\t\t\t\t\t\u201cCatch Me a Killer\u201d, protagonizada por Charlotte Hope, competir\u00e1 en Series Mania.<\/span> \n \t\u00abEn cuanto al flujo de caja y la inmediatez, no hay forma de mantenerse sin hacer estos importantes acuerdos con los streamers\u00bb, dice Swart. \u201cEn t\u00e9rminos de crear una aut\u00e9ntica voz de autor o de director, eso no va a suceder. No puedo financiar algo as\u00ed\u201d.<\/p>\n \n \tY a\u00f1ade: \u201cEs terrible. Creo que estamos un poco sin rumbo en este momento\u201d.<\/p>\n \n\tCOVID, la crisis econ\u00f3mica frena el crecimiento de la industria<\/strong><\/p>\n \n \tLa pandemia de coronavirus intensific\u00f3 el paso a las plataformas de streaming para el p\u00fablico en Sud\u00e1frica, donde las autoridades implementaron uno de los bloqueos m\u00e1s estrictos del mundo en 2020 y los cines estuvieron cerrados durante seis meses. En los cuatro a\u00f1os transcurridos desde entonces, el mercado teatral apenas ha recuperado terreno. Despu\u00e9s de que la taquilla total se acercara a los 100 millones de d\u00f3lares en 2019, seg\u00fan Box Office Mojo (el mejor desempe\u00f1o de la industria en casi una d\u00e9cada), el BO total cay\u00f3 casi un 85%, a 15 millones de d\u00f3lares, en 2020. El mercado ha estado luchando por recuperarse desde : El a\u00f1o pasado, los expositores sudafricanos recaudaron s\u00f3lo 35 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n \n \tLa pandemia, sin embargo, s\u00f3lo cuenta una parte de la historia. \u201cNo se puede descartar el desprendimiento de carga [rolling blackouts] para nosotros. Es un rev\u00e9s significativo aqu\u00ed\u201d, dice Kuun, quien estima que s\u00f3lo el 60% de los cines sudafricanos tienen generadores para mantener las luces encendidas durante los apagones regulares que ocurren en el pa\u00eds. Combinado con el cambio al streaming, \u201cla mentalidad de la audiencia se vuelve: ‘\u00bfVale la pena salir?’\u201d, dice. \u201c<\/strong>Hay una gran cantidad de gente que no volver\u00e1 al cine\u201d.<\/p>\n \n \tLa reducci\u00f3n de carga se ha sumado a los costos de producci\u00f3n en un pa\u00eds ya golpeado por el doble golpe de la inflaci\u00f3n global y una moneda local en picada. Mientras tanto, la financiaci\u00f3n de pel\u00edculas independientes es una batalla cuesta arriba. El Departamento de Comercio e Industria (DTI), que administra el problem\u00e1tico sistema de reembolsos de Sud\u00e1frica, ha comenzado recientemente a abordar una acumulaci\u00f3n de pagos que ha hecho que algunos productores esperen hasta dos a\u00f1os para recibir el reembolso de los gastos cubiertos por el plan de devoluci\u00f3n de efectivo. .<\/p>\n \n \t\u00abPara una empresa peque\u00f1a, eso es imposible de sostener\u00bb, dice Swart, quien estima que a Yellowbone Entertainment se le deben aproximadamente 16 millones de rands (840.000 d\u00f3lares) por \u00abBlood Psalms\u00bb. \u201cEsa es una batalla interminable que simplemente no puedes entender. Esta es una buena industria que tiene un impacto econ\u00f3mico significativo. \u00bfPor qu\u00e9 la lucha?<\/p>\n \n \tOnke Dumeko, jefe de operaciones de la Fundaci\u00f3n Nacional de Cine y V\u00eddeo de Sud\u00e1frica (NFVF), se\u00f1ala que \u201cel estado de la industria ser\u00eda mucho mejor que el actual si, a nivel nacional, hubiera suficiente inversi\u00f3n; A nivel nacional se percibi\u00f3 como una industria que tiene el potencial de ser un motor econ\u00f3mico tan bueno como cualquier otra industria\u201d.<\/p>\n \n \tEl NFVF es ampliamente elogiado por sus esfuerzos para abordar algunas de las deficiencias en el logro del objetivo declarado por el gobierno de transformaci\u00f3n econ\u00f3mica que permitir\u00eda una distribuci\u00f3n m\u00e1s equitativa de la riqueza en la tercera econom\u00eda m\u00e1s grande de \u00c1frica. La fundaci\u00f3n ha lanzado una serie de programas de financiaci\u00f3n destinados a impulsar las carreras de directoras j\u00f3venes, negras y mujeres, al mismo tiempo que implement\u00f3 un fondo de ayuda COVID que ayud\u00f3 a mantener a flote la industria en medio de los estragos generalizados causados \u200b\u200bpor la pandemia. Dumeko afirma que la NFVF ha creado 30.000 puestos de trabajo en tres a\u00f1os.<\/p>\n \t\t\t \t\t\t\t\tLa \u00e9pica fant\u00e1stica \u201cBlood Psalms\u201d fue una coproducci\u00f3n entre Showmax y Canal Plus.<\/span> \n \tSin embargo, a\u00fan queda trabajo por hacer para lograr que los responsables pol\u00edticos aprueben iniciativas de gran valor que podr\u00edan tener un impacto transformador en las industrias de las pantallas. Dumeko dice que el negocio del cine y la televisi\u00f3n contribuy\u00f3 con aproximadamente 7.100 millones de rands (371 millones de d\u00f3lares) a la econom\u00eda sudafricana antes de la pandemia, una cantidad que se redujo a s\u00f3lo 2.900 millones de rands (152 millones de d\u00f3lares) en su estudio m\u00e1s reciente.