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Esta semana nos trajo la noticia de que Ariana DeBose volverá a presentar los premios Tony el 16 de junio, la tercera vez que lo hará. Curiosamente, CBS y American Theatre Wing, que produce el evento con la Broadway League, anunciaron que DeBose también producirá el evento y coreografiará el número de apertura. Recuerde, esta vez, con la huelga de la WGA resuelta, ¡ella puede hablar! ¡¿Qué dirá ella?! No podemos esperar.

El lunes por la noche vislumbré brevemente otro gran acontecimiento misterioso que se avecinaba en junio: el resurgimiento de la música de salón, inspirado en los bailes de salón. gatos, dirigida por Zhailon Levingston y Bill Rauch. En un evento para la próxima temporada del nuevo Perelman Arts Center, el director musical del programa, William Waldrop, anticipó un poco de la partitura revisada, que ahora viene con ritmos de club; un amigo bromeó diciendo que debería intentar filtrar y vender una grabación a 3 Dollar. Bill, y una coreografía que combina el estilo del musical original (de Gillian Lynne) con el vocabulario del baile de salón, como explicó uno de los coreógrafos del espectáculo, Arturo Lyons. Luego hicieron que su Munkustrap, Dudney Joseph Jr., surgiera de la audiencia e interpretara “The Naming of the Cats” como si fuera el MC de un baile (supongo, específicamente, el Jellicle Ball). Considerándolo todo, el concepto es lo suficientemente descabellado como para funcionar. —Jackson McHenry

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De esta semana los ingresos brutos están fuera. Los críticos Jackson McHenry y Sara Holdren, el editor Zach Schiffman y la escritora Rebecca Alter discuten.

Jackson McHenry: Lempicka! Ella está aquí, y con un promedio de $65 dólares por boleto, pero al 96 por ciento de su capacidad.

Zach Schiffman: Al otro lado del bulevar Rachel Chavkin, parece que no hubo una disminución en la asistencia sin Lola Tung.

jackson: Me encanta la existencia de Chavkin Way. Sí, el precio medio de las entradas ha bajado, pero todavía supera el millón en Hadestown. Y ahora tienen el acto de padre e hija de Briones, lo cual es divertido. También tengo mucha curiosidad por ver qué sucede con El cuaderno (críticas no tan positivas, por decirlo a la ligera) y Agua para elefantes (generalmente críticas más amables, de alguna manera un Veceselección de la crítica) en el gran ataque de primavera del gran libro pero también de la película a la adaptación musical. Y Los forasteros ¡Aún no hay avances para la prensa!

Rebeca Alter: Lo interpreté mal como actúan los Bronies padre-hija: algo completamente diferente.

jackson: Los Bronies son una audiencia potencial de Broadway sin explotar. Tal vez les gustaría ver el espectáculo del caballo trapecista en Agua para elefantes.

Rebeca: ¡“Caballo aéreo” es solo otra forma de decir Pegaso! Hay mucha excitación lésbica Lempicka, Diré. Ya tengo programada una salida grupal para abril con al menos un amigo que nunca ha expresado interés en ir a Broadway. El video de “Woman Is” realmente lo vendió… ella es entonces excesivo. Me recuerda a la canción de «Icelandic Ultra Blue».

jackson: También hay que respetar la canción del villano (?) sobre el futurismo. A veces simplemente me digo a mí mismo: «Esta es la era de la máquina».

Sara Holdren: yo también me estoy haciendo grande ¡Repositorio! La ópera genética vibras.

