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Dejando a un lado los gusanos de arena y las especias, el aspecto m\u00e1s fascinante de la obra de Denis Villeneuve Duna<\/em> Las pel\u00edculas (como la novela de Frank Herbert que las inspir\u00f3) es c\u00f3mo abordan el tropo del \u00abElegido\u00bb. Esto es especialmente cierto en el caso de Duna: Segunda parte<\/em>que \u2013en un giro delicioso\u2013 nos pide que elijamos al menos peor mes\u00edas.<\/p>\n Relacionado: Dune: Explicaci\u00f3n del final de la segunda parte<\/strong><\/p>\n Es un gran cambio con respecto a liberadores ben\u00e9volos como La matriz<\/em>‘s Neo, o incluso salvadores pr\u00f3digos como Guerra de las Galaxias<\/em>‘ Anakin Skywalker. Incluso cuando personas como \u00e9sta flaquean, su prop\u00f3sito es claro; su excepcionalismo innato es incuestionable. Salvar\u00e1n el d\u00eda y todos vivir\u00e1n felices para siempre. Como tal, sabemos que no deber\u00edamos limitarnos a apoyarlos: deber\u00edamos abarcar<\/em> a ellos.<\/p>\n Pero no es as\u00ed como Herbert o Villeneuve quieren que nos acerquemos Duna<\/em>‘s Paul Atreides o Feyd-Rautha Harkonnen. Por el contrario, tanto el libro de Herbert como las pel\u00edculas de Villeneueve se esfuerzan por establecer a ambos hombres como mes\u00edas no tan ideales. Elijamos a quien elijamos, las perspectivas no son muy buenas. Olv\u00eddese de la utop\u00eda: tenemos que conformarnos con el resultado que produzca el mayor bien con el menor da\u00f1o.<\/p>\nEvaluando Dune: Los Mes\u00edas fabricados de la segunda parte<\/h2>\n