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Si te pidiera que describieras c\u00f3mo suena un p\u00e1jaro, o incluso si te pidiera tu mejor impresi\u00f3n de R2-D2, podr\u00edas cumplir cualquiera de esas solicitudes cuando se lo ordenes. \u00bfPero digamos que tuvieras que inventar un sonido para algo que a\u00fan no existe? Es un pedido m\u00e1s dif\u00edcil de cumplir, lo que explica en parte por qu\u00e9 Los creadores<\/em> Nominados al Oscar 2024<\/u> for Best Sound son muy buenos en lo que hacen. <\/p>\n La otra parte es poder tomar una instrucci\u00f3n extra\u00f1amente espec\u00edfica del escritor y director Gareth Edwards y convertirla en algo \u00fanico e impresionante. pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n <\/u>paisaje sonoro que define al enorme USS NOMAD. <\/p>\n\n\n
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<\/picture><\/p>\n<\/div>\n<\/div>(Cr\u00e9dito de la imagen: 20th Century Studios)<\/span><\/figcaption><\/figure>\nLas notas que Gareth Edwards le dio al equipo de sonido del creador para crear el sonido l\u00e1ser de NOMAD<\/h2>\n\nDurante un reciente d\u00eda de prensa para celebrar las nominaciones que acumul\u00f3 la pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n del director Gareth Edwards para el concurso de este a\u00f1o, tuve el honor de hablar con los editores y dise\u00f1adores de sonido supervisores Erik Aadahl y Ethan Van der Ryn, as\u00ed como con Re- Mezclador de grabaci\u00f3n Dean Zupancic. Los tres hombres estuvieron presentes para discutir qu\u00e9 implicaba el trabajo de sonido nominado al premio que jug\u00f3 un papel en dar vida al peligroso viaje de John David Washington y Madeleine Yuna Voyles. <\/p>\n
Una buena porci\u00f3n de Los creadores<\/em> La aventura involucra a NOMAD, un buque de guerra itinerante que comanda el ej\u00e9rcito de EE. UU., en un esfuerzo por combatir la amenaza de IA que ven en el mundo. Lo creas o no, Gareth Edwards se acerc\u00f3 al equipo de sonido hace ya seis a\u00f1os para comenzar a desarrollar c\u00f3mo sonar\u00eda la nave. Esto probablemente fue impulsado por el hecho de que el P\u00edcaro uno<\/em> El director se inspir\u00f3 para crear este barco despu\u00e9s de ver \u00abmierdas raras\u00bb en un viaje por carretera en el \u00c1rea 51. <\/p>\nUsar el lenguaje del gui\u00f3n fue s\u00f3lo una parte del c\u00f3ctel que hizo posible este sonido tan singular. Como Erik Aadahl comparti\u00f3 con CinemaBlend, fueron las instrucciones espec\u00edficas de Edwards las que ayudaron a darle color a todo. Sin ninguna gu\u00eda visual a seguir, esto es lo que Aadahl revel\u00f3 que inici\u00f3 el proceso de dise\u00f1o de sonido de NOMAD. <\/p>\n\n\nCuando empezamos a trabajar en el sonido no ten\u00edamos ning\u00fan efecto visual. Entonces pensamos, algo maravilloso, liberador y creativo que es as\u00ed: est\u00e1s trabajando en la oscuridad con un lienzo en blanco, y \u00bfqu\u00e9 haces? Y la direcci\u00f3n que nos dio Gareth fue: ‘Bueno, deber\u00eda sonar peligroso, y deber\u00eda sonar como si metieras la mano en la viga y la mantuvieras all\u00ed durante demasiado tiempo, te dar\u00edas c\u00e1ncer’. Y me encanta ese tipo de direcci\u00f3n en la que no es como, ‘Haz que suene como el sonido de otra pel\u00edcula’. Es m\u00e1s una emoci\u00f3n. Busca algo visceral que luego nosotros, como artistas sonoros, podemos interpretar y pensar: ‘Est\u00e1 bien, \u00bfqu\u00e9 es ese sonido peligroso de algo vol\u00e1til, corrosivo, poderoso y peligroso?'[…] Lo que terminamos con fue una especie de h\u00edbrido de nuestro trabajo, que es el \u00fanico sonido sint\u00e9tico, puramente sint\u00e9tico, que usamos en la pel\u00edcula, a pesar de que es una pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n. <\/p>\n<\/blockquote>\n<\/figure>\n
