El escritor y productor ganador del Oscar Akiva Goldsman y su Weed Road se asocian con Mattel, Inc. y Universal Pictures para desarrollar una película de acción real. monstruos altos película, basada en la franquicia multimedia del mismo nombre.

Se nos dice que Goldsman sólo produce, no escribe, por lo que la tarea permanece abierta por ahora.

Introducido por primera vez a través de una línea de muñecas en 2010, Escuela secundaria de monstruos Se centra en una escuela secundaria ficticia a la que asisten los hijos adolescentes de monstruos famosos. Estos personajes, como Draculaura (hija de Drácula), Frankie Stein (hija del monstruo de Frankenstein), Clawdeen Wolf (hija del Hombre Lobo) y Cleo de Nile (hija de la Momia), están diseñados para reflejar la diversa y única descendencia de Figuras de monstruos clásicos. Cada uno aporta su propia personalidad, estilo y experiencia al universo de Monster High, creando un rico tapiz de herencia de monstruos y drama de la escuela secundaria.

Más allá de las muñecas, Escuela secundaria de monstruos Hasta ahora se ha expandido a diversas formas de medios, incluidas una serie web animada, especiales de televisión, películas y libros. La franquicia anima a su audiencia a aceptar sus cualidades y diferencias únicas, al igual que lo hacen los personajes en su mundo.

El presidente de Mattel Films, Robbie Brenner, y Goldsman serán los productores del Monstruo High Film, con Kevin McKeon y Arturo Thur De Koos supervisando el proyecto para Mattel, junto a Greg Lessans para Weed Road. La vicepresidenta senior de producción de Universal Pictures, Lexi Barta, y la ejecutiva creativa de desarrollo de producción, Jacqueline Garell, están supervisando el proyecto para el estudio.

Brenner de Mattel Films afirmó: “Escuela secundaria de monstruos ayuda a los fanáticos a descubrir la gran belleza de ser fiel a uno mismo y celebra las sensibilidades únicas en el centro de quiénes somos como individuos. Estamos orgullosos de asociarnos con Universal Pictures y el brillante Akiva Goldsman para llevar este importante mensaje a audiencias de todo el mundo”.

añadió Goldsman, que también es productor de la próxima película de Mattel Films. Mayor Matt Mason protagonizada por Tom Hanks, “Me ha fascinado Escuela secundaria de monstruos ya que mis hijas estaban obsesionadas con las muñecas cuando eran niñas. Estoy encantado de unir fuerzas una vez más con Robbie Brenner y nuestros amigos de Mattel para ayudar a darle vida a esta propiedad icónica”.

Anteriormente trabajó en películas como Una hermosa mind y cenicientoasí como series como las de Apple TV+ La habitación llena de genteGoldsman también es conocido como el showrunner de Star Trek: Nuevos mundos extrañosasí como productor de varias películas de la superproducción Actividad Paranormal franquicia y próximas secuelas de Constantino y Soy leyenda.

Lograr un tremendo impacto comercial y cultural con la edición del año pasado Barbie, Mattel Films también tiene películas en desarrollo para IP icónicas que incluyen American Girl, Barney, Hot Wheels, Bob the Builder, Magic 8 Ball, Masters of the Universe, Matchbox Polly Pocket, Rock ‘Em Sock ‘Em Robots, Thomas & Friends, UNO. , View-Master y Wishbone. Además, la empresa actualmente está desarrollando globo de navidadun drama familiar navideño basado en una propiedad intelectual completamente nueva.

Goldsman está representado por CAA, TFC Management y Hansen, Jacobsen, Teller.

La directora de “Nothing Compares”, Kathryn Ferguson, ha presentado su nuevo largometraje, un documental sobre el ícono de Hollywood Humphrey Bogart, en Universal Pictures Content Group.

Titulado “Bogart: La vida viene en destellos”, es el primer documental sobre la estrella respaldado por sus herederos.

«La película se centra en el ícono de la época dorada de Hollywood, Humphrey Bogart, y se enmarca en torno a sus relaciones con las cinco mujeres formidables de su vida: su madre y sus cuatro esposas, incluida Lauren Bacall», se lee en el logline. “Con un acceso sin precedentes a imágenes raras de la finca y narrado exclusivamente con sus propias palabras, ‘Bogart: Life Comes in Flashes’ explora su viaje para convertirse en la estrella de los clásicos atemporales ‘Casablanca’, ‘Maltese Falcon’ y ‘The Gran sueño.’ Cada relación ofrece una comprensión profunda e íntima de un hombre para quien el estrellato fue ganado con esfuerzo y muy merecido”.