Al abrirse camino a través de las jugadas de Brian Friel esta temporada, el representante irlandés ha ido retrocediendo. Sus dos primeras producciones, Traducciones (1980) y Aristócratas (1979), revisó el comienzo de una marea alta en la escritura de Friel, una ola que lo llevaría hasta la película ganadora de Tony y Olivier. Bailando en Lughnasa en 1990. Con las cinco hermanas indelebles en el centro y su elegante entrelazamiento de las profundas preocupaciones de Friel: la memoria; pérdida de hogar e inocencia; El inextricable nudo de relaciones de Irlanda con su propia historia, obsolescencia y progreso. Lughnasa es un eterno favorito para el avivamiento. Se leerá en el teatro la próxima semana, pero en el escenario principal hay un espectáculo de 1964 que se ve con mucha menos frecuencia: Filadelfia, ¡allá voy!, que lanzó la carrera del dramaturgo cuando tenía 35 años. La obra, sobre el inminente traslado de un joven a los Estados Unidos, fue también la primera aparición de Friel en Broadway, donde (sorpresa) los críticos estaban divididos. Walter Kerr lo llamó un “fuego cálido”: “divertido”, “espinoso” y “muy conmovedor”. Stanley Kauffman la encontró ingenua, una obra de “considerable agrado, poca poesía y poder insuficiente”.

➽ Lea la reseña completa de Sara Holdren: Convertirse en Brian Friel: Filadelfia, ¡allá voy!

«Adivina quién pasó».

“Anoche hablé con él durante una hora. Ya no es emocionante… ¿Deberíamos irnos? ¿Es eso de mala educación?

— Dos chicos homosexuales en un adelanto de un próximo musical de Broadway.

«Sigue bebiendo, nosotros firmaremos los cheques».

— Heather Hitchens, directora ejecutiva de American Theatre Wing, en una recepción después de un concierto de celebración para los ganadores de las becas Jonathan Larson, otorgadas a escritores emergentes de teatro musical.

Así que estás buscando entrar en un Empire State of Mind, pero no quieres tener que luchar contra las hordas para llegar allí. Nueva York La revista tiene un código de preventa para el nuevo musical de Broadway de Alicia Keys, Cocina del infierno. Las vistas previas comienzan el 28 de marzo y el programa se estrena oficialmente el 20 de abril. Dirigida por Michael Greif (Estimado Evan Hansen, Alquiler) con un libro de Kristoffer Diaz, el programa presenta nuevas canciones de Keys y muchos de sus clásicos. “Hay un lugar donde el ritmo de la ciudad es música, donde cada rincón tiene una historia y cada ventana es un caleidoscopio”, reza la descripción. “Donde una chica puede salir de su apartamento y encontrar todo un mundo de posibilidades esperándola. Eso es Cocina del infiernoun nuevo musical creado por la ganadora de 15 premios Grammy, Alicia Keys, que está a punto de hacer que Broadway se sienta completamente nuevo”.

Si la carrera del Public Theatre es una indicación (y generalmente lo es), estas entradas para Broadway están a punto de ser un bien de moda, pero no empieces a quedarte fuera de la carrera solo porque te quemaste tratando de conseguir entradas para Taylor Swift o Beyoncé. a principios de este año. Todo lo que necesita hacer para obtener acceso al código de preventa, que de otro modo sería ultrasecreto, es suscribirse a nuestro boletín de teatro, Susurrador de escenario. ¿Y honestamente? Entre las conversaciones de taquilla, el té en el teatro y la posibilidad de leer más sobre Jackson McHenry, crítico general, las ventajas por sí solas valen la pena. Aquellos que ya están suscritos al boletín no deben preocuparse: también les daremos el código. ¿Otra razón para amar Nueva York? Nueva York meterte en un programa sobre Nueva York (que lleva el nombre de un barrio de Nueva York).

Neon ha continuado su notable racha de victorias consecutivas en la Palma de Oro con dramas en inglés y francés. anatomía de una caída.

La película de Justine Triet se convierte en la cuarta ganadora consecutiva de la Palma de Oro de la distribuidora estadounidense tras adquisiciones anteriores Triángulo De Tristeza, Titane y Parásito.

Anatomía de una caída sigue a Sandra (Sandra Hüller), una escritora alemana, su marido francés Samuel y su hijo Daniel, de once años, que viven una vida aislada en un pueblo remoto de los Alpes franceses. Cuando encuentran a Samuel muerto en la nieve debajo de su chalet, la policía se pregunta si se suicidó o si lo mataron. La muerte de Samuel se trata como un presunto asesinato sospechoso, y Sandra se convierte en la principal sospechosa.

