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S\u00e9 exactamente d\u00f3nde estaba la noche del 9 de noviembre de 2016. Hab\u00eda una fiesta para ver los resultados de las elecciones en Bell House en Gowanus. Estaba lleno de gente, la gente beb\u00eda cerveza, el ambiente era alegre e informal, incluso emocionado. Luego llamaron a Pensilvania. Horas m\u00e1s tarde, estaba en el suelo del apartamento de un amigo, de alguna manera participando en un combate de lucha libre completamente no sexual con su compa\u00f1ero de cuarto. Me doy cuenta de que suena extra\u00f1o, pero creo que nuestros cuerpos entraron en p\u00e1nico incluso cuando nuestros cerebros ligeramente borrachos, entumecidos y aferrados a la esperanza, tropezaron para alcanzarnos. El temor y la desesperaci\u00f3n ten\u00edan que ir a alguna parte.<\/p>\n
La \u201ccomedia laboral\u201d envenenada de Sarah Gancher Granja de trolls rusa<\/em> tiene el dedo en el gatillo de ese horrible momento y, mientras dispara durante 100 minutos, es casi imposible no ver el pasado como un pr\u00f3logo. Con otras elecciones a la vuelta de la esquina, Gancher no es la \u00fanica escritora que fija su mirada en cuestiones de verdad y propaganda, hechos y sus… alternativas. Jen Silverman Espa\u00f1a<\/em> se mov\u00eda en aguas igualmente turbias, y Jason Robert Brown ha colocado su nuevo musical en el departamento de verificaci\u00f3n de datos de una revista. En una nota de programa para Granja de trolls rusa<\/em>la directora art\u00edstica del Vineyard Theatre, Sarah Stern, se\u00f1ala que la obra conversa con Tina Satter. \u00bfEs esta una habitaci\u00f3n?<\/em>que llev\u00f3 la siniestra historia (textual) de Reality Winner, quien denunci\u00f3 la interferencia rusa en las elecciones de 2016, de Vineyard a Broadway en 2021.<\/p>\n \u00bfEs esta una habitaci\u00f3n?<\/em> Us\u00f3 una transcripci\u00f3n de arresto real para crear algo genuinamente amenazador: absurdo, inquietante y ambiguo en la forma inimitable de la verdad. Granja de trolls rusa<\/em> toma un rumbo diferente y opta por explorar las ficciones a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n, con resultados mixtos. S\u00ed, sus personajes trabajan en una organizaci\u00f3n de la vida real, la Agencia de Investigaci\u00f3n de Internet en San Petersburgo, que emplea un ej\u00e9rcito de codificadores y tuiteros para sembrar discordia en las redes sociales estadounidenses. Y s\u00ed, un buen porcentaje de los tweets que vemos que lanzan estos personajes son reales, ya que en realidad fueron creados por trolls rusos de Internet y realmente se implementaron durante las elecciones de 2016. Pero como se\u00f1ala Gancher en el programa, \u201cLa oficina<\/em> no se trata de papel, [and this] El juego no se trata de pol\u00edtica. Se trata de la gente\u201d. Si bien ese objetivo (desenmascarar a los trolls y convertirlos en humanos) es potencialmente convincente, no termina generando un motor consistentemente poderoso para la obra. Hay una cualidad inconexa y algo distanciada en la pieza, sin la ayuda de la renuencia del director Darko Tresnjak a llevar momentos de estilo y lo que est\u00e1 en juego a sus extremos teatrales. Por supuesto, sabemos lo que se avecina en la noche de las elecciones por lo que los trolls est\u00e1n trabajando, por lo que estamos hambrientos de algo m\u00e1s, alguna fusi\u00f3n separada pero entrelazada de arco moral y fuerza tem\u00e1tica, algo que haga que el final sea nuevamente revelador y devastador, no simplemente la punzada sorda de un trauma familiar.