Fukunaga comienza explicando cómo se filmó la escena de la muerte de Reggie, donde Halford, el actor, se puso una «pieza de maquillaje facial» que haría que las sangrientas secuelas del tiroteo parecieran creíbles. El acto de disparar a Reggie se realizó con un revólver vacío, y después de que el personaje cayó al suelo, se preparó otro disparo con balas de fogueo con «tres tipos diferentes de material de salida»:

«Una era simplemente una bolsa negra llena de sangre, otra era una bolsa llena de materia cerebral y la otra era una bolsa con pelo y huesos. Fue bastante desagradable. Luego, para terminar la toma, Felicity Bowring, nuestra maquilladora «Pasé toda la noche ideando este dispositivo protésico que se colocó en la cabeza del actor y que era como si un girasol se hubiera abierto dentro de su cabeza. Era simplemente asqueroso».

Después de filmar las secuelas del tiroteo con estos grotescos accesorios y prótesis, el equipo de efectos visuales dio un paso para agilizar la trayectoria de la escena, y Fukunaga decidió cortar la cara de Hart en lugar de permanecer demasiado tiempo en el cuerpo de Reggie. Esta fue una decisión inteligente, ya que la visión de una fracción de segundo de la cabeza maltratada y maltratada de Reggie se siente más impactante junto con la expresión de Hart: una combinación de furia y arrepentimiento. Vemos a Reggie caer al suelo, pero la atención se centra inmediatamente en la carrera a ciegas de Dewall hacia un lugar seguro y la creciente ansiedad de Cohle, cuando se da cuenta de que las cosas ya se han vuelto fuera de control y podrían empeorar. peor.

Esto nos lleva a la muerte accidental de Dewall debido a las minas Bouncing Betty autoplantadas que, como describe Fukunaga, están «diseñadas para mutilar y matar personas, y explotan en la sección media del cuerpo».

La escena culminante en la que Rooster se lanza a la batalla, con las armas encendidas y las riendas de su caballo entre los dientes, se considera icónica, especialmente cuando Wayne sienta el dramático precedente. Fue complicado filmar, lo que explica por qué Hathaway filmó la escena con Wayne en un camión de mudanzas en lugar de un caballo real. Los Coen reconocieron los riesgos que corre un actor que logra esto de la manera tradicional, lo que hizo Bridges, y bastante bien. Como le dijeron a MTV en 2010:

«Tienes que ser un muy, muy buen jinete para hacer eso e incluso si eres un buen jinete, debes tener el terreno correcto, el caballo correcto y todo lo demás». […] En realidad, no lo viste así en la película original, por lo que Jeff tuvo que hacer cosas que fueron realmente difíciles de lograr. Pero también fue un escenario muy complicado en cuanto a cobertura. Hubo escenas que [cinematographer] roger [Deakins] tenía que hacer en términos de poder filmar físicamente estas cosas en terreno irregular […]»

En una entrevista de 2011 con The Hollywood Reporter, Ethan Coen bromeó diciendo que «nuestro Gallo podría llevarse a su Gallo» (refiriéndose al personaje de Wayne), mientras que Joel Coen reiteró la dificultad inherente al peligroso truco:

«Eso era algo que nosotros, e incluso Jeff, asumimos que tendría que ser manipulado de una forma u otra, pero en realidad hizo todo eso de verdad. Fue realmente bastante difícil manipular esas dos grandes y pesadas armas con las riendas en los dientes sin siendo capaz de controlar al caballo excepto con sus piernas.»

Felicitaciones a Bridges por dar vida a una hazaña tan auténtica y mantenerse fiel a la esencia de «True Grit», una historia que sigue siendo audaz en su tratamiento de temas de género establecidos.

EXCLUSIVO: El productor Michael Bayer ha lanzado True Case Films, una nueva productora con sede en Los Ángeles, centrada únicamente en producir y financiar historias basadas en crímenes reales. La empresa recién formada ha obtenido propiedad intelectual y está buscando activamente proyectos adicionales empaquetados sobre crímenes reales para financiar, producir y producir de forma ejecutiva. Bayer será el presidente de la nueva empresa.

True Case Films lanza su primera oferta, una serie documental de tres partes titulada actualmente Desaparecido -El caso Heather Elviscoproducida por la periodista de investigación ganadora de tres premios Emmy y ex editora en jefe de WPDE en Myrtle Beach, Summer Dashe.

