuster de Deadline para 2023. Si bien la industria aún está saliendo de Covid y las secuelas de las huelgas, no hay dudas sobre la adopción del modelo teatral downstream por parte de los principales estudios cinematográficos. ; Empresas de vapor como Amazon y Apple también se dan cuenta de su poder.

Sin embargo, el viaje salvaje del año pasado vio el colapso de las películas de superhéroes. Spider-Man: A través del Spider-Verse subrayó el hambre de los fanáticos por algo diferente en el género. El año también demostró que Disney, el antiguo emperador de la taquilla, a veces puede perder la ropa: en 2023, fue su sobreextensión y ejecución apresurada de propiedad intelectual. Wish, Indiana Jones y el dial del destino, Mansión Encantada y las maravillas. Barbie y oppenheimermientras tanto, demostró que quizás los fines de semana más taquilleros se programan mejor con dos tiendas de campaña en pleno verano.

Más poder para el BO: cuando su marca es más que querida, como en Cinco noches en freddy’s, una pantalla grande es donde todos quieren verla en lugar de mirarla en casa en un transmisor. Si bien el primer fin de semana del verano de 2024 fue bastante aburrido en El chivo expiatorio’Con un comienzo menos que espectacular de $ 27,7 millones, junio, julio y más allá mejorarán las cosas a medida que lleguen más películas al multiplex con visitas obligadas como De adentro hacia afuera 2, Deadpool y Wolverine y Jugo de escarabajo Jugo de escarabajo.

LA PELÍCULA

La película de Super Mario Bros.
Universal/Iluminación

Por tercera vez en la historia del Torneo Blockbuster Más Valioso de Deadline, el jefe de Illumination, Chris Meledandri, sube la escalera para cortar las redes, en este caso para Super Mario Brosla coproducción del estudio de animación con Nintendo. Meledandri ganó el torneo inaugural en 2014 con Mi villano favorito 2 y fue coronado nuevamente en 2017 por La vida secreta de las mascotas.

Podrías decirlo Super Mario Bros Es orgánicamente una profecía autocumplida en taquilla. Sin embargo, la primera adaptación a la pantalla grande del icónico juego de la década de 1980 fracasó: Super Mario Bros de acción real de 1993, protagonizada por Bob Hoskins y John Leguizamo, recaudó apenas 21 millones de dólares en la taquilla nacional y sólo 40 millones de dólares en todo el mundo, pero costó 50 millones de dólares. En comparación, el primer día de venta de entradas nacionales de la película de 2023 fue de 31,7 millones de dólares. La diferencia entre las dos películas surge de Super Mario Bros El arquitecto del juego Shigeru Miyamoto estuvo muy involucrado en la segunda vez, asegurando una toma fiel. Meledandri y Miyamoto se conocieron en 2014 cuando estaban trabajando en sus respectivas partes de Despicable Me y Super Mario de los parques temáticos de Universal. Varios viajes entre Kioto y Los Ángeles llevaron a conversaciones sobre la construcción de una asociación y cómo cuidar a los personajes de una manera que no hiciera caso omiso a los fanáticos sino que también los preparara para una audiencia de pantalla grande. Ejemplo: La princesa Peach no es una damisela en apuros en la película como lo es en los juegos, aunque se hizo un compromiso por el cual se la presenta primero como la conocen los fanáticos en los juegos, antes de convertirse en una fuerza a tener en cuenta en la pantalla. La película también contó con los nombres más importantes del mundo del espectáculo, incluidos Chris Pratt, Anya Taylor-Joy, Jack Black, Sebastian Maniscalco, Seth Rogen, Charlie Day y Keegan-Michael Key.

LA PUNTUACIÓN DE LA CAJA

LA LÍNEA DE FONDO

No sólo es Los hermanos Super Mario Película la película Illumination más taquillera de todos los tiempos con 1.360 millones de dólares en la taquilla mundial, pero también es la más rentable con 559 millones de dólares, superando Minions‘ neto de 502 millones de dólares en 2015. El costo de producción de 100 millones de dólares de la última película se dividió al 50% entre Nintendo y Universal. Si bien la película no contó con una campaña de marketing de socios promocionales de 100 millones de dólares para compensar los P&A, eso sería raro en una película animada. Sin embargo, hubo muchos socios para sorprender al público con las adquisiciones de McDonald’s Happy Meals, Shake Shack y 7-Eleven. Universal despegó el Película de Super Mario Bros. tráiler durante un panel de la Comic-Con de Nueva York en el otoño de 2022, programado con una integración en Nintendo Direct (conferencia de prensa digital de YouTube para la marca), junto con un lanzamiento digital global. El segundo tráiler se lanzó en noviembre y se adjuntó a la película imprescindible de la temporada navideña, Avatar: El camino del agua. Se publicaron varios anuncios durante los juegos de campeonato de la NFL, el Juego de Estrellas de la NBA y el March Madness del año pasado. El 10 de marzo, el Día de Mario de Nintendo, salieron a la venta entradas para el estreno de la película el fin de semana de Pascua. Hubo exhibiciones de la película en sitios de juegos para niños como Roblox, Minecraft y fortnite. Todo esto resultó en una gran participación de audiencias hispanas y latinas del 40%, con el mayor estreno de cinco días de todos los tiempos con $204,6 millones en Estados Unidos y el mayor debut de una película animada en todo el mundo con $377 millones.

