Fue una de las cartas de triunfo del Schauspielhaus de Z\u00farich. El core\u00f3grafo estadounidense se hizo famoso en todo el mundo con su conjunto de danza. \u201cTambourines\u201d es ahora su \u00faltima producci\u00f3n en Zurich. <\/p>\n
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<\/p>\n Orfeas Emirzas<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n El core\u00f3grafo siempre est\u00e1 ah\u00ed. A Trajal Harrell le encanta ver entrar al p\u00fablico. Se pone de pie, mira y charla un poco. Sus seguidores de Zurich lo saben y uno o dos lo saludan, rompiendo la ficci\u00f3n. Mientras tanto: \u00bfD\u00f3nde empieza la actuaci\u00f3n y d\u00f3nde termina? Por ejemplo, cuando todos encendemos nuestros m\u00f3viles en la nave de construcci\u00f3n naval para leer en Wikipedia de qu\u00e9 trata la novela \u201cLa letra escarlata\u201d de Nathaniel Hawthorne.<\/p>\n <\/p>\n \u00abTambourines\u00bb no es una recreaci\u00f3n de la novela de 1850, dice el core\u00f3grafo estadounidense y director interno del Schauspielhaus al comienzo de su nueva pieza, sino m\u00e1s bien una reacci\u00f3n a ella. Como si tuviera que advertir a todos los que esperaban algo as\u00ed como un ballet de cuento contempor\u00e1neo. Pero despu\u00e9s de reescribir material literario famoso como \u00abLa casa de Bernarda Alba\u00bb de Federico Garc\u00eda Lorca, \u00abLa gata sobre el tejado de zinc\u00bb de Tennessee Williams o \u00abRomeo y Julieta\u00bb de Shakespeare, ya nadie hace eso.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Trajal Harrell no cuenta historias, encuentra historias e imagina c\u00f3mo podr\u00edan haberse desarrollado en un momento diferente, en un contexto diferente. Deja que Bernarda Alba y sus hijas bailen una espantosa danza de la muerte en la casa Dior en los a\u00f1os 1940. En \u00abMaggie The Cat\u00bb, inspirada en el drama de Williams sobre una familia sure\u00f1a mentirosa, los sirvientes cargan art\u00edculos del hogar por el escenario y dejan huellas marrones, una huella de la historia afroamericana.<\/p>\n <\/p>\n En \u201cPanderetas\u201d, ahora parpadean figuras individuales de la \u201cLetra Escarlata\u201d. La novela de Nathaniel Hawthorne nos lleva a la Am\u00e9rica puritana del siglo XVII y habla de Hester Prynne, que tiene un hijo del sacerdote. Ella se niega a revelar el nombre del padre del ni\u00f1o y est\u00e1 marcada con una \u00abA\u00bb escarlata. Sin embargo, lleva con dignidad la marca de su verg\u00fcenza, vive con su hija en las afueras de la comunidad y nunca se quita la \u201cA\u201d, sino que la decora con hermosos bordados. Esto puede leerse como una reinterpretaci\u00f3n temprana de un insulto en un t\u00e9rmino de lucha, como ocurre una y otra vez en las disputas sociales sobre marcas y exclusi\u00f3n. La verg\u00fcenza de las putas se convierte en orgullo de las putas.<\/p>\n <\/p>\n Son estos movimientos de interpretaci\u00f3n y reinterpretaci\u00f3n, inclusi\u00f3n y exclusi\u00f3n, cambios y superposiciones de anhelo, fe, moralidad e hipocres\u00eda los que han entrado en \u201cPanderetas\u201d. \u00bfQu\u00e9 habr\u00eda pasado si Hester Prynne hubiera dado a luz a su hijo en una comunidad que la apoyaba?, se pregunta Trajal Harrell. Y cre\u00f3 un quinteto en tres movimientos, con Allegro, Moderato y Andante bajo los t\u00edtulos \u201cFornicaci\u00f3n\u201d, \u201cEducaci\u00f3n\u201d y \u201cCelebraci\u00f3n\u201d.<\/p>\n <\/p>\nTrajal Harrell desdibuja los l\u00edmites entre ficci\u00f3n y realidad. <\/h2>\n
orgullo de puta<\/span><\/h2>\n
![\"Trajal](\"https:\/\/img.nzz.ch\/2024\/02\/08\/7b3c3d0b-2334-42a0-8ffa-7ac9a152eb96.jpeg?width=680&height=453&fit=bounds&quality=75&auto=webp&crop=5616,3744,x0,y0)
Trajal Harrell muestra identidades de g\u00e9nero relucientes en el escenario. <\/h2>\n