\n<\/p>\n
\n
\tDespu\u00e9s de la conferencia de prensa de presentaci\u00f3n de la programaci\u00f3n de Cannes, el director del festival, Thierry Fremaux, abord\u00f3 algunos temas candentes, incluida la \u00e9pica \u201cMegal\u00f3polis\u201d de 135 minutos de Francis Ford Coppola, que a\u00fan no tiene acuerdo de distribuci\u00f3n.<\/p>\n
\n
\tSi bien \u201cMegalopolis\u201d, la obra autoproducida por Coppola con un costo de 120 millones de d\u00f3lares y protagonizada por Adam Driver, ha sido seleccionada para competir en el Festival de Cine de Cannes, no tiene un acuerdo de distribuci\u00f3n en Francia. En teor\u00eda, esto no es un problema, ya que hay \u201cbastantes pel\u00edculas en la secci\u00f3n oficial sin ninguna distribuci\u00f3n\u201d, explica Fremaux. Variedad.<\/em> Pero en el caso de la \u201cMegal\u00f3polis\u201d, puede ser una bomba de tiempo. <\/p>\n \n \tSi \u201cMegalopolis\u201d se vende a un transmisor que no tiene planes de exhibirse en Francia, provocar\u00e1 un gran revuelo en la Croisette y entre los exhibidores locales. Lo m\u00e1s importante es que chocar\u00e1 con la infame regla de Cannes que exige que todas las pel\u00edculas en competencia tengan distribuci\u00f3n en salas francesas. Esa estricta directriz fue establecida por primera vez por la junta directiva del Festival de Cine de Cannes a ra\u00edz de un esc\u00e1ndalo generalizado que surgi\u00f3 de la programaci\u00f3n de dos pel\u00edculas de Netflix, \u201cOkja\u201d de Bong Joon Ho y \u201cThe Meyerowitz Stories\u201d de Noah Baumbach, en competencia en 2017. Desde entonces, Netflix no ha vuelto a Cannes y ha estado presentando sus pel\u00edculas en el Festival de Cine de Venecia. <\/p>\n \n \tLlegados a este punto, la mayor\u00eda de los grandes distribuidores independientes de Francia han dicho Variedad<\/em> que no han visto la pel\u00edcula ni han estado en contacto con el abogado de Coppola, Barry Hirsch, quien organiz\u00f3 una proyecci\u00f3n en Imax para compradores hace un par de semanas y est\u00e1 buscando activamente un acuerdo, potencialmente con un estudio o transmisor. Por supuesto, si se vende a Apple o Amazon, la pel\u00edcula a\u00fan podr\u00eda tener distribuci\u00f3n en cines en Francia, similar a \u201cKillers of the Flower Moon\u201d de Martin Scorsese, que fue una pel\u00edcula de Apple y estrenada en cines por Paramount. Netflix, por otro lado, no estrena sus pel\u00edculas en las salas francesas debido a las reglas locales de ventanas que requieren que el servicio espere 15 meses despu\u00e9s del estreno en salas para poner una pel\u00edcula a disposici\u00f3n de sus suscriptores. <\/p>\n \n \tAl abordar los planes de distribuci\u00f3n pendientes de \u201cMegalopolis\u201d, Fremaux dijo que Coppola es \u201cun artista\u201d. \u201cHizo su pel\u00edcula con su propio dinero. Luego termin\u00f3 esta pel\u00edcula. Nos la mostr\u00f3 a nosotros y a otras personas en Estados Unidos, y est\u00e1 pensando en la estrategia de la pel\u00edcula\u201d, dijo. \u00abYa veremos. Pero claro, no soy yo quien puede hablar de eso\u201d.<\/p>\n \n \tCuando se le pregunt\u00f3 sobre la eventualidad de una venta a un servicio de streaming como Netflix que excluir\u00eda su estreno en las salas francesas, Fremaux respondi\u00f3 con una sonrisa: \u201cTal vez sea algo bastante inesperado. Y ya veremos. \u00a1Nos encanta la improvisaci\u00f3n!\u201d<\/p>\n \n \tFremaux tambi\u00e9n habl\u00f3 del n\u00famero de directoras en competici\u00f3n, que este a\u00f1o se redujo a cuatro, frente a las siete del a\u00f1o pasado. Dijo que Cannes estaba \u00abal final de la cadena\u00bb y era un \u00abeco del cine mundial\u00bb. <\/p>\n \n \t\u00abNecesitamos medio siglo para comprender plenamente una tendencia, pero podemos decir que la tendencia -incluso si s\u00f3lo hay cuatro directores en competencia- es que hay cada vez m\u00e1s directoras en todo el mundo\u00bb, dijo, a\u00f1adiendo que El comit\u00e9 tambi\u00e9n ha comenzado a tener en cuenta el g\u00e9nero durante todo el proceso de selecci\u00f3n. Tambi\u00e9n revel\u00f3 que Cannes publicar\u00e1 pronto un estudio sobre la representaci\u00f3n de directoras en el festival. <\/p>\n \n \t\u00abHay proporcionalmente muchas m\u00e1s directoras en el Festival de Cine de Cannes, en la Selecci\u00f3n Oficial, que en el mundo\u00bb, afirm\u00f3.<\/p>\n \n \tHablando de la gran presencia de pel\u00edculas de g\u00e9nero en competencia, Fremaux destac\u00f3 la pel\u00edcula de Universal Pictures de Coralie Fargeat, \u201cThe Substance\u201d, protagonizada por Demi Moore y Margaret Qualley.<\/p>\n \n \t\u201cQuiz\u00e1s hace unos a\u00f1os, con una pel\u00edcula gore como \u00e9sta no nos hubi\u00e9semos atrevido a aceptarla. Y ahora nos atrevemos. Porque es una buena pel\u00edcula\u201d, dijo. \u201cNos damos cuenta de que una pel\u00edcula, ya sea de comedia, de terror o del oeste, necesita un gran cineasta. Y Coralie Fargeat es una gran directora que quer\u00edamos destacar\u201d. <\/p>\n \n \tFargeat es uno de los varios cineastas franceses en competencia, junto con \u201cL’Amour Ouf\u201d de Gilles Lellouche, un romance lleno de m\u00fasica protagonizado por Adele Exarchopoulos y Francois Civil, y que presenta coreograf\u00edas de (La) Horde; \u201cMarcello Mio\u201d, de Christophe Honor\u00e9, protagonizada por Catherine Deneuve y Chiara Mastroianni; La pel\u00edcula musical en espa\u00f1ol de Jacques Audiard \u201cEmilia Perez\u201d protagonizada por Zoe Saldana, Selena Gomez, Edgar Ram\u00edrez y Karla Sof\u00eda Gasc\u00f3n. Tanto Fargeat como Lellouche debutan en competici\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n