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\tDan Wallin, el ingeniero musical que grab\u00f3 bandas sonoras de pel\u00edculas cl\u00e1sicas como \u201cSpartacus\u201d, \u201cBullitt\u201d, \u201cThe Wild Bunch\u201d y \u201cOut of Africa\u201d, muri\u00f3 la madrugada del mi\u00e9rcoles en Hawaii. Ten\u00eda 97 a\u00f1os.<\/p>\n
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\tDos veces nominado al Oscar al mejor sonido (\u201cWoodstock\u201d de 1970 y \u201cHa nacido una estrella\u201d de 1976), gan\u00f3 un Emmy en 2009 por la mezcla de sonido en la transmisi\u00f3n de los Premios de la Academia y recibi\u00f3 dos nominaciones adicionales al Emmy en la categor\u00eda de mezcla de sonido (\u201cCiudadano de 1992\u201d). Cohn\u201d, \u201cGotti\u201d de 1996).<\/p>\n
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\tPero fue la habilidad de Wallin detr\u00e1s de la consola, grabando y mezclando partituras musicales para pel\u00edculas y televisi\u00f3n, lo que le gan\u00f3 legiones de admiradores entre casi todos los principales compositores de Hollywood y le asegur\u00f3 un empleo estable durante m\u00e1s de medio siglo.<\/p>\n
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\tGrab\u00f3 la m\u00fasica de unas 500 pel\u00edculas, incluidas las de \u201cBonnie and Clyde\u201d, \u201cCool Hand Luke\u201d y \u201cFinian’s Rainbow\u201d en los a\u00f1os 1960; \u201cThe Way We Were\u201d, \u201cBlazing Saddles\u201d, \u201cNashville\u201d, \u201cKing Kong\u201d y \u201cSaturday Night Fever\u201d en los a\u00f1os 1970; \u201cSomewhere in Time\u201d, \u201cThe Right Stuff\u201d y \u201cPrizzi’s Honor\u201d en los a\u00f1os 1980; \u201cThe Fugitive\u201d, \u201cWaiting to Exhale\u201d y \u201cThe Insider\u201d en los a\u00f1os 1990; y \u201cFar From Heaven\u201d, \u201cSeabiscuit\u201d y \u201cRocky Balboa\u201d en la d\u00e9cada de 2000.<\/p>\n
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\tSus cr\u00e9ditos televisivos fueron igualmente estelares, incluidos los m\u00faltiples ganadores del Emmy \u201cRoots\u201d, \u201cEleanor and Franklin\u201d, \u201cThe Day After\u201d, \u201cLonesome Dove\u201d y \u201cLost\u201d.<\/p>\n
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\tEl compositor Michael Giacchino, que a menudo contrataba a Wallin para grabar su m\u00fasica (incluidas \u201cThe Incredibles\u201d, \u201cRatatouille\u201d y \u201cUp\u201d), dijo Variedad<\/em>: \u201cDanny surgi\u00f3 cuando ser ingeniero realmente significaba que eras ingeniero. Pod\u00eda construir cualquier cosa y tambi\u00e9n entend\u00eda por qu\u00e9 y c\u00f3mo funcionaba todo.<\/p>\n \n \t\u201cAl trabajar con \u00e9l, uno pensar\u00eda que ser\u00eda muy valioso para ense\u00f1arte sobre grabaci\u00f3n, pero al trabajar con \u00e9l durante tantos a\u00f1os, lo que m\u00e1s me ense\u00f1\u00f3 fue sobre la orquesta en s\u00ed: c\u00f3mo orquestar adecuadamente para grupo de cualquier tama\u00f1o, lo que hac\u00edan los viejos maestros con los que se hab\u00eda criado para resolver ciertos problemas.<\/p>\n \n \t\u201cSe inclinaba y dec\u00eda ‘haz que el primer viol\u00edn suba una octava sobre el resto de la secci\u00f3n’, y despu\u00e9s de hacerlo, de repente sonaba como las partituras que escuchaba cuando crec\u00ed. \u00a1Lecciones del pasado!<\/p>\n \n \t\u201cDanny me brind\u00f3 un flujo constante de peque\u00f1as lecciones que continuamente mejoraron mi juego y me hicieron mejor en lo que hac\u00eda. Era un genio y una fuente inagotable de conocimientos de una \u00e9poca de Hollywood que ya pas\u00f3. Siempre lo extra\u00f1ar\u00e9 y estar\u00e9 agradecido por el tiempo que pas\u00e9 con \u00e9l\u201d.<\/p>\n \n \tNacido el 13 de marzo de 1927 en Los \u00c1ngeles, Wallin creci\u00f3 en un orfanato de Van Nuys, aprendi\u00f3 a tocar la bater\u00eda y luego sirvi\u00f3 como operador de radio de aviaci\u00f3n de la Armada durante la Segunda Guerra Mundial. Despu\u00e9s de la guerra, trabaj\u00f3 en la radio en vivo, manejando controles remotos de big band desde lugares populares de Los \u00c1ngeles para CBS, y luego pas\u00f3 a la televisi\u00f3n, trabajando en KTLA en la d\u00e9cada de 1950.<\/p>\n \n \tWallin se uni\u00f3 a Warner Bros. en 1965 y se convirti\u00f3 en el ingeniero musical interno del estudio, eligiendo y colocando micr\u00f3fonos (a menudo docenas de ellos), capturando el sonido de m\u00fasicos individuales y luego equilibrando el sonido de 70 u 80 de ellos en mesas de mezclas valoradas en millones de d\u00f3lares. \u2014 para compositores como Alex North, Lalo Schifrin, John Barry, Bill Conti, David Shire, Jerry Goldsmith, Elmer Bernstein, Henry Mancini y John Williams.<\/p>\n \n \tPas\u00f3 18 a\u00f1os en Warner Bros., pero tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en escenarios de Paramount, Sony, Todd-AO y Record Plant. Incluso grab\u00f3 los disparos de las pel\u00edculas del oeste de Sam Peckinpah, incluidas \u201cThe Wild Bunch\u201d y \u201cPat Garrett and Billy the Kid\u201d.<\/p>\n \n \tUna vez explic\u00f3 su filosof\u00eda de grabaci\u00f3n a Film Score Monthly: \u201cLa mayor\u00eda de la gente usa micr\u00f3fonos para las primeras sillas. [of each section]. Voy en sentido contrario: microfoneo las secciones y luego completo con la sala. [sound]. Creo que un mezclador de m\u00fasica deber\u00eda poder producir todos los sonidos, no s\u00f3lo el sonido de una orquesta\u201d.<\/p>\n \n \t\u00c9l y su esposa, Gay Goodwin Wallin, que sobrevive, se retiraron a Kauai en 2013.<\/p>\n<\/div>\n