<\/p>\n Lo que obtenemos se parece m\u00e1s a una serie de estudios de personajes. La ventaja (y es importante) es que a menudo son audazmente divertidos. Gancher maneja con confianza la comedia de su obra, que pretende ser atrevida y provocar jadeos, pero no se siente cruel por el sensacionalismo. Los cinco de Granja de trolls rusa<\/em>Los actores dan en el blanco con precisi\u00f3n y cuanto m\u00e1s amplio es el personaje, m\u00e1s n\u00edtida es la interpretaci\u00f3n. Eso no se debe solo a los propios artistas: existe la sensaci\u00f3n de que Gancher se siente m\u00e1s a gusto escribiendo florituras demon\u00edacas para su man\u00edaco troll natural de 4chan, Steve (John Lavelle, amplificado sin miedo hasta 11), o extra\u00f1as respuestas rob\u00f3ticas. para el codificador experto con ojos muertos, Egor (un excelente Rey Haskell). Tienen m\u00e1s mordiente e inter\u00e9s que el floreciente romance entre el supervisor Nikolai (Hadi Tabbal) y la reci\u00e9n llegada al departamento Masha (Renata Friedman). \u201c\u00a1Te derribar\u00e9 y te pisotear\u00e9 la cara de cera de vampiro, maldita MIERDA con cara de murci\u00e9lago! \u00a1Maldito ESLOVAQUIO! \u00a1PULGAR SIN ALMA, SIN EMOCIONES, SIN SANGRE Y SIN POLLA CON UNA CARA DIBUJADA EN \u00c9L! Steve le grita a Egor, quien responde, sin tono: \u00abCopo de nieve\u00bb.<\/p>\n Es alguien que se lo est\u00e1 pasando bien frente al teclado. Es cuando Gancher se aleja de lo descaradamente divertido cuando su juego se siente m\u00e1s torpe. Aunque Masha, una ex periodista, experimenta aqu\u00ed lo m\u00e1s parecido a un serio enigma \u00e9tico, se compromete a medias. Y aunque la s\u00f3lida Christine Lahti lo da todo como Ljuba, la ex gerente senior de acero y hielo de la KGB de los trolls, tambi\u00e9n tiene que entregar un mon\u00f3logo demasiado largo al final del juego que detalla su propia historia de fondo lacrim\u00f3gena. . Lahti tiene carisma y seriedad (\u00bfcu\u00e1ndo no los ha tenido?), pero la escritura roza lo trillado, al mismo tiempo que es una soluci\u00f3n demasiado f\u00e1cil al problema de crear seres humanos complejos en el escenario y un portentoso pisot\u00f3n en el freno justo en el momento en que comienza la obra. deber\u00eda avanzar hacia la crisis.<\/p>\n Tambi\u00e9n puede ser que el toque de direcci\u00f3n fr\u00edo y bastante superficial de Tresnjak cree curiosamente m\u00e1s disonancia, en lugar de menos, ya que no logra inclinarse lo suficiente hacia los cambios de la obra. Granja de trolls rusa<\/em> tiene cuatro partes, y el gui\u00f3n de Gancher especifica que \u201ccada acto est\u00e1 escrito en un estilo diferente… La primera parte es una comedia en el lugar de trabajo… La segunda parte es una pesadilla kafkiana… La tercera parte es una obra de venganza de Shakespeare\u00bb, y as\u00ed sucesivamente. Este tipo de estipulaci\u00f3n poder<\/em> Puede ser la forma que tiene un dramaturgo de justificar algo que no est\u00e1 completamente elaborado, pero tambi\u00e9n puede ser la clave de un director para desbloquear un texto astuto y ayudarlo a tener coherencia en un evento esc\u00e9nico sorprendente. Si bien Tresnjak se\u00f1ala los g\u00e9neros de Gancher, no se lanza a las vallas. El dise\u00f1o de escenario modular y est\u00e9ril de Alexander Dodge y las proyecciones tecnol\u00f3gicas y entrecortadas de Jared Mezzocchi nos mantienen plantados en una est\u00e9tica consistente, lo que significa que los cambios de estilo que obtenemos entre las cuatro partes se sienten menos intencionales de lo que deber\u00edan. En cambio, parecen vacilaciones del escritor, escupiendo enfoques en lugar de abrir el libro de golpe en la p\u00e1gina que dice \u201cKAFKA HORROR\u201d y clavarle una daga.