Claramente, Gareth Edwards se inspir\u00f3 en lo que vio en su crucial viaje por carretera en Nevada, ya que las firmas visuales y sonoras de NOMAD ya han calado entre los fan\u00e1ticos de El creador<\/em>. Cuando hay videos de YouTube del acorazado de tu pel\u00edcula disparando sus sistemas de armas, definitivamente puedes afirmar que has hecho alg\u00fan tipo de mella en la conciencia. <\/p>\nEventualmente El propio h\u00e1bito de Edwards de vocalizar efectos de sonido.<\/u> no s\u00f3lo ayud\u00f3 a definir los sonidos de NOMAD, sino que tambi\u00e9n ayud\u00f3 al equipo de efectos visuales nominado al Premio de la Academia a darle forma a la apariencia de esta enorme fuerza de destrucci\u00f3n. Ese alcance tambi\u00e9n alentar\u00eda al resto de Los creadores<\/em> equipo de sonido para profundizar y jugar con lo que el p\u00fablico escuchar\u00eda de una manera que realmente conectara con el coraz\u00f3n real de esta aventura \u00e9pica. <\/p>\n\n\n
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(Cr\u00e9dito de la imagen: 20th Century Studios)<\/span><\/figcaption><\/figure>\nC\u00f3mo el paisaje sonoro ampliado de NOMAD ayud\u00f3 a vender el n\u00facleo emocional del creador<\/h2>\n Como mencion\u00f3 anteriormente el supervisor de editores de sonido y dise\u00f1ador de sonido Erik Aadahl, los sonidos de los l\u00e1seres de NOMAD se construyeron a partir de las influencias de la corrosi\u00f3n y la artificialidad. Pero su colega supervisor de edici\u00f3n de sonido y dise\u00f1ador de sonido, Ethan Van der Ryn, aprovech\u00f3 la oportunidad para discutir c\u00f3mo el uso del sonido, y a veces la falta del mismo, realmente se relaciona con un momento particular de Los creadores<\/em> Tercer acto carrera por la supervivencia.<\/p>\n\nJoshua (John David Washington) y Alfie (Madeleine Yuna Voyles) se encuentran llevando la lucha a sus posibles oponentes, como el comandante de un veh\u00edculo espacial comercial del futurista LAX y se acopla con NOMAD. Con la intenci\u00f3n de sabotear esta particular m\u00e1quina de guerra, hay momentos en los que se vuelve explosiva y se pierde la presencia de la atm\u00f3sfera.<\/p>\n
En los viejos tiempos de la ciencia ficci\u00f3n, no se le prestar\u00eda mucha atenci\u00f3n a ese hecho. Una vez pel\u00edculas como las de 2009. Star Trek<\/em> Cuando comenc\u00e9 a prestar atenci\u00f3n a c\u00f3mo el vac\u00edo del espacio ofrec\u00eda oportunidades \u00fanicas para pellizcar los o\u00eddos de la audiencia, todo tipo de cosas eran posibles. Mientras Ethan Van der Ryn hablaba con CinemaBlend, reflexionaba sobre c\u00f3mo esa atenci\u00f3n al detalle condujo a una narraci\u00f3n puramente sonora:<\/p>\n\n\n\u2026cuando Joshua sopla [the hatch door] y de repente estamos expuestos al espacio, toda la atm\u00f3sfera es succionada por el avi\u00f3n. Y entonces succionamos el sonido, al igual que la atm\u00f3sfera est\u00e1 siendo succionada. Y para m\u00ed es un momento tan hermoso, porque es realmente ese momento, el sonido cuenta la historia, te cuenta lo que est\u00e1 pasando y lo convierte en un momento conmovedor. Porque, afortunadamente, Joshua pudo ponerse su traje espacial y Alfie est\u00e1 parado frente a \u00e9l sin traje espacial. De repente me doy cuenta: ‘Oh, s\u00ed, es cierto’, porque en este punto de la pel\u00edcula, de alguna manera has llegado a amar mucho a esta ni\u00f1a. De alguna manera has olvidado que ella en realidad es un robot, y luego recuerdas en este momento: ‘Oh, s\u00ed, es cierto’. En realidad es una m\u00e1quina, porque es capaz de sobrevivir sin problemas en este ambiente que de repente se queda sin ox\u00edgeno. Y la \u00fanica raz\u00f3n por la que puede sobrevivir es porque lleva puesto este traje espacial. Todo ese momento es que esa realizaci\u00f3n total es posible gracias a lo que hacemos con el sonido. <\/p>\n<\/blockquote>\n<\/figure>\n
