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Trabajos citados<\/h2>\n \n
\u00bfAlguna vez has le\u00eddo un libro y has deseado que viniera con un programa de estudios? Bienvenido a Works Cited, donde preguntamos a los autores sobre los libros, pel\u00edculas, m\u00fasica, arte y televisi\u00f3n que influyeron o inspiraron sus escritos.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/aside><\/div>\n
\n Foto-Ilustraci\u00f3n: de The Cut; Fotos: Colecci\u00f3n Everett, Getty Images, Minoristas<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nColecci\u00f3n de ensayos de Aisha Sabatini Sloan So\u00f1ar con Ramadi en Detroit<\/em> Nunca se ha sentido m\u00e1s relevante. Parte de la atemporalidad del libro puede explicarse por sus amplias referencias, que oscilan entre medios: desde las pinturas de Richard Diebenkorn hasta el ABC de la \u00f3pera y alguna que otra pel\u00edcula de Will Smith. Las preguntas sobre los males sociales que enfrenta el libro est\u00e1n siempre presentes, pero los ensayos de Sabatini Sloan nunca se apoyan en respuestas f\u00e1ciles.<\/p>\nLa escritura de Sabatini Sloan es espaciosa y sencilla, compuesta de oraciones concisas y po\u00e9ticas que dejan mucho espacio para las muchas preguntas y las respuestas m\u00ednimas que plantea. Desde que escribi\u00f3 la versi\u00f3n original del libro, que fue publicada por una microprensa en 2017 antes de ampliarse para incluir piezas actualizadas en 2024, se ha transformado muchas veces. \u201cMe siento un poco desconocido\u201d, admite Sabatini Sloan, \u201cpero eso tambi\u00e9n es lo divertido: rehabitar, o simplemente darme cuenta de que ese ‘yo’ es un conjunto de personas diferentes, y hay una afici\u00f3n por volver atr\u00e1s. a esa persona\u201d. La semilla de lo que finalmente se convirti\u00f3 So\u00f1ar con Ramadi en Detroit<\/em> Fue plantada mientras viv\u00eda en Tucson y tomaba clases de meditaci\u00f3n con regularidad, como se hace en Tucson. Una clase en particular dej\u00f3 un impacto enorme: una meditaci\u00f3n sobre la muerte. \u201cTuvimos que hacer una meditaci\u00f3n de cad\u00e1ver, que en este caso consist\u00eda en imaginar a nuestros seres queridos enfermos, moribundos y muertos. Fue una experiencia tan profunda. Y me interes\u00f3 meditar sobre la p\u00e9rdida con la gente\u201d. El segundo ensayo del libro, \u201cOcean Park #6\u201d, hace precisamente eso, presentando historias y reflexiones de una amiga cercana de la familia que hab\u00eda perdido a su hijo, un surfista, a causa del c\u00e1ncer en medio de las im\u00e1genes oce\u00e1nicas de las pinturas de Richard Diebenkorn.<\/p>\nIncluso a medida que avanza el libro, tambi\u00e9n avanza la perspectiva de la persona que lo escribe. La relaci\u00f3n de Sabatini Sloan con la polic\u00eda, por ejemplo, evoluciona de manera importante. En un ensayo, visita Detroit, de donde proviene su familia, y la invitan a viajar con su prima, que es polic\u00eda. Ella lucha con la posici\u00f3n de su prima en la comunidad y, por extensi\u00f3n, con la suya propia. Pero tiene m\u00e1s miedo de la violencia que ella y su prima podr\u00edan enfrentar que de la violencia que ellos o la instituci\u00f3n que representan podr\u00edan ejercer. Cuando llega al ensayo titular, \u201cSo\u00f1ando con Ramadi en Detroit\u201d, se siente diferente. Ha llorado a Michael Brown y Eric Garner y muchos otros, y su nuevo temor son los oficiales. \u201cMi prima es mi prima\u201d, escribe. \u201cElla es mi sangre. Pero yo tambi\u00e9n soy negro. Mi padre es negro. Ella es blanca. Pero sus hijos son negros. Nuestras afiliaciones est\u00e1n sangrando por todos lados\u201d. En su familia hay un oficial de polic\u00eda y tambi\u00e9n hay miembros que est\u00e1n o han estado encarcelados.<\/p>\n