<\/p>\n Si hay alguien que muerde la mayor cantidad de carne de su acto, lami\u00e9ndose los dedos y arrojando los huesos alegremente a los lobos, es el grotesco y diab\u00f3lico Steve de Lavelle. (Su nombre estadounidense es una afectaci\u00f3n, Gancher nos gui\u00f1a un ojo en una nota del gui\u00f3n. Todos los que vemos aqu\u00ed son rusos; aunque, gracias a Dios, nadie suena como si estuviera persiguiendo un alce y una ardilla). Lavelle lo ha hecho. un barco lleno de Shakespeare, y lo utiliza con gran efecto para convertir a Steve en una bestia intrigante, soliloquiante y con barriga cervecera, que seduce y rechaza al p\u00fablico en igual medida. Incluso Ricardo III tendr\u00eda que inclinar su corona ante el fren\u00e9tico y flagrante deleite de Steve mientras mira a trav\u00e9s de las espeluznantes candilejas verdes para golpearnos con peque\u00f1os comentarios amistosos como \u00ab\u00bfY si te dijera que el multiculturalismo es etnomasoquismo?\u00bb y \u201cPega esto en tu musical de rap cantado en Broadway: \u00a1La Ilustraci\u00f3n fue el peor evento en la historia de la humanidad!\u201d y, fundamentalmente, \u201c\u00bfHablo en serio? \u00bfQui\u00e9n puede decirlo? Quiz\u00e1s todo este asunto del racismo homof\u00f3bico sea ir\u00f3nico<\/em> \u00a1de hecho! \u2026 No soy realmente racista, lo fing\u00ed todo. \u00a1Como el Holocausto! Steve es el tipo de papel que puede desintegrarse ante la m\u00e1s m\u00ednima sensaci\u00f3n de incomodidad del actor. Pero Lavelle salta por el escenario como Nijinsky con el trasero de un fontanero. Se r\u00ede y se frota los pezones y probablemente se retorcer\u00eda el bigote si estuviera menos incorporado a su barba, y la grandilocuencia de todo funciona. Es un payaso loco y rapaz y, como tal, la sombra que proyecta es demasiado familiar.<\/p>\n Ese nivel de ingenio y maldad es casi suficiente para llevarnos adelante, incluso si las aspiraciones de solemnidad de la obra no llegan a concretarse. Siempre sospecho un poco cuando los escritores (tanto de obras de teatro como de obras de teatro) comienzan a entusiasmarse con el poder de las historias, como lo hace aqu\u00ed Nikolai, un guionista frustrado: \u201c\u00a1Para m\u00ed, todo lo que hacemos aqu\u00ed simplemente demuestra el poder de la imaginaci\u00f3n! \u00bb insiste a sus compa\u00f1eros de oficina. \u201cPorque los seres humanos necesitan historias, las anhelan. En t\u00e9rminos de la jerarqu\u00eda de necesidades de la humanidad, las historias se sit\u00faan entre el sue\u00f1o y el sexo. Y si cuentas una historia lo suficientemente buena, puedes cambiar el mundo\u201d.<\/p>\n Eso vuelve a parecer f\u00e1cil. Gancher se ha deslizado en las mismas arenas movedizas que Silverman en Espa\u00f1a<\/em>, un lugar pegajoso que es mitad asombro y mitad verg\u00fcenza. \u201cMientras investigaba las actividades del IRA\u201d, escribe Gancher en su nota sobre el programa, \u201ccomenc\u00e9 a tener la inc\u00f3moda sensaci\u00f3n de que… podr\u00eda ser realmente excelente en este trabajo. Los trolls se pasan todo el d\u00eda inventando personajes, escribiendo di\u00e1logos, escenificando peleas, provocando emociones fuertes… \u00a1b\u00e1sicamente, son dramaturgos! Si bien esto suena como una comprensi\u00f3n personal escalofriante, lo que genera es, de hecho, un escenario (la Agencia de Investigaci\u00f3n de Internet) y un experimento (dar a los trolls caras e historias de fondo), en lugar del arco dram\u00e1tico completo de una obra. Granja de trolls rusa<\/em> es a la vez divertido, desagradable y ambas cosas, pero nunca nos atrapa del todo por el cuello. Aunque venera (y teme) \u201cuna buena historia\u201d, nos deja deseando una m\u00e1s sorprendente.<\/p>\n