El proyecto, que acaba de finalizar la producción, también verá a Ferguson reunirse con sus colegas de “Nothing Compares”, la escritora y productora Eleanor Emptage y el editor Mick Mahon. La colaboración anterior del trío, un documental sobre la trágica cantante Sinéad O’Connor, se presentó en Sundance y ganó varios premios.

Ferguson también participa en el BAFTA Breakthrough.

«Nuestro enfoque al examinar la historia de Bogart comenzó con la observación de las mujeres clave en su vida, las mujeres que habían sido fundamentales en su éxito y que todas, excepto su cuarta esposa, Lauren Bacall, habían quedado como notas a pie de página en la historia», dijo Ferguson. . “Sus historias compartidas nos llevan a través de cambios culturales sísmicos, con la censura como hilo conductor. Espero que ‘Bogart: Life Comes in Flashes’ se convierta en una nueva mirada a uno de los actores más venerados de Hollywood y, sobre todo, en un relato honesto y matizado de un hombre complejo”.

“Bogart: La vida viene en flashes” está dirigida por Ferguson, producida por Emptage y editada por Mahon. George Chignell de Dog Star Films (“Rock Hudson: All That Heaven Allowed”) y la vicepresidenta ejecutiva de Universal Pictures Content Group, Helen Parker (“Rebel Nun”) son productores ejecutivos.

«Nos encantó la visión de Kathryn de contar la historia de Humphrey Bogart a través de la lente única de las mujeres importantes de su vida; es una mirada moderna a uno de los íconos más queridos de Hollywood», dijo Parker. “Trabajar con los herederos de Bogart ha sido como desenterrar un cofre del tesoro y me ha dado acceso a imágenes e historias raras que nunca se habían visto ni contado. Kathryn tiene un talento extraordinario y trabajar junto con George Chignell y Ellie Emptage profundiza en su tema para mostrar al público por qué Bogie ha resistido la prueba del tiempo y cuán relevante sigue siendo en el espíritu cultural de la actualidad”.

El presidente sudafricano, Cyril Ramaphosa, promulgó el miércoles 15 de mayo una ley que establece la cobertura sanitaria universal. La firma de este texto, que estuvo en desarrollo durante una docena de años, se produce dos semanas antes de unas elecciones cruciales.

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En la principal potencia industrial del continente, clasificado como el país más desigual del planeta por el Banco Mundial en 2022, los hospitales públicos suelen estar superpoblados y carecen de recursos o personal. Los más privilegiados recurren al sector privado. Pero en 2022, sólo el 12% de los residentes podrán permitirse este tipo de atención costosa. El nuevo sistema de cobertura sanitaria, denominado Seguro Nacional de Salud (NHI), pretende garantizar a unos 62 millones de sudafricanos el mismo acceso a la asistencia sanitaria a precios asequibles fijados por el Estado, gracias en particular a la creación de un fondo financiado con impuestos y contribuciones.

“El sistema nacional de seguro médico promete poner fin a las flagrantes desigualdades que durante mucho tiempo han determinado quién tiene acceso a una atención adecuada y quién es desatendido”, dio la bienvenida al Sr. Ramaphosa durante la ceremonia oficial de firma en Pretoria, retransmitida en directo por televisión. Según el Jefe de Estado, el NHI contribuirá a «reducir pobreza» en un país azotado por un desempleo endémico, que afecta a casi un tercio de la población en edad de trabajar.

Sin embargo, la aplicación de la ley, fuertemente criticada por la oposición, podría llevar varios años. La creación del fondo de financiación está prevista en varias fases y no se hará » En un día «insistió el ministro de Sanidad, Joe Phaahla, durante la firma.

Intensos debates

La Asamblea Nacional adoptó el controvertido proyecto de ley en junio de 2023, tras intensos debates. La oposición se opuso ferozmente al texto, temiendo que “la promesa de ofrecerlo todo a todos” provoca el colapso de un sistema ya sobrecargado y un éxodo de profesionales sanitarios.

El miércoles, el primer partido de la oposición, la Alianza Democrática (DA), criticó en un comunicado de prensa la firma de un “sentencia de muerte para el fallido sistema de salud” Del país. El Instituto Nacional de Salud, “presentado como la panacea para nuestros problemas de salud, no es más que un instrumento blandido por el ANC [le Congrès national africain, au pouvoir] manipular a los votantes en las próximas elecciones”según el DA, que también mencionó un costo de implementación «exorbitante»estimado en el equivalente a más de 15 mil millones de euros al año.

