{"id":106930,"date":"2022-08-19T16:24:54","date_gmt":"2022-08-19T16:24:54","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/el-disparo-caracteristico-de-vertigo-costo-casi-20000-para-lograrlo\/"},"modified":"2022-08-19T16:24:56","modified_gmt":"2022-08-19T16:24:56","slug":"el-disparo-caracteristico-de-vertigo-costo-casi-20000-para-lograrlo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/el-disparo-caracteristico-de-vertigo-costo-casi-20000-para-lograrlo\/","title":{"rendered":"El disparo caracter\u00edstico de Vertigo cost\u00f3 casi $ 20,000 para lograrlo"},"content":{"rendered":"
El tiempo ha sido amable con \u00abV\u00e9rtigo\u00bb de Alfred Hitchcock. Descartada como aburrida y mediocre por los cr\u00edticos de 1958, \u00abV\u00e9rtigo\u00bb fue nombrada la mejor pel\u00edcula de todos los tiempos por Sight & Sound en 2012. Las pel\u00edculas experimentales pueden tardar un tiempo en recibir los debidos elogios, y \u00abV\u00e9rtigo\u00bb es definitivamente una de las pel\u00edculas m\u00e1s importantes de Hitchcock. pel\u00edculas experimentales. Incluso invent\u00f3 un nuevo tipo de tiro para ello.<\/p>\n
En la apertura de la pel\u00edcula, Scottie Ferguson (James Stewart) est\u00e1 colgado de un rascacielos y mira historias hacia el callej\u00f3n de abajo. Cuando lo hace, la toma se distorsiona y los edificios en lados opuestos del callej\u00f3n parecen estirarse. El efecto se logr\u00f3 montando una c\u00e1mara en una plataforma rodante y luego haciendo zoom en la lente mientras se mov\u00eda la plataforma rodante hacia atr\u00e1s. Como resultado, el sujeto de la toma permaneci\u00f3 enfocado mientras que el fondo del encuadre se distorsionaba. Si bien este truco de la c\u00e1mara se llama con mayor precisi\u00f3n \u00abzoom de plataforma rodante\u00bb, a veces tambi\u00e9n se le llama \u00abefecto de v\u00e9rtigo\u00bb en un gui\u00f1o a su origen.<\/p>\n
La toma se usa unas cuantas veces m\u00e1s a lo largo de la pel\u00edcula para comunicar el v\u00e9rtigo de Scottie a la audiencia. Eso no significa que la toma no fuera f\u00e1cil de crear; se necesit\u00f3 un poco de pensamiento creativo y una buena cantidad de dinero para lograr el efecto V\u00e9rtigo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
En el famoso libro \u00abHitchcock\/Truffaut\u00bb de Fran\u00e7ois Truffaut, los dos directores ep\u00f3nimos discuten los or\u00edgenes del zoom rodante. Hitchcock revel\u00f3 que primero tuvo la idea de la toma mientras filmaba \u00abRebecca\u00bb. Como explic\u00f3 Hitchcock:<\/p>\n
\u00abCuando Joan Fontaine se desmay\u00f3 durante la investigaci\u00f3n en ‘Rebecca’, quer\u00eda mostrar c\u00f3mo sent\u00eda que todo se estaba alejando de ella antes de que se volcara. Siempre recuerdo una noche en el Chelsea Arts Ball en el Albert Hall de Londres cuando Me emborrach\u00e9 terriblemente y tuve la sensaci\u00f3n de que todo se alejaba de m\u00ed. Trat\u00e9 de meterle eso a ‘Rebecca’, pero no pudieron hacerlo. El punto de vista debe fijarse, \u00bfves?, mientras que la perspectiva se cambia como se extiende a lo largo\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n
Seg\u00fan Hitchcock, se aferr\u00f3 a la idea de la toma pero no pudo pensar en una soluci\u00f3n hasta \u00abV\u00e9rtigo\u00bb. En esa sesi\u00f3n, el camar\u00f3grafo de la segunda unidad, Irmin Roberts, ide\u00f3 la combinaci\u00f3n de zoom + plataforma rodante, mientras que Hitchock pudo reducir el precio a partir del costo estimado inicial. Hitchcock cont\u00f3:<\/p>\n