Muchas gracias a nuestras fuentes por hacer posible esta serie de ganancias y al coeditor en jefe de Deadline, Mike Fleming Jr. En lugar de apresurar estas cifras a fin de año, nos tomamos el tiempo para profundizar con los involucrados.

Aún está por llegar: un epílogo del torneo de 2023 centrado en la transmisión de películas, así que estad atentos.

El torneo Blockbuster más valioso de Deadline está de vuelta. Si bien los estudios durante Covid adoptaron ampliamente el modelo teatral de día y fecha cuando los cines estaban cerrados, pronto se dieron cuenta de que no hay nada más rentable que un estreno en cines y las consecuencias que conlleva. En todo caso, lo teatral es el anuncio de la longevidad de una película en ventanas posteriores de entretenimiento en el hogar. En 2023 entraron en la conversación los streamers, como Apple, que también se dieron cuenta de la necesidad del cine para darle vida a sus películas. Los datos financieros reunidos aquí para el Torneo Blockbuster más valioso de Deadline es seleccionado por fuentes experimentadas y confiables.

LA PELÍCULA

Spider-Man: A través del Spider-Verse
Fotos de Sony/Columbia

Cuando se trata de películas de superhéroes que evitan su desaparición en taquilla, Spider-Man: A través del universo es la Prueba A. Fue, con diferencia, la película de superhéroes más exitosa del año pasado y una prueba impecable de que no están muertos. En cuanto a cómo asegurarse de que el género sobreviva, es evidente: hacer películas que sean mejores que las versiones sencillas de MCU y DC que ya hemos visto, y hacerlas significativamente diferentes. Las escapadas animadas al multiverso de Miles Morales siguen siendo el viaje definitivo para los cinéfilos, que optaron por A través del universo con una puntuación A CinemaScore. La primera película ganadora del Oscar, Spider-Man: Un nuevo universo, también fue un éxito de taquilla navideño ($190,2 millones a nivel nacional, $384,2 millones en todo el mundo en 2018); sus fanáticos estaban hambrientos de una continuación y Sony creó una demanda reprimida. Lo más importante es que Sony no se apresuró a llevar a los cines esta caricatura escrita por Phil Lord y Christopher Miller, quienes también produjeron con Amy Pascal. Originalmente, la película estaba destinada a estrenarse en los cines el 7 de octubre de 2022, pero se vio retrasada por el atasco de posproducción creado por Covid para largometrajes y series de transmisión. Aún así, Sony cautivó a los exhibidores en CinemaCon 2022 con las primeras imágenes, a pesar de que estaba retrasando la secuela hasta el 2 de junio de 2023. Cuando la película se estrenó mundialmente en Westwood de Los Ángeles, los talentos de la película dijeron que era una impresión húmeda. , muchos trabajando en ello hasta el último minuto. Todo esto habla del gran arte y artesanía invertidos en este estilo de dibujos animados de vanguardia, que involucra iluminación de personajes (no es roto-scope, aunque muchos consideran el estilo así). Spider-Man: A través del universo registró la segunda mejor apertura nacional de 2023 con $ 120,6 millones (solo detrás Barbie‘s $ 162 millones), que fue 3,4 veces mayor que los $ 35,3 millones de la primera película en su estreno en Estados Unidos. Y A través del Spider-Verse, a diferencia de las recientes películas de acción real de Sony protagonizadas por Tom Holland y Zendaya, se realizó sin las huellas digitales del MCU de Disney. Con una ganancia de 328 millones de dólares, Spider-Man: A través del universoLa salsa es superior a los 200 millones de dólares de ganancia obtenidos por la película de acción real Tom Holland-Zendaya de 2017. hombre araña: regreso a casa, y no está lejos de la ganancia neta de 339 millones de dólares de la secuela de 2019. Spider-Man: Lejos de casa.

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El P&A de $90 millones a nivel global fue bajo aquí dada la infinidad de socios de marcas globales que incluían a Hyundai (algo inaudito para un automóvil asociado con una película animada), Burger King y Nike/Jordan Brand, que fusionó su estilo icónico con Miles Morales. Los socios gastaron más de 20 millones de dólares en medios exteriores en todo el mundo. Los socios de marca también crearon contenido animado para sus anuncios. Los cineastas y los equipos de diseño de Hyundai se unieron para crear e integrar futuros sistemas de movilidad en la Nueva York 2099 de la película y representar una versión voladora del concepto EV Prophecy de Hyundai Motors para la película. Burger King creó una comida de Spider-Verse con un panecillo rojo con semillas negras y transformó seis ubicaciones alrededor del mundo en el mundo de Spider-Verse, incluyendo una redecoración completa de ubicaciones seleccionadas. Una asociación con Amazon implicó una Spider-Man: A través del Spider-Verse Paquete temático de Alexa, en el que Miles Morales entró en el «Alexa-verse». Una vez habilitado en un dispositivo Alexa, el paquete temático Spider-Verse presentaba indicaciones personalizadas con respuestas, imágenes y fragmentos de audio de la película relacionados con Spidey; un avatar 3D de Miles Morales; un vídeo AR llamado Spider-Man Mask; y una función QR de escaneo de boletos. Bajos residuales al ser una película animada. Los ingresos por streaming de 160 millones de dólares incluyen dinero del acuerdo de pago único de Netflix de Sony. ¿Cuál se clasificará como la película más rentable en el Torneo Blockbuster más valioso de 2023 de Deadline? Lo es La película de Super Mario Bros. o ¿Barbie?