La escritora se ve tan transformada por la violencia que ve de cerca como por la violencia que ocurre m\u00e1s lejos de ella, ya sea al otro lado de la ciudad en Detroit o en el extranjero, en Palestina. A trav\u00e9s de sus relaciones con su familia, ha habitado varias perspectivas, nacidas de sus propias experiencias y las de sus seres m\u00e1s cercanos. \u00abNo podemos silenciar el hecho de la violencia\u00bb, dice Sabatini Sloan. \u201cEstalla en tus sue\u00f1os; se manifiesta en tu estado de \u00e1nimo, en el esfuerzo de avanzar durante el d\u00eda. Pienso mucho en c\u00f3mo el dolor se esconde dentro de nosotros y en la responsabilidad que tenemos de sentarnos dentro de \u00e9l y dejar que se haga cargo\u201d.<\/p>\n
Una de las cosas m\u00e1s importantes para m\u00ed fue trabajar con poetas en la escuela de posgrado. Tom\u00e9 esta gran clase de manualidades con la poeta Jane Miller, y ella estaba escribiendo este libro de poemas en prosa llamado medianoche<\/em> En el momento. Su relaci\u00f3n con la escritura de algo que para ella estaba m\u00e1s cerca de la no ficci\u00f3n simplemente me ilumin\u00f3 algo sobre escribir a trav\u00e9s del momento presente y dejar que la forma en que encapsulas el pasado, el presente y las ideas del futuro sea una forma de cristalizar lo que es verdad en este momento, a diferencia de lo que siempre ser\u00e1 cierto. Fue una especie de l\u00f3gica po\u00e9tica que me permiti\u00f3 escribir ensayos de una manera que antes sent\u00eda que no pod\u00eda, porque sent\u00eda que estaba mintiendo. Los poetas realmente me permitieron conceptualizar lo que un ensayo puede hacer de una manera que me hizo sentir que no ten\u00eda que pretender saber cosas.<\/p>\nEstaba hablando con alguien hoy sobre c\u00f3mo no puedes ignorar las peque\u00f1as cosas en ti mismo que intentan llamar tu atenci\u00f3n. Cuando me pidieron que escribiera \u201cThat Black Abundance\u201d, no estaba seguro de c\u00f3mo lo iba a hacer. Pero segu\u00ed pensando en esa pel\u00edcula. Verlo realmente me ayud\u00f3 a entender qu\u00e9 era en lo que estaba tratando de pensar. No recuerdo cu\u00e1ndo lo vi por primera vez, pero la configuraci\u00f3n es todo lo que me encanta de un ensayo. Tienes tu complicado entorno art\u00edstico, tienes tus pinturas, tienes la raza, tienes el desempe\u00f1o de la raza y el desempe\u00f1o de la clase. Y luego tambi\u00e9n el elemento sobre el que reci\u00e9n ahora me doy cuenta que tengo mucha curiosidad, que es la po\u00e9tica del di\u00e1logo, la vibra de la dramaturgia. Es una pel\u00edcula muy teatral, en el sentido de que el di\u00e1logo es tan estudiado y cuidadoso: ese toque de dramaturgo.<\/p>\n
Me parece muy relevante que Pesado<\/em> ahora es parte de este libro. No lo era originalmente; es una de las adiciones posteriores. Kiese Laymon ha sido mi maestro durante los \u00faltimos diez a\u00f1os. El primer ensayo suyo que le\u00ed fue en 2013, y luego pas\u00e9 a ense\u00f1ar su primera colecci\u00f3n de ensayos al a\u00f1o siguiente. Y luego termin\u00e9 ense\u00f1ando. Pesado<\/em>. Su trabajo hace que la ense\u00f1anza se sienta el\u00e9ctrica y m\u00e1gica. Se acerc\u00f3 a mi clase la primera vez que ense\u00f1\u00e9 su trabajo, era el fin de semana de los padres y trajo mucha gracia a esa sala. Realmente