\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t\tMatthew Murphy y Evan Zimmerman<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \t\u201c\u00a1No lo escuchaste, no lo viste!\/No le dir\u00e1s nada a nadie\/Nunca en tu vida\u201d, le cantan mam\u00e1 y pap\u00e1 al aterrorizado Tommy. Por decir lo menos, se toma en serio sus advertencias, se retrae en s\u00ed mismo y se mira interminablemente en un espejo. <\/p>\n \n \tEl primer acto del musical retrata a Tommy a los 4 y 10 a\u00f1os (as\u00ed como, con menos frecuencia, al Tommy adulto de Bourzgui, interactuando con ellos) a trav\u00e9s de varias, bueno, aventuras, ser\u00eda una forma educada de decirlo. Ha orado (\u00abNavidad\u00bb), examinado m\u00e9dicamente (\u00abSparks\u00bb), llevado a diversas drogas y antros sexuales de iniquidad (\u00abEyesight to the Blind\u00bb y \u00abAcid Queen\u00bb), atormentado por un primo s\u00e1dico (\u00abCousin Kevin\u00bb ) y, en \u201cFiddle About\u201d, solo con su t\u00edo Ernie (John Ambrosino), sexualmente abusivo, nada de risa en esta narraci\u00f3n, a diferencia de la grotesca versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Ken Russell de 1975.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t\tMatthew Murphy y Evan Zimmerman<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tEs el primo Kevin (magn\u00edficamente interpretado por Bobby Conte) quien, sin darse cuenta, estimula el avance de Tommy y lleva el musical a su espectacular final del Acto I: despu\u00e9s de algunas crueldades en el hogar, lleva a su joven pupilo a un centro comunitario juvenil local, donde Tommy se siente misteriosamente atra\u00eddo por una m\u00e1quina de pinball. El resto, como se podr\u00eda decir, es historia del rock and roll, mientras Tommy sorprende a la sala llena de adolescentes con un inexplicable dominio de la m\u00e1quina el\u00e9ctrica. <\/p>\n \n \tPor supuesto, se espera mucho de \u201cPinball Wizard\u201d, una de las canciones m\u00e1s queridas del cat\u00e1logo de The Who, y en la exuberante coreograf\u00eda de Lorin Latarro, la mejor del espect\u00e1culo, todas las expectativas se cumplen. Los adolescentes casi explotan en una danza febril de euforia y asombro boquiabierto. <\/p>\n \n \tLa segunda mitad del programa sigue el ascenso de Tommy de h\u00e9roe local a celebridad nacional (una de las mejores ideas de Townshend fue siempre la sustituci\u00f3n del estrellato del rock por la magia del pinball), incluido su avance emocional (\u201cSmash The Mirror\u201d, \u201cI’m Free\u201d). cuando recupere la vista, el o\u00eddo y el habla. La \u201cCure milagrosa\u201d lo env\u00eda a las alturas del estrellato (\u201cSensation\u201d) y a sus profundidades (\u201cSally Simpson\u201d). <\/p>\n \n \tEn este punto del espect\u00e1culo, el musical se desv\u00eda tanto del \u00e1lbum como de la pel\u00edcula al eliminar la canci\u00f3n \u00abTommy’s Holiday Camp\u00bb, en la que el viejo y repugnante t\u00edo Ernie (interpretado para re\u00edr en la pel\u00edcula por Keith Moon de The Who) est\u00e1 de vuelta en Tommy’s. buenas gracias y organizando un retiro con el tema de Tommy para los fan\u00e1ticos. Aqu\u00ed no existe tal perd\u00f3n general: la \u00faltima vez que vimos al ped\u00f3filo alcoh\u00f3lico y abatido, \u00e9l permanece apartado del resto de la familia Walker. Incluso el primo Kevin ha encontrado su camino de regreso al redil, poniendo en pr\u00e1ctica sus desagradables habilidades (sin que Tommy lo sepa) como guardia