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\tCuando el cineasta Jonathan Glazer envi\u00f3 al dise\u00f1ador de sonido Johnnie Burn el gui\u00f3n de su drama sobre el Holocausto \u00abThe Zone of Interest\u00bb, un a\u00f1o antes de que comenzara la producci\u00f3n, Glazer estableci\u00f3 pautas claras para el papel que iba a desempe\u00f1ar el sonido: no quer\u00eda compartir im\u00e1genes que El p\u00fablico lo sab\u00eda y no iba a mostrar las escenas familiares y devastadoras del campo de concentraci\u00f3n polaco. Quer\u00eda reflejarlo todo a trav\u00e9s del sonido.<\/p>\n
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\tGlazer le dijo a Burn, quien tambi\u00e9n fue dise\u00f1ador de sonido en \u201cPoor Things\u201d, que quer\u00eda que se convirtiera en un experto en los sonidos que habr\u00edan emanado del campo en 1943.<\/p>\n
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\tLa pel\u00edcula nominada al Oscar se centra en el comandante Rudolf H\u00f6ss (Christian Friedel) y su esposa Hedwig (Sandra Huller), quienes viven una vida de ensue\u00f1o con sus hijos en un hogar aparentemente perfecto, excepto que la casa y el jard\u00edn lindan con un campo de concentraci\u00f3n.<\/p>\n
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\tBurn dice que la pel\u00edcula se abord\u00f3 de dos maneras: \u201cLa vimos como dos pel\u00edculas: una que ves y otra que escuchas. Hicimos la pel\u00edcula de drama familiar sin ning\u00fan sonido, y Jon y yo pasamos cinco meses decidiendo d\u00f3nde aplicar el sonido del campamento\u201d.<\/p>\n
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\tMientras Rudolf y Hedwig viven sus vidas de aparente felicidad dom\u00e9stica, el humo se eleva en la distancia y el p\u00fablico escucha el sonido sombr\u00edo de los perros ladrando, disparos a lo lejos y gritos escalofriantes. Burn abord\u00f3 el trabajo de manera cient\u00edfica. \u00abHab\u00eda que ser preciso con la distancia y el volumen del sonido\u00bb, explica Burn. \u201cHubo 80 ejecuciones por d\u00eda durante ese per\u00edodo s\u00f3lo con disparos, aparte de los actos aleatorios de asesinato y las c\u00e1maras. As\u00ed que tuvimos que decidir con qu\u00e9 frecuencia deb\u00edamos retratarlo sin sensacionalismo\u201d.<\/p>\n
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\tEn lo que respecta al repugnante y constante sonido del crematorio, Glazer le hab\u00eda dicho a Burn que estaba buscando un sonido suyo que hiciera avanzar la historia. Inicialmente, s\u00f3lo iba a aparecer en unas pocas escenas. Burns dice: \u201cJon dijo: ‘Hay una toma de Hans H\u00f6ss (Luis Noah Witte) imitando el sonido del crematorio que puede escuchar fuera de la ventana, \u00bfpuedes hacer algo para eso?’ Usando cosas de casa como una chimenea, llamas e implementos, hice algo que coincid\u00eda con el ritmo de su voz\u201d. Burn termin\u00f3 entregando una grabaci\u00f3n de sonido de 15 minutos de duraci\u00f3n.<\/p>\n
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\tGlazer puso el sonido en varias escenas, incluido Rudolph fumando afuera por la noche y cuando Hedwig se despierta por la noche viendo el brillo rojo afuera de la ventana. \u201cFue incre\u00edblemente efectivo durante meses durante la edici\u00f3n de la imagen, pero un a\u00f1o despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n, pensamos: ‘\u00bfY si fuera constante?’\u201d. Y as\u00ed, se estir\u00f3 hasta convertirse en un sonido interminable que se escucha de fondo. \u00abNos sorprendi\u00f3 lo bien que funcion\u00f3, pero nos permiti\u00f3 eliminar algunos elementos m\u00e1s sensacionalistas que ten\u00edamos anteriormente\u00bb, dice Burns.<\/p>\n
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\tEn cuanto a los disparos apagados de la pel\u00edcula, Burn no se limit\u00f3 a disparar armas a distancia y grabarlas: fue a Auschwitz y midi\u00f3 la distancia entre el jard\u00edn y el bloque 11. Una vez que tuvo eso, encontr\u00f3 un campo de tiro en la Isla de Wight en el Reino Unido \u00abEra tranquilo y no estaba cerca de una carretera muy transitada\u00bb, dice Burn. \u00abTambi\u00e9n ten\u00eda una l\u00ednea de edificios que proporcionaban el sonido descuidado y con eco que hac\u00eda que ese sonido fuera realmente cre\u00edble\u00bb.<\/p>\n
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\tPara capturar aut\u00e9nticamente la vida tranquila de la familia, Glazer ten\u00eda 10 c\u00e1maras ocultas que permit\u00edan tomas largas, pero manten\u00edan las c\u00e1maras grabando a sus actores. En cuanto al sonido, hab\u00eda 20 micr\u00f3fonos que se mov\u00edan seg\u00fan los sonidos que deb\u00edan capturarse. \u00abNo hab\u00eda operadores de boom\u00bb, se\u00f1ala Burn. \u201cConectamos la casa con tres cuartos de milla de cable y [had] micr\u00f3fonos de graves por todas partes, sobre todo en el techo, apuntando hacia las zonas bajas. Los ten\u00edamos en cables de cuello de cisne para poder asegurarnos de que donde iban a estar los actores en la siguiente toma, apuntar\u00edan en la direcci\u00f3n correcta\u201d. Burn dice: \u201cSe estaban filmando escenas simult\u00e1neas; la esposa estar\u00eda en la cocina hablando, Rudolph estar\u00eda en su oficina hablando con los ejecutivos de IG Farben sobre los nuevos planes del crematorio, Elfryda (Medusa Knopf) estar\u00eda arriba caminando con el beb\u00e9 y los ni\u00f1os tocar\u00edan sus tambores. Todo suced\u00eda al mismo tiempo y con todas las diferentes pistas de micr\u00f3fono, pude crear con mucho \u00e9xito la idea de lo que se siente al estar en una casa real\u201d.<\/p>\n
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\tLas diferentes pistas tambi\u00e9n permitieron a Burn construir capas complejas de sonido. \u201cPodr\u00edamos desdibujar la l\u00ednea de ‘\u00bfEra un beb\u00e9 llorando? \u00bfO fue alguien llorando en el campo?<\/p>\n
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\tBurn est\u00e1 muy orgulloso de una escena que ocurre al principio de la pel\u00edcula, cuando Hedwig sale al jard\u00edn. \u201cEs extraordinario porque a\u00fan no has estado all\u00ed. Est\u00e1s visualmente sorprendido porque salen de la casa, bajan las escaleras y est\u00e1s en la pared de ladrillos de piedra del patio. Escuchas un zumbido y ves la cerca el\u00e9ctrica. Hay hermosos girasoles, p\u00e1jaros y pasto, y mientras la c\u00e1mara se desplaza, escuchas diferentes sonidos desde el otro lado de la pared. A cinco metros de distancia. Colocar esos diferentes segmentos de dolor y sufrimiento es enormemente efectivo. Me encanta cuando caminan por el jard\u00edn; es una sorprendente contradicci\u00f3n entre la vida id\u00edlica y lo que sucede al otro lado del muro\u201d.<\/p>\n<\/div>\n