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\t\u201cPor favor, hazme una buena esposa para Wolf\u201d, murmura Agnes (Anja Plaschg) en su noche de bodas, con la cabeza inclinada ante el crucifijo que ya ha instalado en el dormitorio conyugal de la ruinosa granja de piedra donde vivir\u00e1 a partir de ahora. . Mientras tanto, Wolf (David Scheid) est\u00e1 de juerga con sus compa\u00f1eros del pueblo en la celebraci\u00f3n de la boda y no tiene prisa por unirse a ella. Estamos en lo profundo del bosque austr\u00edaco en la d\u00e9cada de 1750, donde la vida se rige por las crueldades de cada estaci\u00f3n y todo tiene su lugar. El objetivo de una mujer es trabajar y tener hijos; Quien fracasa en estas vocaciones conjuntas es simplemente un peso muerto. Agnes har\u00e1 lo mejor que pueda, pero su \u00e1nimo pronto se hundir\u00e1.<\/p>\n
\n\tEl ba\u00f1o del diablo<\/em>, dirigida por Veronika Franz y Severin Fiala, es la poderosa historia de la locura de una mujer, pero tambi\u00e9n es la historia de una forma de vida donde la \u00fanica v\u00eda de escape es la muerte. Agnes, molesta constantemente por una suegra (Maria Hofstatter) que le dicta incluso d\u00f3nde debe guardar sus cacerolas, deambula por el bosque y reza demasiado por el agrado de la mujer mayor. Ella responde al susurro de los \u00e1rboles y al canto de los p\u00e1jaros, pero el bosque alberga sus propios horrores; en una colina se encuentran los restos de una mujer que fue ejecutada por matar a un beb\u00e9, con su cabeza podrida en una caja y su cuerpo todav\u00eda apoyado en la silla de ejecuci\u00f3n donde se lo cortaron del cuello.<\/p>\n \n \tAgnes hace un morboso peregrinaje hasta all\u00ed. El cuerpo del pecador ya ha sido despojado de reliquias, los dedos de las manos y de los pies cortados. Agnes tiene uno debajo del colch\u00f3n. Es un amuleto que se supone le permitir\u00e1 tener muchos hijos. Pero Wolf no la toca por la noche y se resiste a sus t\u00edmidas propuestas. Lo m\u00e1ximo que puede hacer es masturbarse mientras ella le da la espalda. \u00bfC\u00f3mo va a tener los beb\u00e9s que debe dar a luz en la Tierra?<\/p>\n \n \tAgnes escucha cada vez m\u00e1s los llantos de un beb\u00e9 fantasma. Pronto no podr\u00e1 levantarse de la cama ni lavarse; su depresi\u00f3n cae sobre ella como un sudario. Cuando Wolf la lleva a rega\u00f1adientes a casa con su madre, carg\u00e1ndola sobre su hombro porque ya no puede encontrar los medios para caminar, le ofrece una explicaci\u00f3n simple: \u00abLo siento, pero no podemos hacer nuestras tareas\u00bb. No hace falta decir m\u00e1s. La madre de Wolf ahora intervendr\u00e1, como ya lo ha hecho con una muestra de justo rencor, para cocinar, limpiar, pescar en el r\u00edo, cuidar de las cabras y alimentar el fuego. Para la sufrida Agnes, sin embargo, habr\u00e1 una ruptura mucho m\u00e1s terrible. En su mente est\u00e1 fijada la advertencia del sacerdote local contra el suicidio. Un suicida muere sin hacer confesi\u00f3n. Pasar\u00e1 la eternidad en el infierno. El suicidio, dice el sacerdote, es peor que el asesinato\u2026<\/p>\n \n\tEl ba\u00f1o del diablo<\/em> nunca es menos que inquietante. A veces es devastador, ya que los directores amplifican su malestar con un episodio de violencia o desesperaci\u00f3n. Un tel\u00f3n de fondo nazareno de niebla que surge alrededor de castillos en ruinas y acantilados vertiginosos dan escala al drama. A veces la c\u00e1mara sube la monta\u00f1a para mostrar un mar de nubes posado sobre este infeliz valle como una espesa alfombra blanca. Una partitura pla\u00f1idera, compuesta por la estrella Anja Plaschg, que es nueva en la actuaci\u00f3n pero es una m\u00fasico respetada, est\u00e1 dominada por un violonchelo l\u00fagubre, manteniendo una sensaci\u00f3n permanente de presagio.<\/p>\n \n \tFranz y Fiala est\u00e1n relatando una parte de la historia verificable, pero le han dado la trayectoria de un cuento popular, la sensibilidad del horror y la sensaci\u00f3n vital de que se trata tanto de nosotros como de estos campesinos y sus corrosivas supersticiones. La soledad, la desesperaci\u00f3n y el temor de que nunca seremos capaces de hacer lo que se espera de nosotros son cosas perennes. Este lugar y tiempo desolados simplemente los muestra en crudo relieve.<\/p>\n \n \tA medida que se desarrolla la historia, su violencia inherente se desata con toda su fuerza visceral. Se ven cortes que brotan sangre, las heridas se pudren de gusanos y el cad\u00e1ver de un ahorcado yace con los ojos mirando al cielo; no se nos ahorra nada.<\/p>\n \n \tAgnes, despu\u00e9s de cometer y luego confesar el crimen que finalmente le permitir\u00e1 salir de este mundo, grita durante lo que parecen minutos de agon\u00eda total mezclada con alivio; las sombras de la reja del confesionario marcan su rostro hasta que apenas parece humana. Como Agnes, Plaschg es cruda, directa y conmovedora, y se lanza a la vida y experiencia del personaje con el tipo de pasi\u00f3n que muy a veces tenemos el privilegio de ver en actores noveles. En lugar de transmitir la historia, parece fusionarse con su entorno; la mujer, sus oraciones murmuradas, el barro y el bosque se entrelazan para expresar una angustia esencial.<\/p>\n \n \tNo es f\u00e1cil de ver, evidentemente. Al mismo tiempo, \u00e9ste no es el tipo de pel\u00edcula de explotaci\u00f3n en la que se invita al p\u00fablico a regodearse en el martirio de una mujer como espect\u00e1culo. Al contrario: todo lo que hace Agnes es, intencionadamente o no, una forma de resistencia. Una nota al final de la pel\u00edcula explica con seriedad cu\u00e1ntas mujeres buscaron la liberaci\u00f3n de la misma manera que ella, una historia terrible que ha estado bajo su propia alfombra de silencio durante cientos de a\u00f1os. El ba\u00f1o del diablo<\/em> le da voz.<\/p>\n \n\tT\u00edtulo:<\/strong> El ba\u00f1o del diablo
Festival:<\/strong> Berl\u00edn (Concurso)
Agente de ventas:<\/strong> Tiempo de juego
Directores\/guionistas:<\/strong> Veronika Franz, Severin Fiala
Elenco:<\/strong> Anja Plaschg, David Scheid, Maria Hofst\u00e4tter
Tiempo de ejecuci\u00f3n: <\/strong>2 h 1 min<\/p>\n<\/p><\/div>\n