Una serie de Netflix sobre la estrella porno más importante, una conmovedora película de Adam Sandler y el Oso de Oro por el documental sobre los Bronces de Benín


El festival de cine más importante de Alemania hizo todo lo posible para permanecer en la conversación. Pero la Berlinale no fue muy convincente.

La Berlinale necesita algo así para sus relaciones públicas: una escena de la serie de Netflix “Supersex”.

Lucía Iuorio / Netflix

Una estrella del porno trabaja duro. Rocco Siffredi, de 59 años y casi cuarenta en el negocio, es quizás el trabajador sexual más prolífico de la película. Según bases de datos relevantes, tiene 1.192 apariciones. Siffredi debe tener superpoderes. “Supersex” es ahora el nombre de una serie de Netflix basada libremente en su vida, que se estrenó en la Berlinale y se estrenará en el servicio de streaming a principios de marzo.

Rocco (Alessandro Borghi) encuentra un nuevo sentido a su vida (sexual) tras la muerte de su hermano discapacitado físicamente. Cuando se muda de Ortona, Italia, para vivir con su hermanastro mayor y mimado en París, rápidamente aprende cómo moverse en el barrio rojo de Pigalle. Una primera joven también se enamora de él. “¡Mon dieu!”, dice la francesa cuando ve a Rocco en todo su esplendor. «Sé gentil.»

“Supersex” es una buena duración. El pronunciado ascenso de Siffredi al estrellato del porno, pero también sus complejos, se desarrollan en siete episodios manejables. En términos de realización cinematográfica, no es la escuela secundaria. Pero la Berlinale necesita algo así para sus relaciones públicas. Los cinéfilos incondicionales levantan la nariz. Pero un festival de cine también debe seguir siendo compatible con la generación del streaming.

Adam Sandler y la araña gigante

Netflix estuvo representada una vez más con la película de ciencia ficción “Spaceman”. Adam Sandler (muy serio) interpreta al “hombre más solitario del mundo”: como el cosmonauta checo Jakub Procházka, pasa meses solo en el espacio para analizar una misteriosa nube rosa en el espacio. Entonces: un encuentro del tercer tipo.

En su oxidada cápsula espacial bohemia, una criatura parecida a una araña del tamaño de un hombre se pega de repente al techo. Con voz amistosa (Paul Dano), comienza a enviarle un mensaje de texto al “humano flaco”: La criatura quiere saber por qué está tan deprimido. Porque resulta que en la Tierra la esposa de Procházka (Carey Mulligan) ha decidido poner fin al matrimonio. Esto es conmovedor y, por tanto, no apto para los duros críticos de la Berlinale. Pero habrá algunas lágrimas en la velada familiar de Netflix en la sala de estar cuando “Spaceman” se estrene en los próximos días.

El cosmonauta Procházka (Adam Sandler) añora a su esposa (Carey Mulligan) en el espacio.

El cosmonauta Procházka (Adam Sandler) añora a su esposa (Carey Mulligan) en el espacio.

Larry Horricks/Netflix

Ahora el cine y el sofá no son lo mismo. El festival se considera claramente un defensor del ambicioso séptimo arte. “Supersex” y “Spaceman” son solo ejemplos de cómo intentas permanecer en la conversación. Este es el contenido que equilibra el contenido notoriamente exigente. Sin embargo, no debería ser demasiado cómodo, eso es importante para la gente de Berlín.

En su último año como director artístico, Carlo Chatrian también programó un concurso en el que había que trabajar. Es bueno que la Berlinale confíe algo al público. Pero las películas a menudo se pierden en su naturaleza cerebral. El Oso de Oro fue para el documental concreto y contemporáneo “Dahomey”, que trata sobre la restitución de los bronces de Benín.

El director Mati Diop estuvo allí cuando se retiraron 26 de los relieves y esculturas del Museo Quai Branly de París. Y también estuvo allí cuando se descargaron los artefactos del avión de carga en Cotonú. Los tesoros pasaron luego al palacio presidencial, donde hoy se exhiben. A primera vista, esto parece una película de logística.

El espíritu de bronce

El truco es que el documental se cuenta inicialmente desde la perspectiva de uno de los artefactos. Discurso poscolonial con una diferencia: ahora habla el bronce. Le pusieron el nombre de “Número 26”, dice con una voz fantasmal distorsionada. El que habla es el fantasma de Gezo, un gobernante que gobernó Dahomey de 1818 a 1858. El rey se queja de que lo encerraron en el oscuro depósito del museo. Ahora, sin embargo, espera ansiosamente su regreso a un país que tal vez se haya vuelto extraño para él.

De hecho, los bronces no sólo son recibidos con entusiasmo en Benín. El tercer acto de la película está dedicado a un debate entre estudiantes de la Universidad de Abomey-Calavi. Ahora Gezo ya no habla, pero la generación joven discute: ¿Qué debemos hacer con el acto de reparación de Macron? Es un “insulto brutal”, grita un comentarista. Al fin y al cabo, ¿qué son 26 obras de arte robadas frente a las 7.000 que siguen retenidas? Otros celebran el regreso como una demostración de fuerza, diciendo que el viento ha cambiado. Mientras que los defensores de la teoría poscolonial en Europa han arrinconado decididamente el discurso, Mati Diop busca la conversación, que es lo que distingue a su película. Y el jurado de la Berlinale lo honró agradecido porque también ayuda al festival a mantenerse en la conversación.

Ceremonia de premios antiisraelíes

sca. · En la entrega de los osos el sábado por la noche en el Palacio de la Berlinale, varios ganadores utilizaron el escenario para expresar su solidaridad pro-palestina. Ben Russell, codirector estadounidense de la película de activismo “Direct Action”, que ganó un premio en la sección “Encounters”, subió al escenario con un pañuelo palestino cuidadosamente cubierto y acusó de “genocidio” a Israel. El crítico judío de Israel Yuval Abraham, que realizó la película “No Other Land” sobre los enfrentamientos en Cisjordania junto con el activista palestino Basel Adra (premio al mejor documental), planteó la acusación de apartheid. El ganador del Oso de Oro, Mati Diop (“Dahomey”), tampoco olvidó pasar de la lucha de Senegal por la libertad a la de los palestinos. Ninguno de los ganadores del premio mencionó a Hamás, y tampoco parecía que valiera la pena mencionar a nadie sobre los rehenes israelíes.



Source link-58