de seguridad autoritario de la familia, con un abrigo largo que aterriza en alg\u00fan lugar entre la China comunista y 1984<\/em>. <\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t\tMatthew Murphy y Evan Zimmerman<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tLa Reina del \u00c1cido (Christina Sajous), al igual que el primo Kevin, recibe un poco de, si no exoneraci\u00f3n, algo de comprensi\u00f3n: la traficante de drogas y trabajadora sexual impenitente de la interpretaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Tina Turner, encargada de efectuar alg\u00fan tipo de cura corrompiendo al ni\u00f1o. Tommy, se muestra aqu\u00ed como una v\u00edctima, con uno o dos proxenetas que le suministran la hero\u00edna que la mantiene a raya. <\/p>\n \n \tEn cualquier caso, no se puede perder \u201cTommy’s Holiday Camp\u201d, con la mucho m\u00e1s hermosa \u201cWelcome\u201d cumpliendo la misma funci\u00f3n de transmitir el intento de Tommy de conectarse con sus seguidores mientras rechaza sus expectativas mesi\u00e1nicas. No sale bien, como lo demuestra el mayor himno de levantamiento y desaf\u00edo de la mafia en el rock (aqu\u00ed interpretado por el excelente coro de la producci\u00f3n, con la palabra \u00abbreak\u00bb en lugar de \u00abviolaci\u00f3n\u00bb, un sentimiento odioso incluso en el 69). .<\/p>\n \n \t\u201cNo vamos a aceptarlo, nunca lo hicimos y nunca lo haremos. \n \tA partir de ah\u00ed, todo termina excepto el final, una repetici\u00f3n con todo el reparto de \u201cSee Me, Feel Me\u201d\/\u201dListening To You\u201d que tuvo al p\u00fablico en la presentaci\u00f3n revisada de pie y rugiendo, una recepci\u00f3n que hab\u00eda sido objeto de burlas. se destaca no solo por un elenco impecable y una partitura conmovedora (la orquesta y las orquestaciones est\u00e1n a la altura de la ocasi\u00f3n), sino tambi\u00e9n por m\u00e1s de dos horas de magia visual. El escen\u00f3grafo David Korins (hamilton<\/em>) ha ideado una base enga\u00f1osamente minimalista, con grandes espacios abiertos, mallas y muebles que pueden parecer meras sugerencias: la m\u00e1quina de pinball es poco m\u00e1s que un marco. Salpicando este lienzo cavernoso con extraordinarios despliegues de luz (cortes\u00eda de la dise\u00f1adora Amanda Zieve) y las proyecciones de \u00faltima generaci\u00f3n de Peter Nigrini, el mundo de tommy<\/em> es menos los zumbadores y campanas de la m\u00e1quina de pinball de anta\u00f1o que una mezcla tridimensional de tron<\/em>-espect\u00e1culo de l\u00e1ser estilo y realidad virtual \u00abya est\u00e1s ah\u00ed\u00bb. Incluso hay algunos medios mixtos estilo Ivo van Hove agregados por si acaso.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t\tMatthew Murphy y Evan Zimmerman<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tCombinando las proyecciones de saltos en el tiempo de Nigrini, desde Blitz hasta la realidad virtual en cada paso del camino, est\u00e1n los disfraces tremendamente inventivos de Sarafina Bush, que capturan la esencia de cada \u00e9poca sin ser v\u00edctima del fantasma del teatro musical que representa la replicaci\u00f3n de disfraces de Halloween. La monoton\u00eda de la posguerra da paso al flash de Teddy Boy, que da paso a los primeros Beatles de la era del cuero e, inevitablemente, a los grises dist\u00f3picos del futuro retrofascista que el propio Orwell podr\u00eda haber imaginado. En cada \u00e9poca, Bush env\u00eda soldados-droog-robots con cascos negros y elegantes para hacer cualquier travesura.