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\tEn abril de 2020, \u201cThe Stranger\u201d, la historia de un conductor que recoge al pasajero del viaje compartido del infierno, debut\u00f3 en Quibi con el mundo encerrado. Como la mayor\u00eda de las peque\u00f1as piezas de entretenimiento que se estrenaron en el servicio, iban y ven\u00edan sin mucha fanfarria, un destino que finalmente fue compartido por el propio Quibi. Lanzado por Jeffrey Katzenberg con la idea de crear contenidos cortos que pudieran ser consumidos en tel\u00e9fonos inteligentes por personas en tr\u00e1nsito, Quibi tuvo la desgracia de lanzarse cuando COVID-19 estaba llevando al mundo a un per\u00edodo prolongado de adicto a la televisi\u00f3n. <\/p>\n
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\t\u00abObviamente, el momento fue desafortunado\u00bb, dice Veena Sud, escritora, directora y showrunner de \u00abThe Stranger\u00bb. \u201cPero Jeffrey fue muy generoso al apoyarnos a todos los cineastas durante el transcurso de la realizaci\u00f3n de nuestros programas. Simplemente no tuvo \u00e9xito\u201d. <\/p>\n
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\tPero \u201cThe Stranger\u201d tiene una nueva oportunidad de conectarse con audiencias que tal vez se la perdieron la primera vez. Sud ha adaptado la serie como largometraje para Hulu, donde se estrenar\u00e1 el 15 de abril. Su improbable segundo acto tiene mucho que ver con el modelo de negocio \u00fanico de Quibi, que permiti\u00f3 a los creadores que trabajaron para la startup digital recuperar los derechos de autor subyacentes. para sus shows despu\u00e9s de dos a\u00f1os.<\/p>\n
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\t\u00abJeffrey logr\u00f3 que mucha gente se interesara en Quibi, no solo por lo que representaba creativamente, sino porque nos dijo que pod\u00edamos ser due\u00f1os de nuestro trabajo, algo que nunca termina\u00bb, dice Sud. \u00abEso dej\u00f3 a todos boquiabiertos\u00bb. <\/p>\n
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\tEntonces, incluso mientras Sud preparaba \u201cThe Stranger\u201d, reuniendo un elenco que inclu\u00eda a Dane DeHaan y la estrella de \u201cIt Follows\u201d, Maika Monroe, pens\u00f3 en encontrar una manera de eventualmente reconstruir la espeluznante historia para que funcionara como una serie de episodios interconectados. y <\/em>como una funci\u00f3n fluida de 100 minutos. Eso ayud\u00f3 a Sud a mantener los costos bajos cuando finalmente reedit\u00f3 el trabajo para Hulu, e hizo las cosas m\u00e1s eficientes. Sud y el editor Phillip Fowler pasaron aproximadamente un mes y medio trabajando para convertir los cap\u00edtulos de 10 minutos en una pel\u00edcula. Gran parte de eso signific\u00f3 eliminar los momentos de suspenso que se colocaban al final de cada episodio para que la gente estuviera atenta a la siguiente entrega. <\/p>\n \n \t\u00abEsos momentos parecen extra\u00f1os e innecesarios cuando est\u00e1s haciendo un largometraje\u00bb, dice. \u00abAs\u00ed que en realidad se trataba simplemente de suavizar las cosas y encontrar el ritmo adecuado\u00bb. <\/p>\n \n \tAparte de eso, hubo que volver a colorear, pero no hubo nuevas tomas importantes. \u00abNo tuvimos que pasar por ninguna b\u00f3veda de pel\u00edculas\u00bb, dice Sud. \u201cEstaba todo ah\u00ed\u201d. <\/p>\n \n \tQuibi finalmente cerr\u00f3 menos de un a\u00f1o despu\u00e9s del debut de \u201cThe Stranger\u201d, despu\u00e9s de haber gastado 1.750 millones de d\u00f3lares en efectivo sin encontrar mucha audiencia. Su biblioteca fue vendida a Roku por menos