\u00abMe dijeron que costar\u00eda cincuenta mil d\u00f3lares. Cuando pregunt\u00e9 por qu\u00e9, me dijeron: ‘Porque para poner la c\u00e1mara en lo alto de las escaleras tenemos que tener un gran aparato para levantarla, contrapesarla y sostenerla en espacio.’ Dije: \u00abNo hay personajes en esta escena; es simplemente un punto de vista. \u00bfPor qu\u00e9 no podemos hacer una miniatura de la escalera y ponerla de lado, y luego tomar nuestra foto alej\u00e1ndonos de ella? Podemos usar un seguimiento disparo y un plano de zoom en el suelo. As\u00ed es como lo hicimos, y solo nos cost\u00f3 diecinueve mil d\u00f3lares\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n
Considerando lo impresionante que es la toma, esos $19,000 fueron dinero bien gastado.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
El zoom de mu\u00f1eca m\u00e1s famoso que sigui\u00f3 a \u00abV\u00e9rtigo\u00bb est\u00e1 en \u00abTibur\u00f3n\u00bb de Steven Spielberg. Aqu\u00ed, ocurre durante el segundo ataque de tibur\u00f3n de la pel\u00edcula, cuando el joven Alex Kintner (Jeffrey Voorhees) muere a pocos metros de la orilla. Cuando el jefe Brody (Roy Scheider) ve el ataque, la escena muestra un primer plano medio de \u00e9l sentado. Ah\u00ed es cuando Spielberg y su director de fotograf\u00eda Bill Butler logran el zoom de la plataforma rodante.<\/p>\n
El efecto es a\u00fan m\u00e1s claro aqu\u00ed que en \u00abV\u00e9rtigo\u00bb porque hay un sujeto humano (Brody) en el centro del cuadro, que permanece est\u00e1tico incluso cuando la imagen a su alrededor se distorsiona. Brody puede estar quieto, pero su mente se mueve a una milla por minuto. Todo eso se comunica por el contraste entre su rostro est\u00e1tico y el fondo borroso. La partitura de John Williams complementa el momento, saltando del tema \u00abdun dun\u00bb del tibur\u00f3n a una nota de cuerda m\u00e1s aguda, al estilo de Bernard Herrmann.<\/p>\n
Martin Scorsese, quien ha hablado muy bien de \u00abV\u00e9rtigo\u00bb muchas veces, us\u00f3 un zoom rodante de ritmo m\u00e1s lento en \u00abGoodfellas\u00bb. Cerca del final de la pel\u00edcula, un ansioso Henry Hill (Ray Liotta) se encuentra con Jimmy Conway (Robert De Niro) en un restaurante, mientras sospecha que su viejo amigo quiere silenciarlo. Scorsese y el director de fotograf\u00eda Michael Ballhaus comienzan con un plano medio amplio enmarcado en el centro de los dos hombres sentados en los extremos opuestos de la cabina, luego se acercan lentamente mientras la plataforma rodante avanza cent\u00edmetro a cent\u00edmetro, creando un sutil \u00abefecto de v\u00e9rtigo\u00bb que dura m\u00e1s de 30 segundos. La iron\u00eda: una pel\u00edcula famosa por el llamativo movimiento de la c\u00e1mara y el estilo arrollador toma una de las tomas m\u00e1s audaces y mec\u00e1nicamente elaboradas de la historia y la reproduce con sutileza.<\/p>\n
Hitchcock ten\u00eda un uso espec\u00edfico para el zoom rodante cuando lo concibi\u00f3, pero sus sucesores como Spielberg y Scorsese demostraron que hay diferentes formas de manejarlo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
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