La serie explora la desaparición de Heather Elvis, quien desapareció en Carolina del Sur en 2013 y cuyo caso se convirtió en noticia nacional. Dashe cubrió el caso extensamente y pudo brindar a esta serie entrevistas que alcanzaron un nivel de profundidad nunca antes visto, gracias a su proximidad al área y a la confianza de sus sujetos. El caso también recibió cobertura de Dateline, Investigative Discovery y ABC’s 20/20. La serie presenta al YouTuber sobre crímenes reales John Lordan (Hotel Cecil, Netflix).

«El caso de Heather ejemplifica cómo las redes sociales a menudo pueden llevar la narrativa en la dirección equivocada», dijo Michael Bayer, fundador de True Case Films. “El acusado utilizó las redes sociales para manipular la opinión pública, orquestando una campaña de acoso en línea contra la familia de Heather. Promovieron teorías de conspiración y difundieron información errónea”.

True Case Films llamará la atención sobre casos resueltos y no resueltos, manteniendo a la vista del público los casos sin resolver que a menudo se pasan por alto. «Nos centramos en historias que tengan una narrativa más amplia y cuenten historias que puedan enseñar una lección y ayudar a mantener a los espectadores seguros», añade Bayer. «En última instancia, nuestro objetivo es contribuir a la búsqueda de justicia para las víctimas de delitos».

Además de buscar propiedad intelectual adicional, la compañía comenzará la producción en junio con otro título basado en un crimen real.

Chris Besseling, ex ejecutivo de marketing de eOne y Pathé UK, se ha unido a True Brit Entertainment, la empresa de distribución británica dirigida por Zygi Kamasa.

El título oficial de Besseling en True Brit es Jefe de distribución, marketing y publicidad teatral. Supervisará toda la función de distribución teatral, marketing y publicidad de la lista de True Brit Entertainment. Estará basado en Londres y reportará al CEO de True Brit Entertainment, Kamasa.

Besseling comenzó su carrera en Metrodome, BFI y Optimum Releasing. Desde entonces, ha sido responsable del estreno de más de 200 películas en la taquilla del Reino Unido e Irlanda. Durante su estancia en eOne y Pathé, encabezó las campañas teatrales de una amplia gama de títulos, entre ellos 1917, Sufragista, Libro Verde, Selma, Dragones y Mazmorras: Honor entre ladrones, Rosa salvaje, La muerte de Stalin, La mujer rey, Stan y Ollie, Clifford El gran perro rojo, La casa con un reloj en las paredes, cegado por la luz y yo, tonia.

Kamasa describió hoy a Besseling como la “adición perfecta” al equipo de True Brit Entertainment.

“Ha estado comercializando y estrenando películas teatrales durante más de 20 años en el Reino Unido y mostró especialmente en eOne cómo las campañas de marketing exitosas pueden generar resultados teatrales increíbles. Nuestra ambición en True Brit Entertainment es producir realmente algunas películas británicas especiales y respaldarlas con campañas de marketing originales y audaces, y Chris es la persona ideal para lograrlo”, dijo Kamasa.

Besseling añadió: “Estoy encantado de trabajar con Zygi y el equipo para hacer realidad la visión de True Brit Entertainment y seguir enarbolando la bandera del cine independiente británico. Los logros de Zygi en el sector hablan por sí solos: compartimos opiniones sobre cómo se debe abordar la distribución y el marketing de películas en el clima mediático actual, y compartimos el optimismo y el compromiso de servir al público con grandes películas británicas en la pantalla grande. Con un número cada vez mayor de historias de éxito en la taquilla británica en los últimos meses, es un momento emocionante para ingresar al mercado. Reunirse con gente como Gurinder Chadha en ‘Karma de Navidad y Craig Roberts en ‘El escurridizoes un privilegio colaborar con algunas de las voces más audaces y emocionantes del cine británico y llevar a la pantalla grande una lista de historias maravillosamente diversas, vitales y vibrantes”.

La startup espacial y de defensa True Anomaly despidió a alrededor del 25% de su fuerza laboral y canceló su programa de pasantías de verano, según se enteró TechCrunch.

«Con nuestro rápido crecimiento en los últimos dos años, analizamos todos los aspectos de nuestra empresa para asegurarnos de que estamos enfocados en nuestros objetivos y mejor posicionados para ejecutarlos», dijo un portavoz de la empresa. “Identificamos la duplicación de roles y funciones en toda la empresa y, como tal, redujimos nuestra plantilla. Esto no afectará nuestra capacidad para ejecutar nuestros contratos con clientes o nuestra misión de llevar seguridad y sostenibilidad al ámbito espacial”.

Si bien TechCrunch no pudo confirmar la plantilla total antes de estos despidos, True Anomaly tenía más de 100 empleados en diciembre de 2023, dijo al Denver Business Journal. Casi 30 personas fueron despedidas de la fuerza laboral, según una publicación en LinkedIn de una de las personas despedidas.