Momentos tan tiernos como terror\u00edficos se vieron en Los creadores<\/em><\/u> primer tr\u00e1iler<\/u>y eso es en realidad s\u00f3lo una parte del paquete completo que aquellos que tienen un Suscripci\u00f3n Hulu<\/u> actualmente pueden transmitir por s\u00ed mismos. Ninguno de los lados de esa ecuaci\u00f3n se interpreta como un ejercicio de alarde, ya que la visi\u00f3n de Gareth Edwards para esta historia en particular apunta hacia un futuro cercano m\u00e1s org\u00e1nico que algo como Rogue One: Una historia de Star Wars<\/em> o incluso su 2014 Godzilla<\/em> reiniciar. <\/p>\nEse enfoque resume mejor esta secci\u00f3n final de los comentarios de Ethan Van der Ryn. Aunque hemos hablado de la corrosi\u00f3n, la artificialidad y los l\u00e1seres que parecen y suenan como si produjeran c\u00e1ncer, es el resumen a continuaci\u00f3n el que realmente llega al n\u00facleo de por qu\u00e9 El creador<\/em> es uno de los nominados a la excelencia en sonido en los Premios de la Academia de este a\u00f1o. Con eso en mente, esto es lo que Van der Ryn dijo: <\/p>\n\n\nCreo que es sutil y probablemente para mucha gente del p\u00fablico, en realidad es subliminal. Tal vez ni siquiera sean conscientes de que esto se est\u00e1 haciendo con el sonido, porque realmente es un equilibrio delicado hacerlo sentir cre\u00edble momento a momento. \u2026 Desde un punto de vista intelectual, es como si el NOMAD estuviera en el espacio y siempre se ajustara. Desde m\u00e1s arriba, donde obviamente ya sabes, las explosiones ser\u00e1n m\u00e1s apagadas y m\u00e1s silenciosas, hasta m\u00e1s abajo y habr\u00e1 m\u00e1s atm\u00f3sfera donde escuchar\u00e1s m\u00e1s. Y eso nos dio la libertad de interpretarlos de manera diferente, momento a momento, lo cual creo que fue muy valioso en t\u00e9rminos de poder crear todas estas gradaciones de color dentro de esta especie de tapiz sonoro que estamos constantemente Costura.\n<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/figure>\n
Ya sea inspirando conmoci\u00f3n y asombro futurista, o uniendo los ritmos m\u00f3viles de El creador<\/em>, NOMAD es una pieza central impresionante. Como el p\u00fablico ha tenido la oportunidad de conocerlo de primera mano, lo \u00fanico que espera es el juicio final de la junta de votaci\u00f3n de la Academia de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas. Descubriremos c\u00f3mo termina esta historia muy pronto, ya que la 96\u00aa edici\u00f3n de los Premios de la Academia se transmitir\u00e1 el domingo 10 de marzo solo por ABC.<\/p>\n<\/div>\nSource link-15 <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Si te pidiera que describieras c\u00f3mo suena un p\u00e1jaro, o incluso si te pidiera tu mejor impresi\u00f3n de R2-D2, podr\u00edas cumplir cualquiera de esas solicitudes cuando se lo ordenes. \u00bfPero…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1024433,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[123],"tags":[1579,194,5047,35413,2064,18515,17533,46353,246,30838,382,2867,1010],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1024432"}],"collection":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1024432"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1024432\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1024434,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1024432\/revisions\/1024434"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1024433"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1024432"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1024432"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1024432"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}