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Pr\u00e1cticamente puedes oler el Moscas negras<\/em> director fumando sin parar detr\u00e1s de la c\u00e1mara, murmurando sobre escupir en la cara de la humanidad. Esta rese\u00f1a se public\u00f3 originalmente el 19 de mayo de 2023 en el Festival de Cine de Cannes (cuando la pel\u00edcula se titulaba <\/em>Moscas negras). Lo estamos recirculando en el momento de su estreno en cines.<\/em><\/p>\n Protagonizada por Tye Sheridan y Sean Penn como un par de t\u00e9cnicos de emergencias m\u00e9dicas que se abren paso a trav\u00e9s de un interminable desaf\u00edo de violencia, crueldad y sangre. Asfalto<\/em> es el tipo de pel\u00edcula que podr\u00eda alimentar un a\u00f1o de sue\u00f1os h\u00famedos para cualquier pol\u00edtico ansioso por retratar a Nueva York como un infierno empapado de crimen. Pero la pel\u00edcula, dirigida por Jean-St\u00e9phane Sauvaire, no se esfuerza tanto en ser realista, como lo demuestran sus pasajes estilizados con sirenas caleidosc\u00f3picas parpadeantes, chillidos incipientes y oberturas de Wagner. La pel\u00edcula es sombr\u00eda y deprimente incluso para los est\u00e1ndares de Cannes, pero tiene suficiente vibra de cine art\u00edstico que tambi\u00e9n es perfecta para Cannes. Pr\u00e1cticamente se puede oler al director fumando sin parar detr\u00e1s de la c\u00e1mara, murmurando sobre escupir en la cara de la humanidad.<\/p>\n Basada en una novela de 2008 de Shannon Burke, Asfalto<\/em> tiene una configuraci\u00f3n bastante familiar. El novato Ollie Cross (Sheridan), un joven aspirante a m\u00e9dico ansioso por adquirir experiencia en el mundo real mientras estudia para los MCAT, se empareja con el profano y perpetuamente cabreado Rutkovsky (Penn), que es diligente en su trabajo pero ha sido haci\u00e9ndolo durante tanto tiempo que no siente nada por aquellos a quienes se supone que debe salvar. Ambos hombres tienen alg\u00fan tipo de pasado. Ollie tiene recuerdos del suicidio de su madre y de su incapacidad para ayudarla. Ahora est\u00e1 haciendo penitencia, como una especie de personaje de Paul Schrader, viviendo en una peque\u00f1a habitaci\u00f3n en un estrecho apartamento de Chinatown. \u00abAs\u00ed es como empiezan las cosas para muchos chicos\u00bb, observa Rutkovsky, \u00abver a alguien a quien aman exhalar su \u00faltimo aliento\u00bb. \u00c9l mismo ya pas\u00f3 esa etapa hace tiempo. Ha perdido la cuenta de sus ex esposas (la m\u00e1s reciente es interpretada por Katherine Waterston) y contrarresta los horrores de la existencia contando chistes verdes y fantaseando con abrir puertas a los ciclistas. Rutkovsky no es un personaje particularmente bien definido (es m\u00e1s que nada una colecci\u00f3n de actitudes), pero Penn aporta un amargo encanto al papel. Pocos actores son tan convincentes a la hora de estar enojados con el mundo en general.<\/p>\n A pesar de una estructura epis\u00f3dica y repetitiva, Asfalto<\/em> nunca es aburrido. Sauvaire filma cada encuentro como una visi\u00f3n del infierno. Miembros de pandillas desangr\u00e1ndose. Los adictos se desmayaron en el suelo de las lavander\u00edas. Esposas maltratadas a las que sus maridos imb\u00e9ciles les gritan. Beb\u00e9s morados nacidos de madres moribundas. Perros baleados sin motivo alguno (y luego utilizados como accesorios para bromas espantosas por parte de los param\u00e9dicos). La pel\u00edcula quiere frotarnos la cara con sangre y suciedad, traumatizarnos, y en ese nivel, a menudo lo consigue. Pero a veces tambi\u00e9n resulta rid\u00edculo. Mientras Ollie y Rutkovsky intuban a un trabajador c\u00e1rnico de 63 a\u00f1os que no puede respirar, el director, aparentemente preocupado por haber sido demasiado de buen gusto hasta ahora, corta tomas de corderos siendo sacrificados.<\/p>\n La novela de Burke, que no he le\u00eddo, fue aclamada por su aterradora autenticidad; El autor hab\u00eda pasado cinco a\u00f1os trabajando como t\u00e9cnico de emergencias m\u00e9dicas y hab\u00eda basado gran parte de su trabajo en sus experiencias de la vida real. La pel\u00edcula, por el contrario, parece deliberadamente estilizada. Hay gui\u00f1os a Terrence Malick en todo momento: se le agradece en los cr\u00e9ditos, las se\u00f1ales de Wagner son las mismas de El nuevo Mundo<\/em>y Sheridan y Penn representan una \u00c1rbol de la vida<\/em> reuni\u00f3n. Esto constituye un extra\u00f1o punto de referencia para este tipo de material: el cine de Malick es absolutamente compasivo, mientras que Asfalto<\/em> est\u00e1 sumido en la miseria de su entorno. Atrapada en la perspectiva de sus protagonistas, la pel\u00edcula niega su humanidad a las personas que rodean a estos t\u00e9cnicos de emergencias m\u00e9dicas. No tienen nombres y apenas tienen caras. Son s\u00f3lo partes del cuerpo y gritos.<\/p>\n Obviamente, a los param\u00e9dicos se les llama en caso de emergencia; No los llaman para fiestas de cumplea\u00f1os. Pero mientras estos param\u00e9dicos blancos se abren paso a trav\u00e9s de estos horrores incesantes, Sauvaire nos inquieta con el puro anonimato de los rostros que los rodean, en su mayor\u00eda pertenecientes a personas de color e inmigrantes. Es dif\u00edcil de ver y a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil de aceptar. Sentimos que se trata de una t\u00e1ctica estructural, dise\u00f1ada para dar frutos m\u00e1s adelante, cuando nuestros h\u00e9roes seguramente se enfrenten al hecho de que estas personas son, de hecho, personas. Eso es exactamente lo que sucede, pero cuando llega el momento, parece extra\u00f1amente superficial. Tanto es as\u00ed que uno no puede evitar sentir que los verdaderos intereses del director est\u00e1n en otra parte, en los intensos y sangrientos espect\u00e1culos de depravaci\u00f3n y dolor de la pel\u00edcula. Hay estilo y habilidad de sobra Asfalto<\/em>pero la pel\u00edcula tambi\u00e9n se siente v\u00edctima del mismo entumecimiento y vac\u00edo emocional que busca exponer.<\/p>\n Ver todo<\/span>
\n Foto de : FilmNation Entertainment<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
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