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Sudáfrica celebrará elecciones generales el 29 de mayo, que prometen ser tensas para el ANC, en el poder desde hace treinta años. El partido histórico corre el riesgo por primera vez, en un contexto socioeconómico sombrío, de perder su mayoría absoluta en el Parlamento y verse obligado a formar un gobierno de coalición. El Congreso Nacional Africano es “Dispuestos a sacrificar todo el sistema de salud para permanecer en el poder por otro mandato”añadió el FF Plus, un pequeño partido de oposición predominantemente blanco.

Según Anja Smith, investigadora de economía de la Universidad de Stellenbosch, el país, que ha experimentado un crecimiento económico prácticamente detenido durante unos diez años y que en 2023 será de sólo el 0,6%, “Claramente no podemos permitirnos una medida así en este momento”.

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Sin embargo, los profesionales de la salud pública esperan ver una mejora general en la calidad de la atención con el nuevo instrumento. “El sector de la salud pública actualmente está insuficientemente financiado en comparación con las necesidades de la población”lamentó a la AFP Tracey Naledi, médica y profesora de la Universidad de Ciudad del Cabo. “El NHI podría proporcionar recursos adicionales y ayudar a mejorar los resultados de salud”añadió, al tiempo que dijo que estaba a la espera de detalles sobre la implementación del sistema universal.

El mundo con AFP

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El director estadounidense Carson Lund utiliza el campo de béisbol como un espacio profundamente cinematográfico en su ópera prima, “Eephus”. El título esotérico es el nombre de uno de los lanzamientos más raros del juego. “Eephus” es la segunda película del colectivo de Los Ángeles Omnes Films que se proyecta en la Quincena de Realizadores junto con “Christmas Eve in Miller’s Point”, que filmó Lund. Film Constellation se encarga de las ventas.

Lund, nacido en New Hampshire, creció amando y jugando al béisbol. Cuando se mudó a Los Ángeles cuando era un adulto joven, después de unos siete años alejado del deporte, se unió a una liga amateur recreativa. «Me llamó la atención la relación que desarrollaba una vez a la semana con mis compañeros de equipo: había una clara falta de ego, solo una inversión divertida en el juego», dice. «De repente, me di cuenta de que todas las imitaciones cinematográficas que había probado en el pasado eran una distracción de la materia prima más cercana a mí, y que debería simplemente aceptar la idea de la devoción por el béisbol como un tema cinematográfico válido».

Ambientada en el otoño de 1994, “Eephus” sigue la progresión del último partido jugado en un pequeño campo de béisbol de Nueva Inglaterra antes de su demolición. Los dos equipos heterogéneos de chicos de la liga recreativa bebedores de cerveza no pueden afrontar las implicaciones de la pérdida del campo en su futuro en el béisbol, como amigos o incluso simplemente como rivales amistosos. Lund señala: «Y, sin embargo, todavía no pueden relacionarse realmente entre sí de una manera que no esté teñida de competencia u oscurecida por bromas y jerga del béisbol».

Lund y sus coguionistas Mike Basta y Nate Fisher reflejan las nueve entradas reglamentarias del juego en su estructura narrativa. «Siempre me he sentido un poco alienado por la estructura de tres actos que es el modo industrial dominante de escribir guiones», señala Lund. “Me conmueven más las películas que priorizan algo más que la evolución de un solo personaje, y me atraen especialmente los casos en los que una estructura o sintaxis que no es nativa de la narración se injerta en una película y crea un escenario autoimpuesto. de reglas creativas”.

Como jugador, Lund aporta una comprensión íntima de cómo se siente el juego en el terreno de juego, que es esencialmente un tira y afloja constante entre estallidos repentinos de acción y períodos sostenidos de reposo. “Me di cuenta de que esta experiencia podría verse como un microcosmos de algo más grande y más universal: el misterioso proceso mediante el cual percibimos el tiempo y el envejecimiento, donde a veces parece que los años pasan en un abrir y cerrar de ojos y ciertas horas pueden parecer como una eternidad”, dice.

Dado que “Eephus” es, en última instancia, una película sobre la pérdida, el cambio y la gentrificación, incluso aquellos sin conocimientos de béisbol pueden apreciar su mensaje. Lund cree que es ante todo una película humanista sobre gente común que comparte un hobby, un hobby que podría ser cualquier cosa. “Resulta que el béisbol recreativo es mi principal esfuerzo extracurricular, y lo veo, junto con otras actividades similares, como un respiro esencial del incesante impulso de la búsqueda de ganancias en nuestras vidas bajo el capitalismo tardío, que nos lleva a aislarnos unos de otros”, dice. .