El presidente del jurado, Ruben Östlund, dijo esta noche en la conferencia de prensa del jurado: “Esta es una película que todos en el jurado respaldan. Una cosa que salió [of our deliberations] fue que estas películas crearon una experiencia colectiva. El ganador de la Palma de Oro fue una experiencia intensa, es lo que debería ser el cine”.

Neon adquirió ambos anatomía de una caída y triangulo de tristeza durante sus momentos del festival de Cannes. Ambos Parásito y titán fueron precomprados con una previsión impresionante el año anterior a sus plazas para el festival. Parásito obtuvo cuatro premios Oscar, incluido el de Mejor Película, mientras que triangulo de tristeza (dirigida por el presidente del jurado Östlund) obtuvo el año pasado tres nominaciones al Oscar.

anatomía de una caída fue adquirida la semana pasada al vendedor francés mk2 films. Pic está producida por Les Films Pelleas y Les Films de Pierre, con los productores Marie-Ange Luciani y David Thion. Arthur Harari es coguionista con Triet, que se convierte en la tercera mujer ganadora de la Palma de Oro. titán la directora Julie Ducournau (que también formó parte del jurado de este año) fue la segunda después de que Jane Campion abriera camino con El piano.

Puede consultar nuestra reseña de la película aquí, nuestra entrevista con Triet aquí y la lista completa de ganadores de la noche aquí.

Neon adquirió dos películas de Competencia este festival. El otro era de Wim Wenders. dias perfectosque esta noche se llevó el premio a mejor actor para Koji Yakusho.

Se acabó: Alemania se convertirá en una zona libre de armas nucleares el sábado, y las últimas tres plantas de energía se apagarán después de un largo debate político. Para los Verdes en particular, esta es una victoria histórica, una por la que el partido ha estado trabajando desde que se fundó hace 43 años. Así que es muy posible que uno o dos políticos Verdes se descorchen el fin de semana después de que los reactores hayan producido su último kilovatio hora de electricidad.

Pero el partido solo pudo lograr esta victoria con el apoyo del exterior. porque en el batalla política de una década Los Verdes no solo tenían miles de activistas e innumerables organizaciones no gubernamentales detrás de ellos. Science también hizo campaña por la lucha verde contra la energía nuclear. Un ejemplo de esto es la economista Claudia Kemfert del Instituto Alemán de Investigación Económica (DIW).

Cuando Alemania cayó en una crisis energética después del ataque ruso a Ucrania el año pasado y se discutió brevemente una extensión de la vida útil, Kemfert saltó al vacío para los Verdes. En decenas de entrevistas, artículos y análisis se opuso a tales consideraciones. El lunes pasado, poco antes del final, la economista prosiguió: en un largo estudio, volvió a dejar claro por qué la energía nuclear nunca más debería contribuir al suministro de energía.

Dice: «Desde el comienzo de la era nuclear, la energía nuclear ha sido una de las formas de energía más caras y nunca ha sido competitiva con tecnologías más baratas, como históricamente, por ejemplo, el carbón o el gas natural, y las energías renovables de hoy». El estudio fue encargado por el grupo parlamentario de los Verdes en el Bundestag.

Dudas sobre los resultados del estudio

Para Ulrich Waas, sin embargo, la eliminación de la energía nuclear no es motivo de celebración. El físico ha dedicado su carrera profesional a la energía nuclear, trabajó para un fabricante de plantas de energía durante décadas y realizó controles de seguridad para los reactores que ahora se desconectarán. El gobierno alemán también aprovechó su experiencia y lo nombró miembro de la Comisión de Seguridad de Reactores. A lo largo de los años, no se ha convertido en un obstinado apologista nuclear, conoce los riesgos y las limitaciones de la tecnología y no tiene miedo de hablar de ello. No obstante, Waas cree que la energía nuclear debería ayudar a llevar al país a la neutralidad climática y garantizar la estabilidad energética.

