\t\t\t\t\t\t\tMurray Cerrar<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tLa secuencia del per\u00edmetro se rod\u00f3 en Georgia con tanques reales, Humvees, helic\u00f3pteros militares y una limusina presidencial. Si bien se utilizaron efectos visuales para las extensiones del set y para mejorar los destellos de los disparos, Maxey dice que todo lo dem\u00e1s se hizo en la c\u00e1mara, y algunos veh\u00edculos pesaban m\u00e1s de 20,000 libras. <\/p>\n \n \t\u201cHab\u00eda mucho hardware. Cuando dispararon a la limusina del presidente, le dispararon much\u00edsimo. No estuve en el set esa noche, pero cuando fui al set al d\u00eda siguiente, vi el auto con todos los agujeros y pens\u00e9: ‘Aqu\u00ed no est\u00e1n bromeando’. Nunca pareci\u00f3 exagerado\u201d, dice Maxey.<\/p>\n \n \tMaxey y Garland quer\u00edan mantener las cosas lo m\u00e1s precisas posible. Utilizaron la r\u00e9plica de estuco de tres pisos de la Casa Blanca de Tyler Perry en su extenso estudio de 330 acres en Atlanta.<\/p>\n \n \t\u00abUsamos el exterior, las dos salas del piso superior, la sala Dolley Madison y la sala de prensa\u00bb, dice Maxey. En lo que respecta a los tiroteos y explosiones, Maxey opt\u00f3 por alquilar una r\u00e9plica de la Casa Blanca con pasillos un poco m\u00e1s anchos. \u201cNo volamos ni disparamos a sus paredes porque hubiera sido prohibitivo hacerlo. Usamos el espacio de Tyler y le sacamos todo el valor de producci\u00f3n, y luego pasamos a nuestros pasillos para las escenas finales\u201d, explica.<\/p>\n \t\t\t \n \tMusicalmente, los compositores Geoff Barrow y Ben Salisbury eligieron una se\u00f1al muy sencilla para preparar la escena.<\/p>\n \n \tEn sus colaboraciones anteriores con Garland, el d\u00fao ha utilizado la m\u00fasica para hacer un momento \u201chipercinematogr\u00e1fico\u201d. Eso lo hicimos en ‘Annihilation’, dice Barrow. Esta vez, la pel\u00edcula ten\u00eda que ser totalmente inmersiva. \u00abLa idea era que deb\u00edas sentirte como si estuvieras all\u00ed, y la m\u00fasica tiene una forma de sacarte de la pel\u00edcula\u00bb, explica Barrow. \u201cUsamos una guitarra ac\u00fastico-el\u00e9ctrica. Es un poco el tema de Lee, pero es incongruente con lo que est\u00e1s viendo: helic\u00f3pteros volando sobre Washington y el comienzo de esta incre\u00edble secuencia de batalla\u201d.<\/p>\n \n \tLa se\u00f1al de guitarra, explica Barrow, era \u201cemocionalmente neutra, lo que te adormece con esta falsa sensaci\u00f3n de seguridad y de repente el sonido se activa\u201d.<\/p>\n \n \tTomar la decisi\u00f3n de pasar el testigo al editor de sonido y dise\u00f1ador de sonido Glenn Freemantle se redujo a encontrar la temperatura emocional adecuada para la pel\u00edcula, dice Salisbury. \u00abPodr\u00edamos haber exagerado, dramatizado y hecho las cosas cargadas de emociones, pero para m\u00ed es una pel\u00edcula fr\u00eda, y a eso se redujo todo\u00bb.<\/p>\n \n \tTen\u00eda que ser un momento s\u00f3lido.<\/p>\n \n \t\u00abEra grande, ruidoso y lleno de helic\u00f3pteros, veh\u00edculos blindados que parec\u00edan bestias, y hab\u00eda una sensaci\u00f3n de urgencia\u00bb, dice Freemantle sobre el sonido de la batalla fuera de la Casa Blanca. Con eso, tuvo que considerar los sonidos fuertes y la distancia entre c\u00f3mo sonaban los disparos de veh\u00edculos y los disparos, distingui\u00e9ndolos. \u201cCuando entras, te encuentras en un ambiente completamente diferente. No hay concreto y la reverberaci\u00f3n cambia porque ahora est\u00e1s en habitaciones y hay muebles. Entonces, es un concepto diferente\u201d.<\/p>\n \n \tEl mayor desaf\u00edo de Freemantle lleg\u00f3 cuando tuvo que hacer que el helic\u00f3ptero sonara \u00abdin\u00e1mico\u00bb. Necesitaba que emitiera un sonido penetrante mientras giraba en el aire antes de estrellarse. \u201cEn mi mente, estaba pensando en cosas que dan vueltas y vueltas. Entonces utilizamos taladros de dentista y ciclos de lavadora\u201d, afirma.<\/p>\n \n \tEn cuanto al vestuario, Meghan Kasperlik recurri\u00f3 al ex SEAL de la Marina Ray Mendoza, a quien Garland hab\u00eda reclutado como asesor militar de la pel\u00edcula.<\/p>\n \n \tAl igual que sus compa\u00f1eros artesanos, Kasperlik fue diligente en asegurarse de que todo fuera realista y preciso. Adem\u00e1s de que Mendoza la guiara sobre la vestimenta militar, Kasperlik examin\u00f3 minuciosamente fotograf\u00edas de periodistas y fot\u00f3grafos de guerra. Los libros de Lynsey Addario fueron \u00fatiles. \u201cCon Kirsten, ella lo ha visto y lo ha hecho. Ella viaja ligera. Todo en ella era pr\u00e1ctico\u201d.<\/p>\n \n \tCon la chaqueta, Kasperlik quer\u00eda una chaqueta de aspecto vintage, como un dise\u00f1o militar de Ralph Lauren, y necesitaba varias. \u201cNo pude encontrar lo que estaba buscando. Estaba en Target y vi manteles individuales y pens\u00e9 que esa ser\u00eda mi versi\u00f3n de una chaqueta militar de RRL y c\u00f3mo armarla\u201d, explica. Cuando volvi\u00f3 a buscar m\u00e1s, descubri\u00f3 que Target hab\u00eda dejado de fabricar los manteles individuales. Su equipo acab\u00f3 recurriendo a eBay y Etsy para conseguir m\u00e1s. \u00abLa base de la chaqueta es el mantel individual, y las mangas son un camino de mesa, y te\u00f1imos todo y envejecemos las piezas\u00bb.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/CW_34603_b43798.jpg?w=1024\")
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