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Más de este arco argumental

2023 Película taquillera más valiosa

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LA PELÍCULA

Nadie mas que tu
Fotos de Sony/Columbia
Beneficio neto: $103 millones

La ejecutiva de desarrollo de Sony, Maia Eyre, trajo este proyecto de Will Gluck-Ilana Wolpert al estudio. Mezcla la genial y ardiente combinación de Euforia la estrella Sydney Sweeney y Top Gun: Maverick‘s Glen Powell y Sony tendrá una larga luna de miel navideña en esta reposición de la comedia romántica. Aunque el streaming ha absorbido el género, Sony creía que las películas de citas todavía existen. Nadie mas que tu se estrenó desapercibida durante el fin de semana de Navidad de cuatro días con $ 8 millones y obtuvo un múltiplo de 10 veces en la taquilla nacional con más de $ 88 millones y $ 219 millones en todo el mundo. Sony sacó una página de su Spider-Man: Sin camino a casa libro de jugadas e hizo que Sweeney y Powell hicieran sus entrevistas y trucos en las redes sociales juntos, destacando su química y bromas. El alcance social de Sweeney en el momento del estreno de la película era cercano a los 17 millones. Los costos de marketing fueron bajos, de 65 millones de dólares a nivel mundial, dado el gran impulso en lo digital y en las redes sociales, particularmente en TikTok, donde despegaron las siguientes piezas: la sincronización labial del dúo de “Unwriting” de Natasha Bedingfield (cerca de 28 millones de visitas) y “The Dirtiest Pick”. Bit «Up Lines» (cerca de 25M). El pago de Pic se realiza a través del rico acuerdo de Netflix de Sony.

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LA PELÍCULA

Insidioso: La puerta roja
Sony/Blumhouse/Películas de la etapa 6
Beneficio neto: 92 millones de dólares

A pesar de los obstáculos en el camino durante la producción de esta quinta secuela de terror, el presidente y director ejecutivo de Sony Motion Picture Group, Tom Rothman, se mantuvo firme en que Insidioso: La puerta roja apéguese a su fecha de lanzamiento posterior al fin de semana del 4 de julio, intercalada entre Disney/Lucasfilm Indiana Jones y el dial del destino y de Paramount Misión: Imposible – Dead Reckoning Primera parte. puerta roja sorprendido, molesto Indiana Jones‘ segundo fin de semana para el puesto número uno con 33 millones de dólares en Estados Unidos, esta última película se desinfló por el mal boca a boca en su estreno en Cannes. puerta roja también anotó el segundo mejor comienzo para la franquicia después Insidioso: Capítulo 2 (40,2 millones de dólares). Mientras que Film District y Focus Features se encargaron de Insidioso estrenos en taquilla, Sony Pictures Worldwide Acquisitions Group siempre tuvo los derechos norteamericanos desde que compró el primer título de TIFF Midnight Madness en 2010 por menos de 1 millón de dólares. James Wan, quien dirigió los dos primeros Insidioso películas, presentó la idea de puerta roja a Blumhouse en 2018 para mantener viva la franquicia con una serie adicional que involucra al hijo de los Lambert, Dalton, quien protagonizó Insidioso 1, 2 y 4. La idea era reunir nuevamente a todo el elenco original, incluidos Patrick Wilson, Rose Byrne, Ty Simpkins, Insidioso arquitecto Leigh Whannell y Lin Shaye. Wilson pudo lograr esa hazaña y reunir el elenco, con el Aquaman actor que debuta como director aquí. El copresidente de Sony, Josh Greenstein, creó una campaña que incluía el truco “¿Qué hay detrás de la puerta roja?”, un truco al aire libre en varias ciudades que se volvió viral gracias a personas influyentes en las redes sociales.

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LA PELÍCULA

La monja II
Nueva línea/Monstruo atómico
Beneficio neto: $85 millones

Esta es una evidencia de cómo el poder de una marca funciona en la taquilla en las buenas y en las malas. Si bien varias películas abandonaron el otoño y finales de agosto debido a la huelga de actores que no pudieron promocionar, New Line mantuvo el secuela de su película más taquillera Prestidigitación película, la monja ($ 366 millones), en el calendario. La gente se fue, con la secuela sobre una monja que desvía demonios abriendo a $32,6 millones en el marco de Warner Bros posterior al Día del Trabajo para películas de terror candentes y llegando a $86,3 millones en Estados Unidos y $269,5 millones a nivel mundial. El director de la película, Michael Chaves, después de ser descubierto por los ejecutivos de New Line, Walter Hamada y Dave Neustadter, y asignado a dirigir la película de 2019. La maldición de la llorona (título de Small Movie, Big Profits del Torneo Most Valuable Blockbuster de ese año), fue invitado a tomar las riendas aquí..

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LA PELÍCULA

Grito VI
Catalejo/Dimensión/Supremo
Beneficio neto: $60 millones

Después de reiniciar el Gritar franquicia en 2022 ($ 81,6 millones a nivel nacional, $ 137,7 millones a nivel mundial) con estrellas de la franquicia original más otras nuevas, y los cineastas de género Radio Silence en la silla de director, rápidamente se ordenó una secuela. Lo que envió esta a otra estratosfera fue el efecto halo de su estrella Jenna Ortega, quien salía de la serie más vista de Netflix en la historia. Miércoles. La acción de apuñalar la vio y Gritar La estrella de 2022, Melissa Barrera, viaja a Nueva York por primera vez en la franquicia. A los fans les encantó con una B+, la misma nota alta que el anterior. Gritar y sigue siendo lo mejor para la franquicia. La gran participación de cinéfilos latinos e hispanos, del 38%, generó el mayor estreno de la serie Dimension con $44,4 millones a nivel nacional, lo que generó $108,2 millones a nivel nacional y $169 millones a nivel mundial, la segunda mayor recaudación. Gritar Película para siempre después del original de 1996. Spyglass está reiniciando esta película nuevamente para la parte 7, con la salida de Ortega y el despido de Barrera debido a sus comentarios en línea sobre la guerra de Gaza. El guionista de la franquicia original Kevin Williamson dirigirá, con las series OG Neve Campbell y Courteney Cox en conversaciones.