nos transform\u00f3 como clase despu\u00e9s de eso. Creo que es su honestidad y su rigor en el espacio de una frase. cuando ense\u00f1\u00e9 Pesado<\/em>, leer juntos ese libro requiri\u00f3 un tipo de honestidad que creo que todos agradecimos mucho que se nos pidiera involucrarnos con nosotros mismos y con los dem\u00e1s. Hizo que el trabajo de estar en un aula de escritura fuera mucho m\u00e1s productivo e interesante. He aprendido mucho sobre m\u00ed a trav\u00e9s de las cosas que \u00e9l me ha hecho pensar, en mi identidad y en mi crecimiento como persona en el mundo. Es una de esas personas con las que nunca he estudiado oficialmente, pero es absolutamente uno de mis mejores maestros.<\/p>\nNo soy un aficionado a la \u00f3pera, pero es doble. \u201cFlower Duet\u201d es la canci\u00f3n que escuch\u00e9 mucho mientras escrib\u00eda \u201cD is for the Dance of the Hours\u201d. Creo que a lo que me refer\u00ed al principio, conduciendo por todo el pa\u00eds con mi padre y escuchando \u201cFlower Duet\u201d una y otra vez, es su relaci\u00f3n con la \u00f3pera. Cuanto m\u00e1s me alejo de \u00e9l, m\u00e1s siento que ese ensayo trata sobre \u00e9l. Fue escuchar el \u201cFlower Duet\u201d lo que cre\u00f3 un punto de entrada para pensar en la \u00f3pera y Detroit. Pero tambi\u00e9n, su viaje como artista en el mundo comenz\u00f3 en muchos sentidos en el momento en que jug\u00f3 un peque\u00f1o papel en A\u00edda<\/em>.<\/p>\nAretha Franklin cantando \u201cNessun Dorma\u201d es otra bisagra fundamental del ensayo. Parte del significado de que mi padre escuche repetidamente esa canci\u00f3n es que es una especie de luz de la luna<\/em> momento de decir: \u201cEn realidad, Pavarotti no va a cantar esto. Aretha Franklin va a cantar esto\u201d. Una mujer negra que simplemente aniquila esta canci\u00f3n oper\u00edstica se siente como lo que piensa el ensayo: una ciudad negra que es tan oper\u00edstica como parece. Ese era uno de los videos de YouTube que segu\u00eda reproduciendo cuando escrib\u00ed ese ensayo. Y todav\u00eda lo hace; esa es una actuaci\u00f3n que lo hace sentir ahogado. Pero adem\u00e1s mi mam\u00e1 es italiana. Escuch\u00e1bamos mucho a Pavarotti mientras crec\u00edamos, y la idea de que Aretha Franklin cantara una canci\u00f3n de Pavarotti tiene importancia en t\u00e9rminos de la relaci\u00f3n de mi familia consigo misma, de que estas culturas conversan entre s\u00ed.<\/p>\nMi ensayo \u201cUna presencia clara\u201d es el otro coraz\u00f3n de la colecci\u00f3n. Originalmente escrib\u00ed este extenso ensayo sobre Los \u00c1ngeles para Terreno<\/em> revista que estaba arraigada en la forma en que la lectura Ciudad de Cuarzo<\/em> Realmente me electriz\u00f3; Fue una experiencia de lectura realmente fundamental. La forma en que constel\u00f3 a Los \u00c1ngeles como un paisaje cultural y pol\u00edtico (un paisaje infernal) con el arte y la pol\u00edtica. Originalmente hab\u00eda escrito ese ensayo antes de que muriera Rodney King. Hay algo en la forma en que expuso todo lo que prepar\u00f3 el escenario para que yo pusiera esas cosas en conversaci\u00f3n entre s\u00ed (David Hockney y Rodney King) y luego, cuando falleci\u00f3, la otra iteraci\u00f3n del ensayo qued\u00f3 clara. No creo que hubiera llegado all\u00ed sin Mike Davis. Ciudad de Cuarzo<\/em> Fue una parte muy instrumental para avanzar hacia ese ensayo.<\/p>\nEsta entrevista ha sido editada y condensada para mayor extensi\u00f3n y claridad.<\/p>\n\n\n
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