Por lo tanto, Waas contradice con vehemencia la afirmación de Kemfert de que la energía nuclear es cara. «Los costos de producción de las centrales eléctricas alemanas son de dos a tres centavos por kilovatio hora», dice. “Esto incluye todos los costos, desde el personal hasta los costos de combustible y los costos de eliminación. En el caso de la electricidad procedente de sistemas eólicos o solares, en cambio, las tarifas de alimentación garantizadas oscilan entre ocho y diez céntimos, a veces incluso más.»

El factor decisivo para la rentabilidad no son solo los costes de inversión, como muestra Kemfert en su estudio, sino también la vida útil de un sistema. “Aunque una central nuclear cuesta más que un parque eólico con la misma potencia nominal, los reactores también tienen una disponibilidad mucho mayor y pueden permanecer conectados a la red durante 60 u 80 años”, dice Waas. Las turbinas eólicas o los sistemas solares, por otro lado, solo están diseñados para operar durante 20 a 25 años.

Trampa de costes para la construcción de una nueva central eléctrica

Pero incluso en la energía nuclear, las cosas a veces se salen de control. «Hay construcciones de plantas de energía en las que la mala gestión de proyectos ha llevado a que las plantas de energía se vuelvan mucho más caras de lo planeado», dice Waas. Un ejemplo de ello es la central nuclear finlandesa de Olkiluoto, a la que la economista Kemfert también hace una mirada crítica en su estudio.

La construcción de un tercer reactor allí tomó más de una década más de lo planeado originalmente. Los costos de construcción se dispararon: en lugar de los tres mil millones de euros calculados originalmente, la construcción costó alrededor de 11 mil millones de euros cuando se completó en 2023. “La construcción del reactor ya comenzó, aunque la planificación técnica aún no estaba completa”, explica Waas.

Por otro lado, las cosas fueron mejor con la construcción de las tres centrales eléctricas alemanas que ahora serán retiradas de la red. «No solo logramos cumplir con el cronograma de construcción, sino que también logramos socavar ligeramente el presupuesto original de tres mil millones de marcos alemanes en ese momento. Por lo tanto, los operadores pudieron ganar una cantidad extraordinaria de dinero”. Sin embargo, nada se puede leer sobre esto en el estudio de Kemfert.

En cambio, se alinean argumentos en él, todos los cuales parecen contradecir la operación continua rentable de las centrales eléctricas alemanas, pero no afectan a estas centrales en absoluto. Waas, por tanto, duda de la neutralidad científica del investigador de Berlín: “Para el estudio, se seleccionaron selectivamente ejemplos desfavorables en todo el mundo y se sugirió sin ninguna justificación que podrían transferirse a la energía nuclear en Alemania”. Por lo tanto, Waas no quiere hablar de un estudio científico, pero llama al artículo de Kemfert un «ejemplo principal de la cocina de agitprop».

El polémico economista

Es una acusación que ha perseguido a Kemfert durante mucho tiempo. Sus colegas académicos la acusan de intentar acercarse a los Verdes y de darle constantemente nuevas municiones al partido en la lucha política con sus estudios. «Kemfert en realidad no investiga, se dedica a la política verde con notas académicas al pie de página», blasfema el director de un conocido instituto de investigación económica.

De hecho, poco antes de las elecciones federales, en un análisis elogió el programa electoral del ecopartido en lo que respecta a la protección del clima, al tiempo que certificó que todos los demás partidos tenían que ponerse al día. A su vez, en el debate sobre la energía nuclear, apoyó la negativa del Partido Verde a aceptar una extensión de por vida. Casi todas las semanas advirtió que los riesgos de la energía nuclear no justificarían la operación continua.

Sin embargo, a diferencia de lo que insinuaron Kemfert y los Verdes, dejemos que el Evaluación de riesgos de la energía nuclear No es tan fácil encajar en los modelos económicos, dice el economista Ferdinand Dudenhöffer, quien investigó por última vez en la Universidad Suiza de St. Gallen. «El riesgo de la energía nuclear es mucho más alto en Alemania que en Francia o Suecia», dice. «Los opositores a la energía nuclear en Alemania han entendido muy bien cómo imponer su evaluación de riesgos a los políticos». El resultado: las regulaciones y, por lo tanto, los costos para el operador aumentaron, la rentabilidad cayó.