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LA PELÍCULA

El aumento de los muertos malvados
Nueva línea
Beneficio neto: 46 millones de dólares

¿Qué sucede cuando tomas películas emocionantes y las trasladas de la transmisión a los cines? Ganas dinero. Este reinicio de New Line de la franquicia Sam Raimi estaba destinado a llegar a HBO Max, ordenado durante la era Jason Kilar-WarnerMedia cuando estaban invirtiendo millones en películas originales para el servicio. El jefe de Warner Bros Discovery, David Zaslav, hace que el estudio se aleje de esa estrategia (en su mayor parte, sí, hay excepciones a lo contrario, es decir, la película de Stephen King de New Line). Lote de Salem transición de los cines a Max), con El aumento de los muertos malvados siendo uno de esos títulos. Los ejecutivos de distribución y marketing de Warner Bros notaron cómo el tráiler de El aumento de los muertos malvados electrizado en CineEurope y optó por darle a la película un estreno nacional; Primero encendiéndolo desde SXSW. La película obtuvo una B CinemaScore, superior a la del reinicio de 2013 de Mal muerto que obtuvo una C+. Cada película de terror tenía un gancho de marketing que resuena y es espeluznante, como por ejemplo: el tipo enmascarado de El teléfono negro o la gente malvada y sonriente en Sonrisa. Aquí está la madre malvada y el remolque donde está atrapada en el ascensor. El aumento de los muertos malvados abrió a unos sólidos 24,5 millones de dólares en Estados Unidos frente a un mercado que todavía estaba dominado por Super Mario Bros en su tercer fin de semana. La recaudación final fue de 67,2 millones de dólares a nivel nacional y 147 millones de dólares a nivel mundial.

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MAGENTA TV

15 de abril de 2024 a las 15:19

Telekom lanza un nuevo canal llamado FUSSBALL.TV en MagentaTV para el Campeonato de Europa de 2024. Te mostraremos qué contenido se te ofrece en el nuevo canal.

• MagentaTV lanza un nuevo canal con FUSSBALL.TV.
• En FUSSBALL.TV 1 se retransmitirán varios formatos relacionados con el Campeonato de Europa.
• El canal está incluido en todas las tarifas de MagentaTV.

Para que estés preparado para el Campeonato de Europa de la UEFA de 2024 en tu país, MagentaTV te ofrece ahora su propio canal. Con FUSSBALL.TV 1, Telekom lanza el primero de tres canales específicos para el Campeonato de Europa. Allí podrás revisar la historia del torneo o seguir la actualidad relacionada con el tema.

Reeditados partidos históricos y grandes momentos de la Eurocopa

Al inicio de la retransmisión en FUSSBALL.TV 1 podrá ver algunos de los partidos más importantes de la selección alemana en el Campeonato de Europa. Entre ellos se encuentran, por ejemplo, las finales de 1980 y 1996, que pasaron a la historia. Estos juegos se están reelaborando desde una perspectiva actual con la colaboración de los expertos Béla Réthy y Wolff Fuss, entre otros. También habrá varios momentos destacados con los goles, paradas y penaltis más bonitos. Esto significa que el formato no es sólo para jugadores veteranos, sino que también brinda a los aficionados más jóvenes acceso a la historia del fútbol europeo.

El “laboratorio de análisis”

En el «Laboratorio de análisis», con el presentador de televisión Jan Henkel y el entrenador Manuel Baum, podrá hacerse una idea de lo que ha cambiado, sobre todo en el plano táctico, en comparación con el fútbol anterior. Además, se consulta a varios formadores profesionales sobre este tema. También se realizará un análisis de los rivales alemanes del grupo: Escocia, Suiza y Hungría. Durante el curso también se presentarán los favoritos de este torneo. Serán un total de seis episodios de este formato.

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Documental sobre la última Eurocopa

El Campeonato de Europa de 2020, que no se celebró hasta 2021 debido a la pandemia del coronavirus, también tendrá un lugar en el programa con documentación propia. Por supuesto, esto incluye la temprana eliminación alemana y la apasionante final entre Italia e Inglaterra, que se decidió sólo en los penaltis. Ocasionalmente, también se te ofrecerán algunos juegos completos. También habrá varios retratos, entrevistas y momentos destacados de cara al Campeonato de Europa de este año.

Documentales premiados y otros formatos

El programa se completará con clásicos absolutos del documental sobre el Milagro de Berna o el gol de Wembley en 1966. El regreso del célebre Toni Kroos también se celebrará con nuestras propias películas. También habrá más originales y documentales que te prepararán para el torneo de este año. Entre otras cosas, hay una producción llamada «Más que hablar», en la que la presentadora Verona Pooth pregunta al ex jugador nacional Lukas Podolski sobre el torneo de este año.