de 100 millones de d\u00f3lares. Despu\u00e9s de que los derechos de autor regresaron a Sud, ella intent\u00f3 encontrar un nuevo hogar para \u201cThe Stranger\u201d, lo que gener\u00f3 algunas conversaciones frustrantes con distribuidores desconcertados. <\/p>\n \n \t\u00abTodas las plataformas quieren contenido y este g\u00e9nero de thrillers psicol\u00f3gicos y terror es bastante popular\u00bb, afirma Sud. \u201cNadie dijo: ‘no lo queremos’. Fue simplemente: \u00abno entendemos\u00bb. \u00bfEs este un programa de televisi\u00f3n? \u00bfO una pel\u00edcula? \u00bfC\u00f3mo puede un programa de televisi\u00f3n convertirse en una pel\u00edcula? \u00bfNo tiene ning\u00fan sentido? Y la respuesta fue: ‘S\u00ed, as\u00ed es. Y he aqu\u00ed por qu\u00e9’\u201d.<\/p>\n \n \tLa propia Sud no es ajena a la hora de resucitar proyectos dados por muertos. Tomemos como ejemplo \u201cThe Killing\u201d, el drama criminal de mal humor que desarroll\u00f3 para AMC en 2011. Despu\u00e9s de la segunda temporada del programa, que tuvo problemas de audiencia, AMC estaba lista para cancelar \u201cThe Killing\u201d. Al menos, hasta que Netflix entr\u00f3 y se ofreci\u00f3 a cofinanciar el programa a cambio de obtener derechos exclusivos de transmisi\u00f3n. Una vez que concluy\u00f3 el tercer cap\u00edtulo, AMC decidi\u00f3 que ya era suficiente. Pero una vez m\u00e1s, Netflix ofreci\u00f3 la salvaci\u00f3n, optando por retomar una cuarta y \u00faltima temporada que se estren\u00f3 en el streamer. Toda la experiencia le ense\u00f1\u00f3 a Sud algo sobre la resistencia. <\/p>\n \n \t\u00abEste es un juego de pelota completamente nuevo\u00bb, dice Sud. \u201c’The Killing’ sali\u00f3 justo al comienzo de la aparici\u00f3n de los streamers. Cuando cancelaron el programa, dijimos: ‘No, de ninguna manera’. Lo traeremos de vuelta’\u201d. <\/p>\n \n \t\u00abPara los cineastas, en realidad se trata de seguir luchando, \u00bfsabes?\u00bb a\u00f1ade Sud. \u201cLas cosas en las que dedicamos a\u00f1os y que nos importan, simplemente necesitan encontrar una perseverancia incre\u00edble. Tienes que seguir buscando diferentes lugares para tu trabajo porque hay muchas m\u00e1s formas de distribuirlo\u201d. <\/p>\n \n \tSud espera que otros creadores de Quibi encuentren nuevos hogares para sus programas. Se\u00f1ala que Catherine Hardwicke ha intentado hacer algo similar con \u201cDon’t Look Deeper\u201d, una serie corta creada para el extinto servicio y luego reenvasada como largometraje. La disrupci\u00f3n que las nuevas plataformas de medios como Netflix y Hulu han causado en Hollywood ha hecho que a los creadores les resulte m\u00e1s dif\u00edcil ganarse la vida; basta con mirar las recientes huelgas de escritores y actores, en las que los artistas se manifestaron en piquetes para protestar por el hecho de que los residuos que ganan de la transmisi\u00f3n palidecen en comparaci\u00f3n con lo que ganaron cuando su trabajo obtuvo la licencia por cable y televisi\u00f3n abierta. Pero se pueden encontrar oportunidades en el torbellino del cambio. <\/p>\n \n \t\u00abEstamos en esta reorganizaci\u00f3n de toda nuestra industria\u00bb, dice Sud. \u201cEs el salvaje oeste y cada vez es m\u00e1s salvaje. Como creadores, no vamos a recibir las tarifas que antes recib\u00edamos, pero tal vez haya otras cosas que podamos pedir en lugar de dinero. Quiz\u00e1s tener esos derechos de autor se convierta en una de esas cosas. Porque somos los mejores defensores de nuestro trabajo. Somos nosotros los que lo vemos de principio a fin y somos los que nunca lo dejaremos morir\u201d.<\/p>\n<\/div>\n