{"id":1055260,"date":"2024-03-18T15:31:45","date_gmt":"2024-03-18T15:31:45","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/aquiles-aparece-como-el-hijo-de-una-madre-la-risa-homerica-penetra-en-el-presente-en-el-teatro-de-basilea\/"},"modified":"2024-03-18T15:31:48","modified_gmt":"2024-03-18T15:31:48","slug":"aquiles-aparece-como-el-hijo-de-una-madre-la-risa-homerica-penetra-en-el-presente-en-el-teatro-de-basilea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/aquiles-aparece-como-el-hijo-de-una-madre-la-risa-homerica-penetra-en-el-presente-en-el-teatro-de-basilea\/","title":{"rendered":"Aquiles aparece como el hijo de una madre: la risa hom\u00e9rica penetra en el presente en el teatro de Basilea"},"content":{"rendered":"
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Ya ha impresionado con su producci\u00f3n de \u201cOdisea\u201d. Ahora el director Ant\u00fa Romero Nunes lleva al escenario motivos de la \u201cIl\u00edada\u201d: un placer impresionante, tambi\u00e9n gracias a los actores. <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n
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En \u201cAquiles \u2013 un pedazo con tacones\u201d de Ant\u00fa Romero Nunes luchamos con palabras y espadas.<\/h2>\n
Una cosa se puede decir con certeza: el duelo nunca ha sido tan extra\u00f1o de ver. Pero primero lo primero: se anunci\u00f3 la \u201cIl\u00edada\u201d de Homero, esta obra milenaria sobre los \u00faltimos d\u00edas de la guerra de Troya. Cuando el juguet\u00f3n director en funciones de Basilea, Ant\u00fa Romero Nunes, se pone a trabajar, se puede suponer que no se leer\u00e1 de vista. Esta vez traslada el cl\u00e1sico a la reinvenci\u00f3n altamente ir\u00f3nica \u201cAquiles \u2013 una pieza con tacones\u201d.<\/p>\n
Esta velada teatral la desarroll\u00f3 durante los ensayos junto a los actores J\u00f6rg Pohl y Gala Othero Winter. Es una especie de precuela de su muy elogiada fantas\u00eda \u201cOdisea\u201d, que fue invitada al Theatretreffen de Berl\u00edn en 2018 y realiz\u00f3 una gira por Beijing.<\/p>\n
luto retrasado<\/span><\/h2>\n
En Basilea, Nunes adopt\u00f3 algunos principios de esta exitosa producci\u00f3n. Identifica un motivo que es importante para \u00e9l y le ofrece suficientes oportunidades para jugar. En la \u201cOdisea\u201d se trataba de la loca b\u00fasqueda de un padre por parte de los medio hermanos Telemach y Telegon, que nunca conocieron a su padre. En la variaci\u00f3n de \u201cAquiles\u201d, ahora es un grotesco intento de llorar, diez a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del h\u00e9roe en batalla.<\/p>\n
Los hijos de \u00abLa Odisea\u00bb de Nunes balbuceaban en un lenguaje artificial con un toque escandinavo. Ahora la jerga esc\u00e9nica se ha inclinado hacia el holand\u00e9s, con toques de ingl\u00e9s y alem\u00e1n. Lo sorprendente es que entiendes casi todo. \u201cLa ‘Il\u00edada’: lloramos a las buenas personas\u201d, dice entusiasmada Tetis, la madre de Aquiles. \u201c\u00a1H\u00e9ctor, tendr\u00e9 que ver con mis propios ojos antes de lo que le he dicho a Patroclo!\u201d, jura Aquiles tras el asesinato de su amante. Lo heroico se evapora en la risa hom\u00e9rica.<\/p>\n
El emocionado equipo hace malabares con temas frescos y atrevidos de la \u201cIl\u00edada\u201d durante cien minutos divertidos, como si Monty Python y los hermanos Marx hubieran irrumpido en la antig\u00fcedad y, a veces, los payasos de Beckett parecen a\u00f1adir una pizca de desesperaci\u00f3n existencial.<\/p>\n
J\u00f6rg Pohl como Odiseo y Gala Othero Winter como Tetis tambi\u00e9n encarnan en un cambio constante y veloz a todos los dem\u00e1s personajes: desde el entrenador f\u00edsico Pat hasta el actor gladiador Archie, pasando por Aquiles, Patroclo y el rey troyano Pr\u00edamo. El lenguaje corporal \u00e1gil y variado y el tremendo ingenio con el que act\u00faan los dos actores es una experiencia visual impresionante. Los juegos de roles tambi\u00e9n resultan ser para ellos la \u00fanica salida a las fat\u00eddicas repeticiones.<\/p>\n
A Nunes le encanta sacar todos los frenos de la m\u00e1quina de transformaci\u00f3n del teatro y hacerlo transparente al mismo tiempo. El opuesto l\u00fadico del teatro de ilusi\u00f3n. Es como admirar a un mago que te cuenta sus trucos y, al hacerlo, te encanta a\u00fan m\u00e1s.<\/p>\n
Conectar en lugar de destruir<\/span><\/h2>\n
En ocasiones tambi\u00e9n utiliza la iron\u00eda directa. Por ejemplo, cuando en el Hades se muestra al abandonado Aquiles, con la ropa de doncella materna que podr\u00eda haberlo salvado de la masacre. Y el peque\u00f1o comienza a cantar con nostalgia el himno \u201c\u00a1Mam\u00e1!\u201d de Heintje. Te pueden gustar m\u00e1s o menos referencias a la cultura pop como esa. Pero Nunes utiliza esto para crear conexiones emocionales a lo largo de los siglos. No es un destructor, sino que combina motivos de una manera nueva y confronta lo noble con lo cotidiano y banal.<\/p>\n
Al final, Odiseo utiliza su finta de \u00abnadie\u00bb, que tambi\u00e9n resulta eficaz en su encuentro con el c\u00edclope Polifemo: \u00abMi nombre es ‘Nadie'\u00bb, anuncia. Y por eso nadie parece responsable. Despu\u00e9s de todas las risas, esto es sorprendentemente serio.<\/p>\n<\/div>\n