\n<\/p>\n
El siguiente paso consiste en eliminar a la persona que golpea y traer de vuelta a la persona que est\u00e1 a punto de ser golpeada. Como explic\u00f3 Warren, este paso permite que el cuerpo que recibe el golpe reaccione f\u00edsicamente, como si el golpe fuera real:<\/p>\n
\n\u00abLuego eliminas a esa persona y la intercambias. Le dices a la persona (a punto de ser golpeada): ‘No reacciones. No intentes vender este golpe. S\u00f3lo prep\u00e1rate para el personaje que eres’. Tomo esta almohadilla (es una almohadilla cuadrada muy suave) y la golpeas contra ellos. Los golpeas de verdad. Cualquiera: una chica, un chico, un ni\u00f1o. No importa porque es b\u00e1sicamente una pelea de almohadas glorificada. Parecer\u00e1 que un luchador de UFC recibe un golpe en la cara y trata de mantener la compostura. Es una locura\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Luego vienen los pasos finales del proceso. Liman, Warren y el equipo filmar\u00edan una toma en c\u00e1mara lenta con las estrellas realizando la pelea a velocidad reducida. \u00abComo cuando eras ni\u00f1o\u00bb, a\u00f1adi\u00f3 Gyllenhaal a modo de comparaci\u00f3n. A esto le sigue un \u00abpase limpio\u00bb, es decir, un disparo sin nadie solo para captar el paisaje. Por fin, todas las diferentes capas de estas distintas tomas se unen. Se retira la almohadilla rectangular roja y la toma final es una composici\u00f3n de todo lo que se film\u00f3.<\/p>\n
Las tomas compuestas no son nada nuevo, ya que los cineastas las han utilizado durante d\u00e9cadas. As\u00ed es como Michael Keaton interpret\u00f3 muchas versiones diferentes de s\u00ed mismo en \u00abMultiplicity\u00bb, por ejemplo. Pero esta es una forma bastante inventiva de emplear m\u00faltiples versiones de una toma para unir una versi\u00f3n satisfactoria de una escena de pelea.<\/p>\n<\/p><\/div>\n