El Campeonato de Europa de 2024 en MagentaTV

Este año, el proveedor MagentaTV es el único que le muestra los 51 partidos del Campeonato de Europa, incluidos los partidos con participación alemana. El partido inaugural entre Alemania y Escocia el 14 de junio, así como todos los demás partidos, se retransmitirán por los canales FUSSBALL.TV 1 a 3. Varios formatos tácticos y entrevistas acompañarán el programa. También habrá una conferencia sobre los partidos simultáneos de la tercera jornada de grupos.

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El torneo Blockbuster más valioso de Deadline está de vuelta. Si bien los estudios durante Covid adoptaron ampliamente el modelo teatral de día y fecha cuando los cines estaban cerrados, pronto se dieron cuenta de que no hay nada más rentable que un estreno en cines y las consecuencias que conlleva. En todo caso, lo teatral es el anuncio de la longevidad de una película en ventanas posteriores de entretenimiento en el hogar. En 2023 entraron en la conversación los streamers, como Apple, que también se dieron cuenta de la necesidad del cine para darle vida a sus películas. Los datos financieros reunidos aquí para el Torneo Blockbuster más valioso de Deadline es seleccionado por fuentes experimentadas y confiables.

LA PELÍCULA

Taylor Swift: La gira de las Eras
Entretenimiento AMC

Después de que Covid cerró AMC y el resto de los multicines del mundo y la huelga de actores arrasó la taquilla, se podría decir que el exhibidor número uno estaba tomando su destino en sus propias manos con Taylor Swift: la gira de la era. Sin embargo, tiene que agradecer a Scott Swift, el padre de Taylor Swift. Según se informa, llamó al director ejecutivo de AMC, Adam Aron, para que eludiera los estudios y ganara más dinero al llevar la película de su hija de su gira de conciertos con entradas agotadas y que vendió más de mil millones de dólares directamente a AMC. ¿Por qué un estudio se queda con un montón de dinero en efectivo y gasta decenas de millones en marketing cuando Swift, con casi 400 millones de seguidores en las redes sociales, es la mejor forma de publicidad? Ella tuiteó varias veces para promocionar la película y apareció en los juegos de los Kansas City Chiefs de su novio Travis Kelce para recaudar sus $ 15 millones. Taylor Swift: La gira de las Eras película de concierto como una visita obligada. La película también recibió una exención SAG-AFTRA, lo que permitió a la estrella del pop presentarse en su propio estreno mundial en Los Ángeles y hacer publicidad. El resultado: 100 millones de dólares en ventas anticipadas de entradas a nivel mundial. AMC, para evitar problemas antimonopolio, contrató al distribuidor Variance Films, con sede en Gotham, para reservar cines en todo el país, y a Trafalgar para encargarse del estreno en el extranjero. Para disgusto de los estudios, que tenían algo que decir sobre la entrada de Aron en el negocio de la distribución, todos empezaron a alejar sus películas (es decir, las de Universal). El exorcista reiniciar, Lionsgate Ángeles ordinarios) de Gira de las eras y su llegada al calendario el 13 de octubre. Swift adaptó inteligentemente su marketing a los fans, estrenando la película en una fecha que representa su número de la suerte, con entradas a un precio de 13,13 dólares para niños y personas mayores. Inicialmente, no iba a ver una vista previa de la película, ya que esperaba estrenarla el 13/10. En el último minuto, durante la semana de lanzamiento, Swift cambió de opinión y optó por las vistas previas de último minuto de los jueves (solo generaron 2,8 millones de dólares).

LA PUNTUACIÓN DE LA CAJA

LA LÍNEA DE FONDO

Las proyecciones fueron locas para Gira de las eras ya que la mayoría de los Swifties no necesariamente van al cine. Pero con 123 millones de dólares en todo el mundo y 93,2 millones de dólares, la película representó el mayor estreno jamás registrado para una película de concierto, y en la taquilla nacional fue el segundo mayor estreno del mes de octubre después el comodín (96,2 millones de dólares). AMC ciertamente se llevó el botín ya que la mayoría de los cinéfilos pensaron que era el único lugar para ver Gira de las eras estaba en un cine AMC; el circuito obtuvo el 41% de los ingresos brutos durante el primer fin de semana del título dirigido por Sam Wrench (normalmente, la cadena promedia entre el 22% y el 25% del primer fin de semana de una tienda en promedio). Aún así, entre Gira de las eras y Cinco noches en freddy’s, Hubo mucho dinero en taquilla durante un período seco con la huelga de actores en curso. Según se informa, los términos de los acuerdos de AMC eran que el 43% de los ingresos brutos se quedaban en salas de cine y el 57% se compartía entre los Swift y AMC como distribuidor, y Variance y Trafalgar recibían una tarifa de distribución. El marketing global se calcula en 55 millones de dólares. Los Swift vendieron la película a Disney+ por 75 millones de dólares, descartando ofertas de Netflix y Universal, como se muestra arriba; la foto del concierto fue la más vista jamás vista en el servicio para el género con 4,6 millones de vistas (el lanzamiento digital llegó el día del cumpleaños de Swift, el 13 de diciembre). En cada ventana de inicio, Swift ofreció más y más a los fanáticos con el lanzamiento digital, a través de Universal, incluidas tres canciones extra que no se vieron en el corte teatral (“Wildest Dreams”, “The Archer” y “Long Live”), mientras que Disney+ La versión contó con cinco canciones nuevas. El éxito de las películas de conciertos llevó a AMC a aterrizar Renacimiento: una película de Beyoncé, la película del concierto de esa cantante; lo estrenó el primer fin de semana de diciembre y recaudó sólo 45 millones de dólares en todo el mundo. No es molestia, pero nunca se esperó que Beyoncé tuviera el mismo impacto que Swift. Fuentes de Wall Street se burlaron de que AMC no sólo estaba ganando el 4% de la taquilla con sus películas de conciertos, aunque Aron se ha opuesto a esa cifra. Le dijo a Deadline en CinemaCon: “Consideramos las películas de conciertos como la suma de nuestras ganancias de distribución y exhibición combinadas; fueron extremadamente rentables”. Definitivamente es un nuevo negocio paralelo para AMC, ya que la cadena de cines número uno del mundo nombró recientemente a la veterana de Fandango, Stephanie Terifay, como vicepresidenta de distribución para involucrarse con la industria de la música. Aron también nos dijo: «Estamos hablando con otros proveedores de clase mundial [performing] artistas sobre tener más películas de conciertos”.