Los empleados comenzaron a publicar en LinkedIn sobre los despidos el 24 de abril; Según esos mensajes, las personas afectadas trabajaban en ventas, desarrollo empresarial y contratación. Al menos a algunos pasantes también se les dijo abruptamente que el programa de pasantías de verano también fue cancelado el pasado viernes 19 de abril. La pasantía debía comenzar el 1 de junio.

La startup con sede en Centennial, Colorado cerró una ronda de financiación de 100 millones de dólares el pasado diciembre; En ese momento, los ejecutivos dijeron que el personal había aumentado a 107 empleados. A principios de este mes, el CEO de True Anomaly, Even Rogers, dijo a TechCrunch durante una entrevista sobre la primera misión de la empresa que la empresa estaba «bien capitalizada».

True Anomaly espera modernizar la defensa espacial con su nave espacial Jackal y su plataforma de software Mosaic para operaciones de comando y control. La startup prevé utilizar Jackals en órbita para acercarse, obtener imágenes y recopilar inteligencia sobre otros objetos en órbita.

True Anomaly lanzó esa primera misión, llamada Misión X, el 4 de marzo, aunque terminó temprano después de que la compañía no pudo establecer comunicaciones confiables con las dos naves espaciales que estaban desplegadas en órbita. Sin embargo, la anomalía no los frena. La startup está presionando para lanzar al menos dos veces más en los próximos 12 meses, con el objetivo de otro lanzamiento en octubre, dijo una persona a TechCrunch.

A la persona se le ofreció una pasantía y habló con TechCrunch bajo condición de anonimato, diciendo que un reclutador técnico sugirió que el programa de pasantías había sido cancelado porque la empresa no tenía el ancho de banda humano para organizar y supervisar un proyecto de pasantía. El equipo también está empezando a trabajar en el contrato espacial responsivo de 30 millones de dólares que la empresa recibió a principios de este mes, dijo la persona.

EXCLUSIVO: La estrella de ‘Peaky Blinders’ y ‘Gangs of London’ Joe Cole y el actor de ‘True Spirit’ y ‘Titans’ Teagan Croft acaban de terminar su thriller neo-noir contemporáneo. Anular, el cuarto largometraje del dúo de directores Natasha Merkulova y Alexey Chupov. Marca el debut en inglés de los realizadores rusos, cuyo El capitán Volkonogov escapó Jugó en la sección Competición de Venecia en 2021.

Charades, la empresa de ventas y producción con sede en París, se ha hecho cargo de las ventas internacionales del título, que se rodó en Los Ángeles en marzo, mientras que AC Independent y WME Independent co-representarán los derechos norteamericanos de la película. El proyecto se presentará a los compradores en Cannes el próximo mes.

Anular, Actualmente en postproducción, sigue a Ron Camp (Cole), un taxista de 31 años en Los Ángeles, y a Becca (Croft), su pasajera de 16 años, mientras se sumergen en una pesadilla moderna. Sin darse cuenta de la identidad de Ron como un asesino en serie, Becca se ve envuelta en una serie de acontecimientos aterradores. A lo largo de la noche se enfrentan a una pregunta escalofriante: ¿Cuántas personas morirán antes de que termine este viaje?

Zolee Griggs, Jeremias Amoore, Jaime Ray Newman y Chris Payne Gilbert completan el reparto, mientras que el estonio Mart Taniel, ganador del premio ASC Spotlight, actúa como director de fotografía.

El proyecto está producido por Valeriy Fedorovich y Evgeny Nikishov para Melting Pot Production. El ejecutivo Nick Shumaker de Anonymous Content produce con Cole, Lenny Levi y Vram Hakobyan. Katrin Kissa coproduce para la estonia Homeless Bob Productions.

Los productores Fedorovich y Nikishov son mejor conocidos por su trabajo en proyectos como anna kuna versión contemporánea de la obra de León Tolstoi Ana Karéninaque fue la primera serie dramática rusa original de Netflix, así como un thriller ambientado en Moscú. Al lago, también para Netflix. El dúo se mudó a Los Ángeles en 2023 y fundó Melting Pot Production.

«Es emocionante ver a un dúo de directores, cuya última película estuvo en competición en Venecia, que quieren que su primera película en inglés revise la figura del amenazante conductor de Los Ángeles con su propio estilo», dijo el cofundador de Charades, Yohann Comte.

El director independiente de AC, Shumaker, dijo: «Recuerdo haber visto El capitán Volkonogov escapó cuando se estrenó en Venecia y quedó completamente anonadado por su intensidad y visión. No podríamos estar más emocionados de emprender el viaje con Natasha y Alexey en su debut en inglés y fue un honor recibir la llamada para unir fuerzas con sus productores de toda la vida”.