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t\tMatthew Murphy y Evan Zimmerman<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tMantener todo saltando, muy literalmente, es la estimulante coreograf\u00eda de Latarro, nunca mejor que en las locas celebraciones de los a\u00f1os 50 y 60 del abandono adolescente, ya sea el West Side Story<\/em> rufianismo de \u201cTommy, Can You Hear Me\u201d o ese maravilloso baile arcade de \u201cPinball Wizard\u201d. Est\u00e9 atento a los detalles: en un momento, mientras el joven Tommy deslumbra a la multitud con su magia en la mesa Bally, los entusiastas muchachos y muchachas levantan los pies del ni\u00f1o tan alto que el cuerpo del ni\u00f1o est\u00e1 en un \u00e1ngulo de las 2 en punto, atado solo al m\u00e1quina con sus locos dedos de aleta. \u00bfPuede ser esto algo m\u00e1s que un homenaje a la foto ic\u00f3nica de un joven Elton John pateando con las piernas detr\u00e1s de \u00e9l mientras golpea las teclas del piano, la met\u00e1fora del mago del pinball y la estrella del rock de Townshend que qued\u00f3 clara en un momento alegre de teatro?<\/p>\n \n \tPor supuesto, nada de este alboroto funcionar\u00eda sin un elenco que lo justifique, y McAnuff, un director ejemplar que nunca ha sido mejor, ha reunido un grupo muy digno. Bourzgui, su salvaje mata de cabello negro y rizado que corona un hermoso rostro dominado por grandes y oscuros ojos de Bette Davis que permanecen muy abiertos y vac\u00edos hasta que dejan de estarlo, es uno de los verdaderos hallazgos de esta temporada. Con movimientos exc\u00e9ntricos y angulares que no llegan a ser rob\u00f3ticos, Bourzgui pasa de las expresiones forzadas de un hombre atrapado en su cuerpo a los gestos fluidos y conmovedores de su yo adulto que gu\u00eda sus iteraciones m\u00e1s j\u00f3venes perdidas para s\u00ed mismos. Los movimientos de estrella de rock que finalmente llegan parecen completamente inevitables, y su voz encuentra en todo momento el punto \u00f3ptimo entre el aullido de Roger Daltrey y el control del teatro musical.<\/p>\n \n \tEsas iteraciones m\u00e1s j\u00f3venes de Tommy, por cierto, fueron interpretadas en la actuaci\u00f3n revisada por Olive Ross-Kline (Tommy a los 4 a\u00f1os) y Quinten Kusheba (10 a\u00f1os), ambos (adorablemente) con la misma melena rebelde que luce Bourzgui, y ambos tuvieron oportunidades. brillar como actores y cantantes. (Ross-Kline y Kusheba comparten los papeles con Cecilia Ann Popp y Reese Levine, respectivamente; quien haya tomado la decisi\u00f3n de elegir a los Tommys m\u00e1s j\u00f3venes con chicas, brava).<\/p>\n \n \tTampoco hay eslabones d\u00e9biles en el resto del reparto. Conte, tan bueno en lo m\u00e1s reciente de Broadway Compa\u00f1\u00eda<\/em>, no es menos brillante aqu\u00ed, ya que encuentra tanto el humor como la amenaza en el primo Kevin, \u00abel mat\u00f3n de la escuela, el tramposo en el aula, el amigo de juegos m\u00e1s desagradable que jam\u00e1s hayas conocido\u00bb. A Conte se le entrega quiz\u00e1s la canci\u00f3n m\u00e1s subestimada de la partitura (\u201cCousin Kevin\u201d, escrita por el bajista de The Who, John Entwistle), y la sigue.