El martes 23 de abril, la Federación Francesa de Rugby (FFR) no dejó de anunciar la buena noticia. “Se batirá el récord de asistencia a un partido de rugby femenino en Francia”, según ella, el sábado 27 de abril, durante el choque entre Les Bleues e Inglaterra (17:45), contando para la quinta y última jornada del Torneo de las Seis Naciones. El viernes ya se vendieron unas 27.000 entradas para el estadio Chaban-Delmas de Burdeos, para asistir a la “final” no oficial de la competición, entre los dos últimos equipos invictos.

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Este apoyo no será demasiado para los franceses, que buscan ganar el torneo desde 2018. Pero no deberían asustar demasiado a las Rosas Rojas. En 2023, el club inglés derrotó a Les Bleues y ganó un quinto Grand Slam consecutivo ante más de 58.000 espectadores reunidos en el estadio de Twickenham, en las afueras de Londres.

El entusiasmo del público inglés es representativo del liderazgo que el rugby femenino inglés ha tomado sobre el resto de selecciones internacionales. Los jugadores de Su Majestad acumulan distinciones: 2 títulos mundiales, 19 Torneos de las Seis Naciones (un récord), 12 victorias consecutivas contra Les Bleues, un primer puesto en la clasificación mundial… El único inconveniente de los últimos años, una final de Copa del Mundo perdida a Nueva Zelanda en noviembre de 2022. Pero desde entonces, ningún equipo ha conseguido hacer desaparecer a las Roses.

“Inglaterra siempre es muy clínica.explica la prostituta de los Bleues, Agathe Sochat. Sus jugadores hacen cosas sencillas, pero a la perfección, aprovechando los errores del rival. Hablamos mucho de sus delanteras pero también tienen una línea de tres cuartos muy fuerte. » Los irlandeses pueden dar fe de ello, habiendo perdido duramente (88-10) en su último partido contra los ingleses.

“El dinero es el nervio de la guerra”

Si la magnitud del marcador pudo haber sido –un poco– sorprendente, el destino del partido no estaba en duda, porque el equipo de las Rosas Rojas no tiene igual, impulsado por una emulación interna de alto nivel. En 2017, la Federación Inglesa de Rugby invirtió 3 millones de euros en tres años en su campeonato femenino. Sus jugadores se han vuelto semiprofesionales, a excepción de los que defienden la camiseta blanca nacional, que se dedican a tiempo completo al rugby.

En Francia todavía estamos muy lejos de esta situación. Si 32 jugadores del XV francés tienen contrato federal con la FFR y tienen estatus semiprofesional, los demás deben conciliar el rugby y el trabajo. El campeonato Elite 1, la primera división femenina, se mantiene por el momento en el nivel amateur. Finalmente, para saber esto hay que ser un ávido jugador de pelota ovalada, ya que la competición no cuenta con emisora.

“El campeonato no está muy equilibradoseñala además Agathe Sochat. En el club, las chicas trabajan durante el día y entrenan por la noche. Es complicado para la vida social. La cobertura mediática de la selección francesa debería seguir, porque los ingleses han tomado la delantera, eso es innegable. El dinero es el nervio de la guerra. »

Al otro lado del Canal de la Mancha, el buen rugby inglés atrae a los anunciantes y crea un círculo virtuoso. Su campeonato, el Premier 15s, fue patrocinado en 2017 por una famosa marca de patatas fritas, sustituida tras la pandemia de Covid por un gran grupo asegurador.

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Aunque la competición está aplastada por el equipo Gloucester-Hartpury esta temporada (13 victorias en otros tantos partidos), hay jugadoras de muy alto nivel en varios clubes, como la tercera línea Marlie Packer, elegida mejor jugadora del mundo en 2023, que juega para los sarracenos. Mujer del partido contra Irlanda, la lateral Ellie Kildunne defiende los colores de los Harlequins. Esta distribución es ideal para multiplicar los impactos durante el año y afilar tus crampones antes de los partidos internacionales.

El XV de Francia mezcla juventud y experiencia

Pero los ingleses no lo apuestan todo por unos pocos cabezas de cartel. Su grupo les permite adaptarse fácilmente a lesiones y jubilaciones. “Hay muchos jugadores que tienen grandes cualidades individuales en Inglaterra, eso es lo que les da fuerza colectiva”, resumió, el 23 de abril, en una rueda de prensa, la medio scrum Alexandra Chambon. ¿Le parece este partido una misión imposible a los ‘bleus’? “Vimos pequeñas oportunidades en su juego y queremos encontrar algo centrándonos en nosotros mismos”respondió junto a él la tercera fila Emeline Gros.