Actualmente, Lund está ayudando a producir el próximo largometraje de Omnes Films a partir de un guión de Basta. “Es una comedia de errores en aumento ambientada en torno a una convención dental y presentada al estilo de ‘After Hours’. Tenemos a Tim Heidecker como protagonista. Yo filmaré la película y Mike la dirigirá”. También está desarrollando varios guiones propios que continúan explorando a la clase trabajadora de Nueva Inglaterra y se centran en ubicaciones únicas.

The Hollywood Reporter señaló que Universal había activado, en 2017, una iniciativa especial llamada Global Talent Development & Inclusion para abordar específicamente la diversidad en sus productos. También cabe señalar que Universal ejerce una de las franquicias cinematográficas más exitosas de todos los tiempos con las películas Fast & Furious, uno de los éxitos de taquilla estadounidenses con mayor diversidad racial de la era moderna. Sin embargo, el estudio siguió cayendo en tropos racistas al comercializar sus películas en el extranjero. Universal parecía estar diciendo abiertamente que el público internacional no quiere ver a negros en las películas y decidió, en cambio, anunciar sólo las seis películas blancas.

Este tipo de cosas no era nueva. Uno podría recordar los carteles chinos de «Star Wars: El despertar de la fuerza» de 2015 que eliminaban a John Boyega, uno de los personajes principales de la película. O los carteles chinos de «Black Panther» que cubrían infamemente el rostro de Chadwick Boseman con una máscara. La eliminación de los negros del marketing en el extranjero fue una medida descaradamente racista por parte de los estudios.

Cuando Love se enteró de su eliminación de los carteles internacionales de «Retiro de parejas» en 2020, presentó una denuncia formal que decía:

«Universal Studios no tuvo ningún problema en presentar actores negros en la película de comedia. Pero cuando llegó el momento de publicitar la película ante el público internacional, Universal Studios optó por segregar a los actores blancos y negros de la película… En lugar de disfrutar de la máxima visibilidad con el estreno de la película. , Mr. Love fue degradado al proverbial ‘Invisible Man’, escrito por Ralph Ellison, aunque ‘Couples Retreat’ logró el primer puesto en la taquilla del fin de semana de estreno. […]Universal Studios colocó al Sr. Love en el asiento trasero del viaje que disfrutaron sus seis coprotagonistas blancos».

Vea la siguiente diapositiva para ver el cartel modificado.

Un partido necesita dos cosas para sobrevivir: un mensaje claro al electorado y personalidades carismáticas.

Cuando se fundó la Lista Alternativa en 1990, tenía ambas cosas. Es el partido de los “movidos” de los años 1980, heredero de sus predecesores partidistas con un giro comunista. Por lo tanto, es atractivo para todos aquellos que votan a la izquierda pero que no pueden hacer nada con el establishment socialdemócrata.

Y la Lista Alternativa tiene en Niklaus Scherr su líder indiscutible. Scherr es visto como un pensador rápido y con gran experiencia, pero a veces también como un instructivo, incluso como un “cracker”, como dijo una vez uno de sus propios diputados durante una disputa en el grupo parlamentario.

Partido de oposición de interior izquierda, animales alfa en la cima: el modelo funciona. Incluso sobrevive el político Scherr, que dimitió del parlamento de la ciudad en 2017 después de 39 años.

Porque el partido produce otros tipos del mismo tipo: retóricos orientados a expedientes y con ganas de hacer una gran aparición. Walter Angst, por ejemplo, durante mucho tiempo líder del grupo parlamentario en el parlamento municipal y, de profesión, jefe de comunicación de la Asociación de Inquilinos de Zúrich. O Andreas Kirstein, conocido por sus votos entregados en perfecto escenario alemán, con patetismo y un toque de vanidad.

Ahora, sin embargo, la agitación en el partido es evidente. Kirstein anunciará su dimisión este lunes tras 12 años en el consejo. Walter Angst dejó el consejo el año pasado después de 21 años. Un año antes, en 2022, Richard Wolff, el primer y hasta ahora único concejal de la AL, había abandonar el escenario político.

Todo esto sucede en un momento en que el partido no va bien. Después de años de crecimiento, la Liga Americana perdió porcentaje de votantes en las últimas elecciones de 2022 y, al mismo tiempo, perdió su escaño en el concejo municipal.

La lista alternativa pierde escaños

Número de escaños en el parlamento municipal de 125 miembros desde la fundación del partido en 1990, años electorales

No es sólo un cambio de personal. El otrora claro perfil de la Liga Americana ahora está siendo cuestionado en términos de contenido. Entre otras cosas, porque el biotopo político de Zúrich ha cambiado. Los socialdemócratas ya no apoyan al Estado como antes. Aunque constituyen cuatro de los nueve concejales de la ciudad, desempeñan el papel de partido de oposición y lanzan iniciativas continuamente.

