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El \u00faltimo largometraje de Christopher Nolan, Oppenheimer, ha sido considerado por muchos como su obra maestra, por lo que lidera el camino en los BAFTA y los Oscar con 13 nominaciones en ambos. <\/p>\n
La pel\u00edcula biogr\u00e1fica de tres horas de duraci\u00f3n sobre el padre de la bomba at\u00f3mica es una epopeya como ninguna otra, por lo que necesitaba una banda sonora impresionante que estuviera a la altura de su pura ambici\u00f3n. Para ello, el director recurri\u00f3 al compositor Ludwig G\u00f6ransson, con quien ya hab\u00eda trabajado anteriormente en Tenet, pero esta vez las cosas fueron diferentes.<\/p>\n\nComo es bien sabido, Nolan escribi\u00f3 el gui\u00f3n de Oppenheimer en primera persona, lo cual es extremadamente inusual en el cine. Como dijo G\u00f6ransson a GamesRadar+ y al podcast Inside Total Film en una conversaci\u00f3n antes de la ceremonia BAFTA de la pr\u00f3xima semana, donde est\u00e1 nominado a Mejor Banda Sonora Original, cambi\u00f3 por completo la forma en que abord\u00f3 la composici\u00f3n de la m\u00fasica.<\/p>\n
Explic\u00f3: \u00abRealmente lo hizo. Entend\u00ed desde muy temprano, despu\u00e9s de leer el gui\u00f3n, que la m\u00fasica necesita poner al p\u00fablico en el lugar de Oppenheimer y hacer que el p\u00fablico sienta lo que \u00e9l siente y vea lo que \u00e9l est\u00e1 viendo, en lugar de tener al p\u00fablico Sentado all\u00ed juzgando a este personaje. Y entonces, tambi\u00e9n tendr\u00eda que ir a todos esos lugares, emocionalmente, que Cillian hizo y que \u00e9l estaba interpretando con Oppenheimer. Ese fue un viaje muy desafiante a veces\u00bb.<\/p>\n\n\n
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<\/picture><\/p>\n<\/div>\n<\/div>(Cr\u00e9dito de la imagen: Universal)<\/span><\/figcaption><\/figure>\nG\u00f6ransson dice que esto fue especialmente cierto en la escena en Fuller Lodge, donde Oppenheimer, interpretado por Cillian Murphy, pronuncia un discurso tras el exitoso lanzamiento de la bomba. Es un momento aterrador que muchos han dicho que es lo m\u00e1s cerca que ha estado Nolan del horror, ya que Oppenheimer tiene visiones de gente gritando y la destrucci\u00f3n causada por su creaci\u00f3n. <\/p>\n
Para G\u00f6ransson entonces, tuvo que ir a \u00abalgunos lugares dif\u00edciles\u00bb en un intento de captar lo que nuestro protagonista est\u00e1 pasando en ese momento. El compositor revel\u00f3: \u00abYo dir\u00eda que la escena en Fuller Lodge fue la m\u00e1s dif\u00edcil. Esa fue la que tom\u00f3 m\u00e1s tiempo, creo que terminamos esa pieza musical el d\u00eda antes de terminar toda la pel\u00edcula. Prob\u00e9 muchas ideas diferentes. y conceptos, tom\u00f3 mucho tiempo finalmente entender bien lo que est\u00e1 pasando en ese momento. Fue muy desafiante. Tuve que ir a algunos lugares dif\u00edciles para tratar de capturar eso\u00bb.<\/p>\n
Lo que hace que la m\u00fasica provoque a\u00fan m\u00e1s ansiedad tanto aqu\u00ed como a lo largo de la pel\u00edcula es la incorporaci\u00f3n de elementos de dise\u00f1o de sonido, espec\u00edficamente los pisotones. Esto fue algo que Nolan escribi\u00f3 en el gui\u00f3n desde el principio, presentando a G\u00f6ransson otro desaf\u00edo \u00fanico: c\u00f3mo usarlo en la partitura. <\/p>\n\n\n
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(Cr\u00e9dito de la imagen: Getty Images)<\/span><\/figcaption><\/figure>\nExplica que, en un momento dado, la partitura se convierte casi por completo en solo dise\u00f1o de sonido: \u00abLos pisotones estaban en el gui\u00f3n, al igual que los diez segundos de silencio despu\u00e9s del Trinity Test. Chris me dio eso desde el principio para trabajar en el partitura y me encant\u00f3 trabajar estrechamente con el dise\u00f1o de sonido. Hay un punto en la pel\u00edcula en el que la m\u00fasica se convierte casi por completo en dise\u00f1o de sonido, que es cuando se est\u00e1n preparando para el examen. La m\u00fasica da un gran cambio, volvi\u00e9ndose dram\u00e1tica y alimentada por la tensi\u00f3n. con un tic-tac y un bajo contundente. Es la primera vez en la pel\u00edcula que realmente ves la bomba f\u00edsica. Todo hasta entonces han sido teor\u00edas y garabatos en papel, o conversaciones, pero esta es la primera vez que ves una bomba real y la m\u00fasica da un giro completo all\u00ed.\u00bb<\/p>\n
De nuestra charla queda claro que trabajar con Nolan es una tarea \u00fanica, lo que G\u00f6ransson confirma, diciendo que no se parece a colaborar con ning\u00fan otro cineasta. Pero lo que tambi\u00e9n es evidente es que le encanta la colaboraci\u00f3n y concluye afirmando que nunca dir\u00e1 que no a trabajar con el director: \u00abEs un proceso muy colaborativo y \u00e9l est\u00e1 conmigo durante todo el camino: su curiosidad por la m\u00fasica, su inter\u00e9s por ella. , lo importante que es para la historia, es una parte integral de la pel\u00edcula. Es un gran placer trabajar con \u00e9l y no podr\u00eda estar m\u00e1s feliz. Siempre dir\u00eda que s\u00ed a trabajar con \u00e9l, en un abrir y cerrar de ojos. \u00abClaro. Es diferente a los dem\u00e1s. No trabajo con mucha gente y cada uno tiene sus propias maneras, y Chris definitivamente tiene su manera de trabajar, pero me encanta el proceso\u00bb.<\/p>\n
G\u00f6ransson est\u00e1 actualmente nominado al BAFTA y al Oscar por su trabajo en Oppenheimer. Para conocer la lista completa de los nominados al 96\u00ba Premio de la Academia, consulte nuestra gu\u00eda de nominaciones al Oscar 2024.<\/p>\n
Para ver la entrevista completa con el compositor, escuche el \u00faltimo episodio del podcast Inside Total Film.<\/p>\n<\/div>\n
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