\n<\/p>\n
Con su belleza, su incre\u00edble vida transcurrida entre Europa, Estados Unidos y M\u00e9xico en el convulso per\u00edodo de entreguerras, Tina Modotti (1896-1942) proporcion\u00f3 material para muchas fantas\u00edas. \u00abEl problema es que su vida ha sido demasiado idealizada\u00bb. <\/em>resume Isabel Tejeda, curadora de la gran exposici\u00f3n dedicada al fot\u00f3grafo italiano por Jeu de Paume, en Par\u00eds.<\/p>\n En biograf\u00edas y art\u00edculos, Tina Modotti fue retratada a veces como una belleza fatal, una musa inmortalizada en sensuales desnudos por el fot\u00f3grafo estadounidense Edward Weston, a veces como un agente secreto, un Mata-Hari comunista a sueldo de Stalin. Con cerca de doscientas cuarenta estampas y numerosos documentos, el Jeu de Paume hace un balance de la obra y la carrera de una mujer que atraves\u00f3 la fotograf\u00eda como un cometa, durante s\u00f3lo siete a\u00f1os, y que hizo de sus im\u00e1genes una herramienta pol\u00edtica en M\u00e9xico en la d\u00e9cada de 1920.<\/p>\n Tina Modotti creci\u00f3 en un ambiente modesto y sus or\u00edgenes de clase trabajadora ciertamente influyeron en sus elecciones y compromisos. Nacida de una costurera y un mec\u00e1nico en Udine, Italia, la joven lleg\u00f3 sola a los Estados Unidos a los 16 a\u00f1os para reunirse con su padre en San Francisco. En esta California propicia para todos los sue\u00f1os, prob\u00f3 suerte en Hollywood, y se sumergi\u00f3 en el mundo bohemio y art\u00edstico.<\/p>\n Fue all\u00ed donde conoci\u00f3 a Edward Weston, defensor de la fotograf\u00eda modernista: se convirti\u00f3 en su modelo y su amante, posando para \u00e9l en desnudos y retratos donde irradiaba su oscura belleza, mientras \u00e9l le ense\u00f1aba su arte. Fascinada por M\u00e9xico, en pleno fermento pol\u00edtico y cultural tras la revoluci\u00f3n, convenci\u00f3 a Weston para que se estableciera all\u00ed y abriera un estudio con ella en 1923.<\/p>\n Comienza as\u00ed su etapa m\u00e1s fruct\u00edfera para Tina Modotti. Siguiendo los pasos de Weston, comenz\u00f3 creando retratos sofisticados, arquitectura de l\u00edneas limpias y naturalezas muertas. Pero, a diferencia de su mentora, la joven est\u00e1 m\u00e1s preocupada por los seres humanos que por la perfecci\u00f3n formal: en sus retratos femeninos, la maternidad le interesa m\u00e1s que las curvas del desnudo, la personalidad m\u00e1s que la tela de un vestido. Al cabo de un tiempo, abandon\u00f3 la pesada c\u00e1mara con tr\u00edpode que le ofrec\u00eda su compa\u00f1era para adoptar una Graflex, m\u00e1s peque\u00f1a y manejable, y por tanto m\u00e1s adecuada para testimoniar la vida de la gente en la calle.<\/p>\n Mientras Weston regresa a los Estados Unidos, Tina Modotti echa ra\u00edces en el pa\u00eds cuya cultura ensalza. Para un libro de la antrop\u00f3loga Anita Brenner, \u00cddolos detr\u00e1s de los altares<\/em>, fotograf\u00eda tradiciones populares, arte prehisp\u00e1nico y colonial, pero tambi\u00e9n el trabajo de artistas contempor\u00e1neos que buscan crear una nueva identidad mexicana. Se convirti\u00f3 en la fot\u00f3grafa oficial de muralistas como Diego Rivera o Jos\u00e9 Clemente Orozco; fue su trabajo el que dio a conocer este movimiento en Estados Unidos.<\/p>\nFot\u00f3grafo oficial de los muralistas.<\/h2>\n