Fedorovich y Nikishov añadieron: “Desde el principio, nuestro objetivo era asegurarnos de que nuestra primera película estadounidense resonara en el mayor público posible, por eso elegimos el género de suspense para Anular, ambientada en la ciudad de los sueños y las estrellas: Los Ángeles. Estábamos extasiados cuando Joe Cole y Teagan Croft se unieron a nuestro equipo e igualmente entusiasmados con la historia que despertó el interés de socios increíbles como Anonymous Content, Charades y WME”.

Se necesita mucha confianza y coraje para apostar un “Verdadero Doble Diario” en ¡Peligro! Ya sea que le vaya bien o mal al concursante en cuestión, es casi seguro que ese resultado cambiará el juego. Desafortunadamente, para uno de los concursantes del miércoles por la noche, fue para peor.

Los concursantes del episodio del 17 de abril fueron Alison Betts, una cuatro veces campeona que subió al escenario con $107,700 en ganancias en efectivo en su haber, junto con el abogado Jeff Plate y la ejecutiva de negocios Vidya Ravella.

La primera ronda demostró que realmente era un juego para cualquiera, incluso si Betts tenía la ventaja con el factor de intimidación de estar en una buena racha. Después de equivocarse en un tercio de sus respuestas (10 correctas y cinco incorrectas), todavía lideró el grupo con $3,600. Sin embargo, tanto Plate como Ravella estaban justo detrás de ella y, además, con estadísticas mucho mejores: Plate acertó seis y una equivocó, mientras que Ravella obtuvo ocho respuestas correctas y dos incorrectas. Ambos empataron en $2,200 a mitad de camino.

Sin embargo, las cosas realmente dieron un giro en la ronda Double Jeopardy, cuando esos dobles diarios duales entraron en escena. Ravella, que había conseguido un Daily Double correcto en la primera ronda, encontró otro en la segunda ronda. Esta vez, decidió arriesgar toda la casa, poniendo los $6,000 en juego y desafortunadamente se equivocó (para ser justos, ¿cuántos de nosotros realmente sabíamos que égida es el término para un escudo o coraza de los dioses que ahora significa protección? de alguna entidad poderosa?). Mientras tanto, Betts encontró el otro Daily Double de la ronda y acertó, identificando correctamente St. Petersberg como la ciudad de las “noches blancas” con 19 horas de luz diurna donde se levantan puentes sobre el Reva por la noche. apuestas también lo convirtió en un verdadero doble diario, pero en su caso, fue solo el boleto para comenzar a avanzar hacia una fuga.

Betts terminó la ronda con una ventaja demasiado grande como para que nadie pudiera alcanzarla (con $12,800), mientras que Plate quedó en un distante segundo lugar (con $5,400), y Ravella fue descalificado de Final Jeopardy debido a un saldo negativo (-$1,400).

Para Final Jeopardy, Betts hizo honor a su apellido y apostó algo (1.000 dólares) y adivinó correctamente que era March of Dimes a quien “la prensa llamó… una marea plateada que en realidad inundó la Casa Blanca” después de la fundación de la organización en 1938. . Mientras tanto, Plate respondió incorrectamente a la pista final con “¿Qué es el Ejército de Salvación?” y redujo sus ganancias del premio final a $4,196.

Con eso, Alison Betts ahora está en el club élite cinco veces campeón y avanza a la siguiente ronda.

Los fanáticos en Reddit reaccionaron a la victoria de Betts diciendo: «¡Felicitaciones a Alison por ser la segunda clasificada oficial para el TOC 2025!». y “Para contextualizar, generalmente graban 5 episodios por día: 3 en la mañana, 2 en la tarde… Así que Alison merece un gran reconocimiento por superar el día de grabación extra largo, y espero que ella regrese bien. -descansado y más fuerte en el partido de mañana”.

¡Peligro!entre semana, consulte los listados locales

Hola y bienvenido de nuevo a TechCrunch Space. ¡Espero que todos se lo hayan pasado genial en el Simposio Espacial! Espero verte allí el año que viene.

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La Fuerza Espacial ha subcontratado su próxima misión “espacial receptiva”, y ésta es una maravilla. Los dos premiados, Rocket Lab y la startup True Anomaly, construirán y lanzarán naves espaciales que llevarán a cabo operaciones de encuentro y proximidad en órbita.

En palabras de la Fuerza Espacial: «Los proveedores ejercerán un escenario realista de respuesta a amenazas en una demostración de concientización del dominio espacial en órbita llamada Victus Haze».