En el consejo, los representantes del PS y de los Verdes se superan entre sí con todo tipo de iniciativas. Walter Angst lo describió una vez, no sin razón, como una «competencia de pujas de la izquierda».

Las diferencias entre los partidos de izquierda en el Consejo son, en el mejor de los casos, retóricas. Cuando llegue la votación final, el SP, los Verdes y la AL estarán de acuerdo. La AL está en peligro de perder su carácter distintivo. Ya no parece ser particularmente crítica con el Estado. Eso era diferente antes.

Y en materia de personal, las diferencias entre los partidos de izquierda en Zurich también se están desdibujando. Esto lo demuestra el ejemplo de la asociación de inquilinos. Dado que el miembro de la junta directiva Mischa Schiwow también dejó el consejo en 2023, la asociación ya no está representada en el consejo por la AL. Esto es notable porque la proximidad a la asociación de inquilinos siempre ha sido un punto de venta único de la fiesta.

Hoy Felix Moser es el único representante de la asociación en el parlamento de la ciudad. Hasta hace poco, Moser era presidente del partido Los Verdes.

Las alternativas también participan desde hace tiempo en la “competencia de pujas” entre los Verdes y el SP. En una propuesta la semana pasada exigieron que la ciudad de Zurich prohibiera prácticamente toda la publicidad en la ciudad porque La publicidad “calienta la cultura del consumo”. Una exigencia máxima poco realista que bien podría haber venido de los Verdes.

Los últimos avances por su parte demuestran que el saliente Andreas Kirstein es de otro tipo. Se ocupa de la estrategia de inversión de la ciudad de Zúrich, la rentabilidad del capital y el uso de dividendos. Materia seca, presentada por alguien a quien obviamente le gusta analizar los detalles.

Kirstein renuncia por motivos profesionales porque, además de un hijo adulto, tiene dos hijos pequeños de dos años y medio y nueve años y la semana pasada cumplió 61 años. En abril, Kirstein se convirtió en director ejecutivo de una empresa gubernamental que ofrece soluciones de TI para bibliotecas académicas.

Definitivamente hay un cambio generacional en la Liga Americana, confirma Kirstein cuando se le pregunta. Pero deja el grupo con buenas sensaciones, mucho mejores que hace un año. Y ciertamente no está preocupado por la razón de ser de la Liga Americana.

De hecho, la competencia, concretamente el SP, se ha desplazado significativamente hacia la izquierda. “Pero es y sigue siendo el partido de izquierda que apoya al Estado. Tenemos una ventaja de credibilidad”. Y la Liga Americana sigue estando mejor posicionada en lo que respecta a sus cuestiones fundamentales.

Pone como ejemplo el tema de la vivienda: allí una nueva iniciativa de AL es claramente mejor desde el punto de vista artesanal que el desafortunado intento del SP, a partir del cual el ayuntamiento ahora tiene que presentar una contrapropuesta viable. La AL tiene como objetivo implementar la nueva ley de planificación y construcción: si a un constructor se le concede un mayor aprovechamiento estructural, en el futuro todo el aprovechamiento adicional debería necesariamente ser un espacio habitable asequible.

Ya hay propuestas de compañeros de partido que no están tan en línea con Kirstein. Por ejemplo, si se tratara del “último paso para mejorar las ya excelentes condiciones laborales del personal de la ciudad”. Pero definitivamente hay espacio para eso en un partido como la Liga Americana.

Kirstein considera un éxito personal la reducción de las tarifas por la que luchó junto con el concejal local del FDP, Albert Leiser: para los residuos, el agua y las aguas residuales. Y para la calefacción urbana, estamos a punto de introducir una tarifa estándar. Le molesta que estas importantes cuestiones apenas se noten públicamente. «A nadie en la ciudad de Zúrich le interesa nada que cueste más de 100 millones de francos».

Después de todo: la nueva facción de la Liga Americana no sólo es significativamente más joven, sino también más femenina que antes, con tres mujeres y cinco hombres. Esto se produce después de que el partido luchara durante años para atraer y retener mujeres en puestos importantes. La pregunta es si el interés en los “viejos” temas de la Liga Americana sigue vivo y si el partido logrará mantener su punto de venta único.

Esto será así, asegura Kirstein, sólo porque su sucesor directo se hará cargo en gran medida de sus posiciones e intereses directamente. Su perfil contradice fundamentalmente la imagen del relevo generacional: se llama Christian Häberli, es climatólogo de profesión, tiene barba blanca y tiene 63 años.