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Ante la insolente confianza de las Rosas Rojas, el XV de Francia se enfrentará a un equipo que mezcla juventud y experiencia. Siete Tricolores seleccionados para el partido (de 23) tienen menos de 24 años. A sus 19 años, la apertura Lina Tuy no estará en la planilla de este sábado 27 de abril pero guarda el recuerdo de este cartel en las categorías inferiores. “Los entrenadores nos hicieron entender que estos duelos eran partidos especiales”. ella dice.

Y la historia de oposición entre las dos naciones importa poco. “La mayoría de los jugadores no estaban allí en 2018 cuando les ganamos y no sufrieron todas las derrotas. Ha habido mucha renovación”subraya Agathe Sochat, que promete que el equipo francés “no te acomplejarás”, incluso si hay “Es posible que haya tenido un techo de cristal en el pasado”. “Queremos afrontar este tipo de selecciónañade Lina Tuy. Esta es una oportunidad para nosotros. »

La oportunidad, además, de no dar aún más confianza a una “pérfida Albión” a la que ya no le falta. Una derrota de las Rosas Rojas provocaría el caos al otro lado del Canal, con el próximo Mundial en 2025… en Inglaterra.

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Valentin Moinard

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La muy esperada segunda temporada de ¡Peligro! Maestros comienza el miércoles 1 de mayo y el ganador del Torneo de Campeones de 2024, Yogesh Raut, se ha sumado a la emoción con una instantánea especial detrás de escena.

Raut es uno de los seis concursantes que participan en Maestros, junto al ganador de la temporada 1, James Holzhauer, los subcampeones Mattea Roach y Matt Amodio, ¡Peligro! La ganadora del torneo por invitación Victoria Groce y la elección de los productores Amy Schneider.

En su página de Facebook, Raut compartió una foto genial entre bastidores de él, Groce y Roach sentados detrás de los atriles de un antiguo ¡Peligro! ambientado en el estudio de Los Ángeles. Un Amodio vestido informalmente se encuentra a un lado en la posición de anfitrión, pretendiendo sostener un micrófono.

«Conocido [Jennings] Se ve muy diferente cuando no está en traje”, bromeó un comentarista.

El fondo de la foto también incluye una fila de vitrinas que muestran los múltiples premios Emmy del programa. ¡Peligro! ha ganado 44 premios Emmy a lo largo de sus 60 años al aire, lo que lo convierte en el programa de juegos más premiado en la historia de la televisión estadounidense.

Holzhauer y Schneider son los únicos dos Maestros jugadores que no aparecen en la foto de Raut. Sin embargo, Holzhauer ha estado acaparando la atención con el nuevo apodo que ha adoptado. Maestros Temporada 2.

Después de referirse a sí mismo como un «villano autodescrito del programa de juegos» el año pasado, Holzhauer ha ido un paso más allá para la temporada 2. La ocupación que figura en su nueva biografía dice: «Jefe final autodescrito de ¡Peligro!«

El apodo es una referencia a The Rock, quien regresó a la WWE este año usando el apodo de «Final Boss». Holzhauer es conocido por su amor por la lucha libre profesional y, a menudo, hace referencias durante sus apariciones en televisión; Recientemente hizo la pose de Shawn Michaels para una ¡Peligro! vídeo de redes sociales.

“Morir en el fandom de lucha libre de James. Espero que traiga un cinturón de peso al podio”, escribió un fanático en el ¡Peligro! Foro de Reddit.

“¿Significa esto que The Undertaker va a hacer un chokeslam a James para que alguien más pueda ganar el título?” dijo otro comentarista, haciendo referencia a cómo la reciente WrestleMania concluyó.

“La ocupación de James será cada vez más asombrosa. Maestros temporada, ¿no es así? añadió otro.

Otro escribió: “Estoy ansioso por ver a Holzhauer trapear el piso con todos los demás”.

Holzhauer se enfrentará al supercampeón Schneider y a sus compañeros La persecución estrella Groce en su primer juego de la temporada. Mientras tanto, el estreno comenzará con Raut enfrentándose a Amodio y Roach.

Bienvenidos a la transmisión en vivo dedicada al partido entre Francia e Inglaterra, en el marco del Torneo Seis Naciones Femenino.

De qué se trata ? Del último encuentro del Torneo de las Seis Naciones Femenino 2024, entre los dos últimos equipos invictos, Francia e Inglaterra. Ajenos, los ‘bleus’ intentarán aprovechar el apoyo de su público para robar el trofeo, propiedad privada de las Rosas Rojas desde 2019.

O ? En el estadio Chaban-Delmas de Burdeos.

A que hora ? 17:45

¿En qué canal? Francia 2.

¿Quién presenta el directo? El Austerlitz XV ha optado por confiar en la bisagra Nicolas Lepeltier-Valentin Moinard para esta “final”. Este tándem intentará ser tan impactante en los comentarios como lo son los Blues en el campo.

La composición de los equipos:

Boulard – Ciofani, Konde, Vernier, M. Ménager – Queyroi (o), Bourdon-Sansus (m) – Hermet, R. Ménager, Escudero – Fall, M. Feleu (cap.) – Khalfaoui, Sochat, Deshayes

Suplentes: Riffonneau, Mwayembe, Joyeux, Gros, T. Feleu, Chambon, Berthoumieu, Jacquet

Selector: Gaëlle Mignot y David Ortiz

Kildunne – Dow, Jones, Heard, Breach – Aitchison (o), Hunt (m) – Matthews, Kabeya, Packer (cap.) – Talling, Aldcroft – Muir, Cokayne, Botterman

Suplentes: Powell, Carson, Clifford, Ward, Feaunati, Packer, Scarratt, Gregson

Selector: John Mitchell

¿Quién arbitra? La neozelandesa Maggie Cogger-Orr.

