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\tHabiendo defendido la causa de los animales de corral doc. gunda<\/em>Victor Kossakovsky hace un nuevo llamamiento al mundo con su nuevo trabajo arquitectura<\/em>: dejar de usar hormig\u00f3n.<\/p>\n \n \tEl documental visualmente deslumbrante, que se estrenar\u00e1 mundialmente en Competici\u00f3n en la Berlinale, explora c\u00f3mo las pr\u00e1cticas de construcci\u00f3n modernas e insostenibles basadas en hormig\u00f3n est\u00e1n destruyendo el planeta y sugiere que hay lecciones que aprender de las construcciones antiguas.<\/p>\n \n \tSin explicaciones ni comentarios, la obra yuxtapone fascinantes im\u00e1genes de monta\u00f1as excavadas en busca de materias primas; vastos vertederos, bloques de apartamentos bombardeados y derrumbados en Ucrania y ciudades afectadas por un terremoto en Turqu\u00eda, con los majestuosos restos del complejo de templos romanos de Baalbeck en el L\u00edbano, de 2.000 a\u00f1os de antig\u00fcedad, que todav\u00eda hoy desconcierta a los arque\u00f3logos sobre c\u00f3mo se fue construido.<\/p>\n \n \t\u201cLos edificios de hormig\u00f3n duran 40 o 50 a\u00f1os. En el Reino Unido, se destruyeron 50.000 edificios el a\u00f1o pasado, imag\u00ednense lo que est\u00e1 sucediendo en el resto de Europa\u201d, dice el documentalista ruso Kossakovsky, en un comentario oportuno mientras el Reino Unido lucha por c\u00f3mo lidiar con el cemento desmoronado en cientos de edificios p\u00fablicos, incluidas escuelas. y hospitales.<\/p>\n \u201cPara producir cemento destruimos monta\u00f1as. Incluso una peque\u00f1a f\u00e1brica de cemento necesita 26 toneladas de carb\u00f3n por hora y trabaja sin parar las 24 horas del d\u00eda, los 7 d\u00edas de la semana\u201d, contin\u00faa. \u201cEl a\u00f1o pasado produjimos suficiente cemento para construir un muro de un metro de espesor y 1.000 de altura alrededor del ecuador. La cantidad de cemento que estamos produciendo es una cat\u00e1strofe. La gente habla de arquitectura sostenible, pero no es cierto, porque la verdadera arquitectura sostenible es lo que se hac\u00eda en la antig\u00fcedad\u201d.<\/p>\n \n \tEl documental, una coproducci\u00f3n franco-alemana cofinanciada por A24 y vendida internacionalmente por The Match Factory, es la tercera parte de la trilog\u00eda Empathy del director sobre la necesidad de respetar la naturaleza, despu\u00e9s de \u00a1Viva las Ant\u00edpodas!<\/em> (2011) y acuarela <\/em>(2018). gunda<\/em> fue parte de su trilog\u00eda Apology, cuya segunda pel\u00edcula se estrenar\u00e1 a finales de este a\u00f1o. <\/p>\n \n \tKossakovsky, residente en Berl\u00edn, explica c\u00f3mo hab\u00eda estado planeando hacer un documental centrado exclusivamente en la arquitectura moderna en todo el mundo cuando se produjo la pandemia.<\/p>\n \n \tConfinado en Berl\u00edn, centr\u00f3 su atenci\u00f3n en el \u00e1rea de Tempelhof de la ciudad, la antigua ubicaci\u00f3n del aeropuerto de Tempelhof en el centro de Berl\u00edn, que no ha sido desarrollada desde su cierre en 2008 y ahora es el espacio abierto interior de la ciudad m\u00e1s grande del mundo.<\/p>\n \n \t\u00abEste lugar es \u00fanico y los berlineses luchaban por mantenerlo vac\u00edo… Imag\u00ednese un aeropuerto enorme en medio de la ciudad, en su centro, y no hay nada all\u00ed, vac\u00edo… Es como los pulmones de la ciudad\u00bb, dice Kossakovsky.<\/p>\n \n \t\u201cHubo algunas batallas. Por supuesto, los promotores quer\u00edan construir rascacielos, centros comerciales y cosas as\u00ed, pero los ciudadanos dijeron: \u00abNo, queremos mantenerlo vac\u00edo\u00bb.<\/p>\n \n \tSi bien apoyaba este objetivo, Kossakovsky sinti\u00f3 que alg\u00fan d\u00eda los desarrolladores se saldr\u00edan con la suya y decidi\u00f3 preguntar a los principales arquitectos de todo el mundo qu\u00e9 propondr\u00edan hacer con el espacio, para crear algo beneficioso para los berlineses que perdurara en el futuro.<\/p>\n \n \t\u201cDemos un salto de 50 a\u00f1os hacia adelante e imaginemos qu\u00e9 ser\u00eda lo correcto para construir, si no se deja vac\u00edo porque es un terreno valioso\u201d, dice el director. <\/p>\n \n \tEl c\u00e9lebre arquitecto italiano Michele De Lucchi, que aparece en la pel\u00edcula, coincidi\u00f3 con los berlineses en que el lugar deber\u00eda dejarse en paz.<\/p>\n \n \t\u201c\u00c9l dijo: ‘No lo toquemos. No s\u00f3lo no lo tocamos, sino que lo convertimos en un s\u00edmbolo de algo que no tocamos y que no deber\u00edamos tocar y nunca entrar, para recordarnos que solo somos parte de la naturaleza… as\u00ed es como comenz\u00f3 la pel\u00edcula, y yo Ded\u00edcalo a los berlineses\u201d, dice el director. <\/p>\n \n \tEn el fondo, Kossakovsky, que ha vivido fuera de su Rusia natal durante m\u00e1s de una d\u00e9cada, inicialmente saliendo en protesta por la guerra de Chechenia, revela que quer\u00eda dejar de hacer la pel\u00edcula cuando su pa\u00eds invadi\u00f3 Ucrania en febrero de 2022.<\/p>\n \n \t\u201cCuando comenz\u00f3 la guerra, llam\u00e9 a mis productores y les dije: ‘No puedo hacer la pel\u00edcula. \u00bfC\u00f3mo puedo hacer una pel\u00edcula sobre arquitectura moderna, cuando mi pa\u00eds est\u00e1 sufriendo una cat\u00e1strofe?\u201d, relata. \u201cPero ellos dijeron: \u201cNo, no, est\u00e1s comprometido\u201d. As\u00ed que tuve que hacerlo y me di cuenta de que, aparte de la guerra que Rusia est\u00e1 librando contra Ucrania, hay una guerra mayor que todos estamos librando contra la naturaleza\u201d.<\/p>\n \n \tKossakovsky desliza una condena no dicha de la guerra de Rusia contra Ucrania en las escenas iniciales de la pel\u00edcula que muestran im\u00e1genes tomadas con drones de apartamentos ucranianos destrozados por la mitad, con dormitorios y salas de estar que contienen pertenencias personales abandonadas en exhibici\u00f3n.<\/p>\n \n \t\u201cCuando ves estas ruinas, sabes de qu\u00e9 direcci\u00f3n vinieron los misiles, sabes qui\u00e9n es el culpable\u201d, dice el director, dejando que las im\u00e1genes hablen por s\u00ed solas. <\/p>\n<\/p><\/div>\n