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Con un encanto delicadamente taciturno, la actriz espa\u00f1ola convertida en directora Liz Lobato presenta su primer proyecto de largometraje, \u201cTierra de Nuestras Madres\u201d, como parte de la 11\u00aa edici\u00f3n Iberoamericana de Work In Progress de Sanfic Industria.<\/p>\n
La farsa de la f\u00e1bula que escudri\u00f1a la globalizaci\u00f3n tiene lugar en el pueblo de La Mancha, donde los residentes se conocen a fondo y atienden sus rutinas como un reloj. All\u00ed, la amada cascarrabias y protagonista central, Rosario, hace rondas vendiendo sal de higo mezclada con drogas a sus vecinos mientras, sin saberlo, un alcalde en bancarrota vende la ciudad debajo de ellos.<\/p>\n
Rodada en blanco y negro, la pel\u00edcula da mucho m\u00e1s de lo que se necesita y transmite de manera absurda la sombr\u00eda historia de corrupci\u00f3n y una comunidad tan estrechamente unida a sus ra\u00edces que est\u00e1 dispuesta a sacrificar un alma o dos para quedarse, por in\u00fatil que sea el esfuerzo. ser.<\/p>\n
El proyecto es una coproducci\u00f3n entre Nieves Moroto de Me Lo Creo Cine de Espa\u00f1a (\u201cValentina\u201d), quien se desempe\u00f1\u00f3 como productora ejecutiva en el t\u00edtulo ganador del premio M\u00e1laga de Imanol Uribe \u201cMiel De Naranjas\u201d, junto con Miguelina, TFT y Madrid- basada en La Bestia Produce (\u201cEn Las Estrellas\u201d).<\/p>\n
\u201cA pesar de las dificultades para conseguir financiaci\u00f3n, Liz ha conseguido una obra cuya singularidad me asombra. La historia de la pel\u00edcula es simple, pero muy profunda. Sorprende su capacidad para hablar de la importancia de las ra\u00edces, la gente y sus costumbres ya la vez huye de toda solemnidad y nos hace re\u00edr y llorar\u201d, afirma Maroto. \u201cLa pel\u00edcula es una mezcla casi imposible de cine italiano de los a\u00f1os 50 y la mejor tradici\u00f3n espa\u00f1ola de Luis Berlanga, con algunos ecos del cine manchego de Pedro Almod\u00f3var.\u201d<\/p>\n
Previo a la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula, Lobato convers\u00f3 con Variedad<\/i> sobre su narrativa, c\u00f3mo la vida la prepar\u00f3 para la silla del director y hacia d\u00f3nde la llevar\u00e1 su creatividad a continuaci\u00f3n.<\/p>\n
La elecci\u00f3n de la narraci\u00f3n realmente eleva la narrativa. \u00bfC\u00f3mo surge esta idea de la cabra como narradora?<\/b><\/p>\n
La cabra es un animal que vive en la austeridad, que sobrevive en la naturaleza y tiene esos ojos medio humanos que te miran desde otro lugar. La narraci\u00f3n del chivo surgi\u00f3 una vez terminado el primer corte: antes, el chivo hablaba con Rosario y miraba de lejos. Despu\u00e9s de ver el primer corte, pensamos que quer\u00edamos escuchar m\u00e1s desde su punto de vista.<\/p>\n
La pel\u00edcula trata en parte sobre la globalizaci\u00f3n. Un tema importante que manejas con precisi\u00f3n, casi una s\u00e1tira. \u00bfPuedes hablar sobre esa parte de la narrativa?<\/b><\/p>\n
Es claro que vivimos en un mundo en el que se acepta cada vez m\u00e1s la explotaci\u00f3n de los pobres y sus recursos, un mundo sumiso en el que las decisiones de las grandes corporaciones son vistas como agricultores acostumbrados a mirar al cielo, sujetos al futuro que Tr\u00e1elos. \u201cLuchar\u201d es una palabra que no se maneja, y menos entre los j\u00f3venes. \u00bfPodr\u00edan los antiguos salvar el mundo? En \u201cTierra de nuestras madres\u201d los campesinos que miran al cielo son manchegos, se enfrentan a las tormentas que vienen con la iron\u00eda de una tierra seca y hostil en la que hemos aprendido a re\u00edrnos de nuestra sombra, para poder sobrevivir . All\u00ed, en La Mancha, hay un Don Quijote y un Sancho Panza dispuestos a enmendar entuertos. A su manera.<\/p>\n
El elenco interpreta a cada personaje sin esfuerzo. Te traen a la ciudad y te hacen sentir como en casa mientras miras cada escena. Aparte de la narraci\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo lograste esa sensaci\u00f3n de autenticidad? <\/b><\/p>\n
En un principio todos los actores iban a ser gente de Villaca\u00f1as. Entonces el protagonista de 80 a\u00f1os se enferm\u00f3, y se sum\u00f3 al elenco Saturnino Garc\u00eda, un gran actor que viene de un pueblo peque\u00f1o y se integr\u00f3 perfectamente con la gente del pueblo. Antes de rodar tuvimos varias sesiones de discusi\u00f3n sobre el tema que est\u00e1bamos tratando, se revelaron verdades ocultas en el pasado y presente. En general los actores se identificaron con el tema, entonces cuando empezamos a ensayar las circunstancias estaban ah\u00ed.<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo te han preparado tus estudios y tu carrera actoral para escribir, producir y dirigir?<\/b><\/p>\n
La filosof\u00eda me prepar\u00f3 para el pensamiento cr\u00edtico y para un (a veces lamentablemente) eterno cuestionamiento de lo que aparece como realidad. Los estudios de gui\u00f3n me prepararon para juzgar lo que escribo. Pero lo que m\u00e1s me prepar\u00f3 para la direcci\u00f3n y la producci\u00f3n fue la actuaci\u00f3n, tanto los estudios como la experiencia. Poner el foco en el relato y buscar, como me ense\u00f1\u00f3 mi maestro Juan Carlos Corazza, lo expresivo, dejando de lado lo ilustrativo para trabajar lo invisible.<\/p>\n
\t\t\t\t\tLiz Lobato y Nieves Moroto<\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Sanfic<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n