¿De qué no hablaremos? La edad del capitán, el enigma matemático de “El Mundo” n^oh 11. La respuesta la encontramos entre los Blues: Manae Feleu tiene 24 años.

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El torneo Blockbuster más valioso de Deadline está de vuelta. Si bien los estudios durante Covid adoptaron ampliamente el modelo teatral de día y fecha cuando los cines estaban cerrados, pronto se dieron cuenta de que no hay nada más rentable que un estreno en cines y las consecuencias que conlleva. En todo caso, lo teatral es el anuncio de la longevidad de una película en ventanas posteriores de entretenimiento en el hogar. En 2023 entraron en la conversación los streamers, como Apple, que también se dieron cuenta de la necesidad del cine para darle vida a sus películas. Los datos financieros reunidos aquí para el Torneo Blockbuster más valioso de Deadline es seleccionado por fuentes experimentadas y confiables.

LA PELÍCULA

Guardianes de la Galaxia Vol. 3
Estudios Disney/Marvel

En retrospectiva, la situación es 20/20 cuando se trata del éxito de Disney/Marvel Studios. Guardianes de la Galaxia Vol. 3. La película repitió el último viaje de James Gunn con Marvel Studios cuando el cineasta asumió el papel de codirector en DC Studios de Warner Bros; de hecho, presionó para esta película mientras dirigía DC el verano pasado. En ese momento, muchos temían que la fatiga de los superhéroes fuera GOTG 3 se estrenó a nivel nacional con 118,4 millones de dólares, lo que para una película que comenzó el verano durante el primer fin de semana de mayo fue uno de los totales más bajos, justo al norte de la primera película de Sony. Hombre araña película en 2002 (la primera película que se estrenó por encima de los 100 millones de dólares y la película que inició el milenio de superhéroes). También me preocupaba que el inicio nacional tuviera un 37% de descuento respecto a la apertura del inicio de verano de 2022. Doctor Strange en el multiverso de la locura (187,4 millones de dólares). Apertura mundial para GOTG 3 fue de 282 millones de dólares.

Sin embargo, mientras Marvel Studios entró en caída libre con las maravillas en noviembre, representando el estreno más bajo jamás visto en el MCU de Disney con $ 46,1 millones (y alimentando la nueva misión del CEO de Disney, Bob Iger, de hacer menos películas y de mejor calidad), ¿qué GOTG 3 Lo que sí demostró fue que los fanáticos de Marvel, cuando saben que algo es excelente, salen. La tercera parte y conclusión de la GOTG La franquicia obtuvo un múltiplo de 3 veces en la taquilla nacional, terminando su carrera en $ 359 millones, lo que fue una mejor ventaja que Guardianes de la Galaxia Vol. 2 (2,7x múltiples), Doctor Strange y el multiverso de la locura (2,2x) y Ant-Man y la Avispa: Quantumania (2x). La tercera secuela también registró la mejor retención en el segundo fin de semana para una película de MCU durante la pandemia con un -48%. Al final, la película fue la película más taquillera de Disney en 2023 con 845,6 millones de dólares en todo el mundo, y el único título del estudio que se ubicó entre los 10 primeros en el Torneo Blockbuster más valioso de Deadline este año. El año pasado, Disney tuvo cuatro títulos en el top 10, tres de ellos películas de Marvel: Avatar: El camino del agua (beneficio neto de 531,7 millones de dólares), Doctor Strange en el multiverso de la locura (beneficio neto de 284 millones de dólares), Pantera Negra: Wakanda para siempre (beneficio neto de 259 millones de dólares) y Thor: amor y trueno (beneficio neto de 103 millones de dólares).

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Si bien el amor por la franquicia impulsó la venta de entradas hasta Guardianes de la Galaxia: Vol. 3 (en las salidas de Screen Engine/Comscore, el 58% de los espectadores durante el fin de semana de estreno dijeron que la razón principal por la que vieron la tercera parte fue porque era parte de una franquicia que aprecian), la máquina de marketing de Disney, aquí con un P&A global de 160 millones de dólares, hizo esta película un destino de verano. Eso incluye un lugar previo al juego del Super Bowl. En lo que respecta al impulso de las redes sociales, Guardianes de la Galaxia Vol. 3 fue impulsado por el poder de su elenco (incluidos Vin Diesel, Chris Pratt, Zoe Saldaña, Dave Bautista y Karen Gillan), que contaba con 350 millones de seguidores, lo que llevó todo el universo de redes sociales de la película a 704 millones, más que el alcance en línea de Star Wars: El ascenso de Skywalker (669 millones). Los socios promocionales compensan los costos de marketing en 90 millones de dólares. La cifra de 180 millones de dólares incluye la cantidad por la que Disney se vende la película a sí mismo, siendo Disney+ la ventana de pago único para las películas del estudio. Evidencia de que los días de las travesuras cotidianas de Bob Chapek quedaron atrás, y que el estudio es un practicante de las ventanas teatrales, Guardianes de la Galaxia Vol. 3 Llegó a Disney+ 90 días después de su estreno en cines.