<\/p>\n \n \t\u201cEsto demuestra que tenemos una industria que contribuye de manera bastante significativa a la econom\u00eda de Sud\u00e1frica. Pero como es una industria creativa, en un pa\u00eds como Sud\u00e1frica no necesariamente se le da prioridad\u201d, afirma. \u201cLa dificultad es vender la idea de que para creer en una industria como esta y hacer que llegue a donde necesita ir, se necesitan dos cosas: tiempo e inversi\u00f3n\u201d.<\/p>\n \n\tEl largo camino hacia la transformaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n \n \tSin embargo, ser\u00eda un error descartar los enormes avances logrados en las tres d\u00e9cadas de gobierno de mayor\u00eda negra y el impacto que han tenido en las industrias cinematogr\u00e1ficas de Sud\u00e1frica. Muchos de los organismos de cine y televisi\u00f3n, emisoras y productoras m\u00e1s importantes del pa\u00eds son propiedad de negros o est\u00e1n dirigidos por ellos, a menudo por mujeres. Mientras tanto, los avances logrados por los servicios de streaming regionales y globales han brindado a los cineastas sudafricanos un alcance que nunca hab\u00edan disfrutado en el pasado. \u201cHay m\u00e1s lugares que nunca a los que acudir con contenido local y hay m\u00e1s inter\u00e9s que nunca en el contenido local\u201d, dice Kuun de Ind\u00edgena. <\/p>\n \n \tPara un pa\u00eds que alguna vez celebr\u00f3 el largo camino hacia la libertad de su primer presidente negro, los cineastas locales insisten en que la transformaci\u00f3n a gran escala de la industria no puede ocurrir de la noche a la ma\u00f1ana. \u00abHay ciertos departamentos, por ejemplo el de dise\u00f1o de producci\u00f3n; es muy dif\u00edcil encontrar un jefe de departamento negro porque no hay suficiente capacitaci\u00f3n en el nivel b\u00e1sico\u00bb, dice Ian Gabriel, cuyo thriller pol\u00edtico, que se estren\u00f3 en Toronto, \u00abDeath of a Whistleblower\u00bb, protagoniz\u00f3 esta semana en el Festival de Cine de Johannesburgo.<\/p>\n \n \tEl director destac\u00f3 algunas de las diferencias desde que lanz\u00f3 su productora Giant Films en 1998, cuando fue el primer director de color en abrir una productora cinematogr\u00e1fica independiente propiedad del director en Sud\u00e1frica. \u201cEn sonido, agarres e iluminaci\u00f3n hay bastante personal negro en esos roles. As\u00ed que hay ciertas \u00e1reas que necesitan m\u00e1s desarrollo que otras\u201d, afirma. \u00abEl departamento de producci\u00f3n est\u00e1 mejorando mucho en cuanto a representaci\u00f3n negra y tambi\u00e9n hay muchos directores negros talentosos, lo cual es fant\u00e1stico\u00bb.<\/p>\n \t\t\t \t\t\t\t\tEl estreno de Ian Gabriel en Toronto, \u201cDeath of a Whistleblower\u201d, se proyect\u00f3 en el Festival de Cine de Johannesburgo.<\/span> \n \tMientras Sud\u00e1frica se acerca a un a\u00f1o electoral, muchos piensan en la posibilidad de que se produzcan disturbios pol\u00edticos y disturbios sociales. Los vientos en contra de la econom\u00eda mundial podr\u00edan f\u00e1cilmente desviar al pa\u00eds de su rumbo mientras contin\u00faa su escalonada recuperaci\u00f3n post-Covid. Los cineastas sudafricanos tambi\u00e9n saben que est\u00e1n a merced de las mismas plataformas de streaming que est\u00e1n impulsando gran parte del crecimiento de la industria, como lo demuestra la abrupta retirada de Amazon Prime Video del mercado africano en enero, menos de un a\u00f1o despu\u00e9s. despu\u00e9s de pregonar sus ambiciosos planes para convertirse en el principal streamer del continente.<\/p>\n \n \tSin embargo, el pa\u00eds tiene al menos un factor formidable de su lado. \u201cLos sudafricanos son en general personas resilientes\u201d, dice Tshepiso Chikapa Phiri, director ejecutivo de Known Associates, que incluye a la productora Known Associates Entertainment y al gigante de servicios de producci\u00f3n Moonlighting Films. \u201cCada cinco o diez a\u00f1os pasamos por este espacio de reinvenci\u00f3n de la industria. Y, obviamente, reinventarse conlleva mucho caos. Se siente como si, despu\u00e9s de una peque\u00f1a pausa, estuvi\u00e9ramos decidiendo qu\u00e9 direcci\u00f3n tomar y reelaborando estrategias. Y luego vamos a disparar de nuevo\u201d.<\/p>\n \n \t\u00abEn cada desaf\u00edo, siempre hay una oportunidad\u00bb, a\u00f1ade Swart. \u201cEstamos en un punto de quiebre con esta industria. Las cosas est\u00e1n explotando de una manera hermosa\u201d.<\/p>\n \n \tEl Festival de Cine de Johannesburgo se celebrar\u00e1 del 27 de febrero al 3 de marzo.<\/p>\n<\/div>\n
\n\t\t\t\t\t\t\tCr\u00e9dito: Inge du Toit | Af<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Blood-Psalms.jpg?w=1000\")
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\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Yellowbone Entertainment<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/Death-of-a-Whistleblower-003.jpg?w=1024\")
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\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de entretenimiento de asociados conocidos<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n