El repositorio como caja de trucos

Según Dudenhöffer, esto fue particularmente evidente en la larga discusión sobre un repositorio para desechos radiactivos. En cualquier caso, no es posible calcular con seriedad los costes de un repositorio, porque nadie sabe cuánto tiempo se almacenarán realmente allí los residuos o si habrá posibilidades tecnológicas en el futuro para hacer que los residuos sean inofensivos.

Pero los opositores a la energía nuclear profundizaron en su bolsa de trucos: “Afirmaron que los desechos irradiarán por toda la eternidad. Y si realiza este cálculo, los costos, naturalmente, continúan para siempre», dice Dudenhöffer.

Las figuras destacadas del movimiento antinuclear no ocultan sus acciones. «Nos quedó claro que no podíamos simplemente evitar la energía nuclear protestando en la calle», dijo el ícono verde Jürgen Trittin en 2022. en una entrevista con el «mundo». «Luego, en los gobiernos de Baja Sajonia y más tarde en Hesse intentamos hacer que las plantas de energía nuclear no fueran rentables aumentando los requisitos de seguridad».

Es posible que los operadores de las plantas de energía hayan obtenido grandes ganancias en el pasado, pero a lo largo de los años, el estado alemán los ha llevado a la falta de rentabilidad con requisitos cada vez más nuevos. Recibió ayuda de fuentes académicas como la economista Claudia Kemfert, quien hizo un cálculo político en lugar de un análisis económico de costo-beneficio. Desde el punto de vista político, sin duda se jugó con astucia, y los políticos verdes, así como el economista Kemfert, tienen todas las razones para celebrar su éxito con una copa de champán el fin de semana.

Queda por ver si esta maniobra política resultará también ser un golpe de suerte para la industria y los ciudadanos o si seguirá el humor de champán de la resaca de la energía nuclear.

El periodista y autor británico Nicholas Evans, mejor conocido por escribir «The Horse Whisperer», que fue adaptada como película por Robert Redford, murió de un ataque al corazón, según United Agents. Tenía 72 años.

En un comunicado, United Agents dijo que el autor «muy querido» había muerto después de un ataque al corazón el 9 de agosto. «Vivió una vida plena y feliz, en su casa a orillas del río Dart en Devon», dice el comunicado. adicional.

La novela de Evans de 1995 “The Horse Whisperer” vendió 20 millones de copias en todo el mundo y fue el número uno en ventas en 20 países. Ha sido traducido a 40 idiomas. La película de 1998, producida y dirigida por Redford, también lo protagonizó junto a Scarlett Johansson, Kristin Scott Thomas y Sam Neill.

La inspiración para «El susurrador de caballos» llegó en 1993 cuando Evans conoció a un herrero en el suroeste de Inglaterra que le informó sobre los susurradores de caballos, aquellos que tienen el don de curar caballos traumatizados al hablarles.

Evans nació en 1950 en Worcestershire y estudió Derecho en Oxford. Durante la década de 1970 se desempeñó como periodista centrado en la política y los asuntos exteriores de Estados Unidos, y cubrió la guerra en Beirut. En la década de 1980, trabajó en London Weekend Television y produjo películas sobre Laurence Olivier, Francis Bacon y David Hockney para “The South Bank Show”. Su película sobre el director David Lean llevó al legendario cineasta a convertirse en su mentor.

Los créditos de Evans como guionista y productor incluyen «Murder by the Book», «Act of Betrayal», «Secret Weapon» y «Just Like a Woman». También escribió las novelas más vendidas «The Loop», «The Smoke Jumper», «The Divide» y «The Brave».

Le sobreviven su esposa Charlotte y sus hijos Finlay, Lauren, Max y Harry.