Las dos compañías también tendrán que operar en plazos intencionalmente ajustados (la primera misión espacial receptiva de Firefly Aerospace y Millennium Space estableció nuevos récords en términos de preparación para el lanzamiento), por lo que definitivamente seguiremos de cerca esta misión cuando se lance el próximo año.

Los estados financieros confidenciales de SpaceX para 2018 y 2019 capturan una visión temprana del grado en que la compañía probablemente dependa de su unidad de negocios Starlink y de poner en línea el cohete Starship para tener un flujo de caja positivo.

Si bien los balances completos tienen cinco años de antigüedad, brindan una mirada íntima al interior de las operaciones de posiblemente una de las empresas privadas más importantes y secretas de los EE. UU.

Me interesó mucho ver este informe de Bloomberg sobre la rentabilidad de Starlink, o no. Es un complemento realmente agradable a mi primicia anterior: en conjunto, las dos historias cuentan una historia sobre la importancia de Starlink como motor de ingresos para los planes a largo plazo, y considerablemente ambiciosos, de la compañía para colonizar Marte.

Houston, tenemos un problema…

El segmento de historia espacial de esta semana está dedicado a la misión Apolo 13, que se lanzó el 11 de abril y regresó a la Tierra el 17 de abril. La tripulación de tres personas estaba destinada a la luna, pero esos planes terminaron rápidamente cuando un tanque de oxígeno en el módulo de servicio se rompió dos días después del lanzamiento.

Una quinta temporada de True Detective está en camino de la creadora de Night Country, Issa López, y el cineasta se mantiene vago cuando se trata de conexiones de temporadas anteriores.

«Podría estar conectado o no con Ennis», dijo López durante el panel de Deadline TV Contenders. «Veremos.»

Rocket Lab y True Anomaly intentarán entregar y operar hardware espacial para el ejército en plazos intencionalmente ajustados, como parte del impulso de la Fuerza Espacial para solicitar capacidades espaciales «tácticamente receptivas» de las empresas comerciales.

Cada empresa diseñará y construirá un satélite capaz de encontrarse con otras naves espaciales en órbita muy próximas, así como centros de mando y control de la misión. Como parte del contrato de 32 millones de dólares de Rocket Lab, también lanzará el satélite con su cohete Electron. True Anomaly se asociará con un “proveedor de lanzamiento comercial confiable” anónimo para su viaje bajo su propio contrato de $30 millones, según un comunicado.

En particular, True Anomaly dijo que también “aprovecharía 30 millones de dólares de capital privado interno” para la misión, por lo que gastará 60 millones de dólares combinados para defender a su Chacal para este contrato.

El objetivo para la entrega de la nave espacial según el contrato, llamado Victus Haze, es el otoño de 2025. Una vez que se haya construido la nave espacial, las dos compañías entrarán en fases sucesivas, incluida una fase de “espera activa” en la que esencialmente deben permanecer listas para responder al Departamento. de Defensa para manifestar el satélite y lanzarlo. Una vez en órbita, Rocket Lab y True Anomaly deben poner en marcha y preparar rápidamente sus naves espaciales para las operaciones, entre ellos.

Si todo va según lo planeado, el satélite Pioneer de Rocket Lab llevará a cabo las llamadas operaciones de encuentro y proximidad con la nave espacial Jackal de True Anomaly.

Los nuevos contratos son similares a los otorgados a Firefly y Millennium Space en 2022, en los que Millennium entregó el satélite para su lanzamiento por Firefly. Esa misión, llamado victus nox, fue ejecutado el pasado mes de septiembre. Bajo esa misión, las dos compañías debían integrar la carga útil y preparar el cohete en menos de 58 horas; luego, a Firefly se le dieron solo 24 horas para su lanzamiento.

Si bien Rocket Lab ni True Anomaly no revelaron los cronogramas exactos para la misión Victus Haze, la primera compañía dijo en un comunicado que la misión «mejorará… los procesos y los cronogramas».

La nueva misión también incluye un puñado de requisitos adicionales y ambiciosos, como maniobras de naves espaciales en órbita, cuyo objetivo es simular un encuentro en la vida real con un satélite adversario.

«Reconocemos la importante oportunidad de aprovechar las innovaciones de la industria espacial comercial para contrarrestar a China como la amenaza de Estados Unidos», dijo en un comunicado el coronel Bryon McClain, oficial ejecutivo del programa Space Systems Command. “Estados Unidos tiene la industria espacial más innovadora del mundo. Victus Haze demostrará, en condiciones operativamente realistas, nuestra capacidad para responder a comportamientos irresponsables en órbita”.