<\/p>\n \n \tLuff, como la sufrida, ocasionalmente equivocada pero siempre devota madre de Tommy, es una maravilla, alcanzando el cenit del espect\u00e1culo con el raver del Acto II \u201cSmash The Mirror\u201d. (Es igualmente impresionante con la balada a d\u00fao m\u00e1s tranquila entre marido y mujer \u201cI Believe My Own Eyes\u201d con Jacobs, aunque ese n\u00famero, agregado por Townshend mucho despu\u00e9s del \u00e1lbum de rock original, sigue siendo el dolor de cabeza del musical esc\u00e9nico). <\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t\tMatthew Murphy y Evan Zimmerman<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tEntre el gran conjunto se destaca Sheldon Henry como el proxeneta de Hawker que presenta a Acid Queen con \u201cEyesight To The Blind\u201d (un amenazador n\u00famero de blues muy deudor, por decirlo suavemente, del gran Sonny Boy Williamson). Sajous, como Acid Queen, no tiene el poder vocal natural de Tina Turner de la pel\u00edcula, \u00bfqui\u00e9n lo tiene? \u2013 pero le da al personaje y a la canci\u00f3n sensual una profundidad herida que se siente completamente del momento.<\/p>\n \n \tCuando Townshend escribi\u00f3 la pregunta central del \u00e1lbum: \u00ab\u00bfPuedes o\u00edrme?\u00bb \u2013 all\u00e1 por el 69, podr\u00eda haber dirigido la letra a su alter ego ficticio Tommy, pero los oyentes perspicaces reconocieron la petici\u00f3n de una conexi\u00f3n m\u00e1s amplia, ya sea espiritual, comunitaria, familiar o incluso personal. Todos estos a\u00f1os despu\u00e9s, la pregunta sigue siendo el centro de \u00bfQui\u00e9n es Tommy?<\/em>y podemos responder, con mucho gusto, alto y claro.<\/em><\/p>\n \n\tT\u00edtulo:<\/strong> \u00bfQui\u00e9n es Tommy?<\/em>
Alison Luff, Olive Ross-Kline, Adam Jacobs <\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/TOMMY_BROADWAY_S_1085_PJZEDIT_v002.jpg?w=300\")
<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>
bobby conte <\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/TOMMY_BROADWAY_S_0374_PJZEDIT_v001.jpg?w=300\")
<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>
Cristina Sajous<\/span><\/p>\n
No quiero ninguna religi\u00f3n y por lo que sabemos
No te llevaremos, nunca lo hicimos y nunca lo haremos
No te llevaremos, te abandonaremos, te romperemos.
Olvid\u00e9monos de ti mejor a\u00fan\u201d<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/TOMMY_BROADWAY_S2_3700_PJZEDIT_v001.jpg?w=300\")
<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>
La empresa<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/TOMMY_BROADWAY_S_0350_PJZEDIT_v004A.jpg?w=300\")
<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>
Ali Louis Bourzgui y el conjunto <\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/TOMMY_BROADWAY_S_0784_PJZEDIT_v001.jpg?w=300\")
<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>
John Ambrosino, Bobby Conte, Ali Louis Bourzgui, Alison Luff, Adam Jacobs y la compa\u00f1\u00eda<\/span><\/p>\n
Evento:<\/strong> Teatro holand\u00e9s de Broadway
Director:<\/strong> Des McAnuff
Libro:<\/strong> Pete Townshend y Des McAnuff
M\u00fasica y letras: <\/strong>Pete Townshend
Coreograf\u00eda:<\/strong> Lorin Latarro
Elenco: <\/strong>Ali Louis Bourzgui, Alison Luff, Adam Jacobs, John Ambrosino, Bobby Conte, Christina Sajous, con Haley Gustafson, Jeremiah Alsop, Ronnie S. Bowman Jr., Mike Cannon, Tyler James Eisenreich, Sheldon Henry, Afra Hines, Aliah James, David Paul Kidder, Tassy Kirbas, Lily Kren, Quinten Kusheba, Reese Levine, Brett Michael Lockley, Nathan Lucrezio, Alexandra Matteo, Mark Mitrano, Reagan Pender, Cecilia Ann Popp, Daniel Quadrino, Olive Ross-Kline, Jenna Nicole Schoen, Dee Tomasetta, y Andr\u00e9s Tufano.
Tiempo de ejecuci\u00f3n:<\/strong> 2 h 10 min (incluido el intermedio)<\/p>\n<\/p><\/div>\n