CHRISTOPHE SIM\u00d3N\/AFP<\/span> <\/figcaption><\/figure>\nEn su duod\u00e9cimo largometraje, el cineasta hace su primera incursi\u00f3n en la \u00f3pera espacial. La pel\u00edcula, en competici\u00f3n oficial en la Berlinale, que se prolongar\u00e1 hasta el 25 de febrero, encuentra naturalmente su lugar en una obra obsesionada por la cuesti\u00f3n del bien y del mal.<\/p>\n
\u00bfPor qu\u00e9 elegiste la forma de \u00f3pera espacial?<\/h3>\n Quer\u00eda contar la historia del origen de Freddy, el h\u00e9roe de La vida de Jes\u00fas [1997]<\/em>, e inmediatamente me vino la idea de grandes historias fabulosas y mitol\u00f3gicas. En el <\/em>\u00f3pera espacial, las cosas quedan claras, aparecen abstracciones: vemos el infinito, la profundidad del espacio, el bien y el mal. Todas estas grandes nociones nebulosas acaban materializ\u00e1ndose. Al abordar el g\u00e9nero, quer\u00eda hacer visible esta sustancia metaf\u00edsica que normalmente late debajo de las cosas.<\/p>\nTodo su cine se basa en la idea de que cuanto m\u00e1s profundizamos en lo natural, m\u00e1s encontramos lo sobrenatural…<\/h3>\n Eso es lo que siempre he considerado natural. Filmo la realidad, los campos de trigo y la gente del Norte, pero veo claro que siempre hay algo m\u00e1s, que siempre filmo m\u00e1s all\u00e1. Esto lo encontramos en los escritos de los m\u00edsticos: ten\u00e9is todas las correspondencias del m\u00e1s all\u00e1 en la naturaleza. Y veo que en mi mesa de montaje, veo que hay una transfiguraci\u00f3n cineg\u00e9nica. Sabiendo esto, fotograf\u00edo \u201cen peque\u00f1o\u201d: tomo una calle peque\u00f1a, filmo las cosas ordinarias. Tengo tanta confianza en el poder de la c\u00e1mara que hay que abordarla con humildad. La luz del Norte est\u00e1 ah\u00ed, reposa ah\u00ed, no debemos jugar con ella. Mi director de fotograf\u00eda lo entendi\u00f3 muy bien, vio que la c\u00e1mara vibra inmediatamente cuando filma al borde del agua o de un campo de centeno.<\/p>\n
\u00bfPor qu\u00e9 generalizaste los auriculares en el set?<\/h3>\n He estado haciendo esto desde peque\u00f1o quinqu\u00edn [2014]<\/em>. El actor que interpreta al comandante. [Bernard Pruvost]<\/em> <\/em>No lo memoric\u00e9, as\u00ed que encontramos esta soluci\u00f3n. Le puse un auricular en la oreja, un asistente le pas\u00f3 el texto y le di algunas instrucciones; funcion\u00f3 muy bien. As\u00ed que les puse auriculares a todos, incluso [Fabrice]<\/em> Luchini. Produce una perturbaci\u00f3n en el actor que me interesa. Debes saber que un actor siempre est\u00e1 preocupado por el texto, el auricular lo libera de esta ansiedad y, a m\u00ed, me permite hablar con \u00e9l sin necesariamente dec\u00edrselo. c\u00f3mo jugar<\/span>porque no s\u00e9 nada sobre eso.<\/p>\n\nLeer el retrato (2016) |<\/span> Art\u00edculo reservado para nuestros suscriptores.<\/span><\/span> Bruno Dumont, los proles y los aristos <\/span> <\/div>\n A\u00f1adir a tus selecciones<\/span> <\/button> <\/p>\n<\/section>\n\u00bfNo existe intimidaci\u00f3n mutua entre actores profesionales y no profesionales?<\/h3>\n Creo que los profesionales tienen miedo de los no profesionales: ven muy bien que tocan tres notas, pero que esas tres notas suenan muy ciertas. Sienten que hay naturaleza frente a ellos y que la naturaleza es real; est\u00e1n muy impresionados por el Norte y la gente del Norte. Pero, en el fondo, todos los actores tienen miedo. El miedo es el compa\u00f1ero y no tranquilizo a mis actores, porque r\u00e1pidamente vi que el miedo al rodaje produce algo en la pantalla.<\/p>\n
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