{"id":1104072,"date":"2024-04-25T02:33:07","date_gmt":"2024-04-25T02:33:07","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/nunca-ha-sido-mas-facil-terminar-en-la-carcel-de-un-director\/"},"modified":"2024-04-25T02:33:10","modified_gmt":"2024-04-25T02:33:10","slug":"nunca-ha-sido-mas-facil-terminar-en-la-carcel-de-un-director","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/nunca-ha-sido-mas-facil-terminar-en-la-carcel-de-un-director\/","title":{"rendered":"Nunca ha sido m\u00e1s f\u00e1cil terminar en la c\u00e1rcel de un director"},"content":{"rendered":"
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\t\u00abNo me hago ilusiones\u00bb, dijo el director ganador del Oscar Damien Chazelle en un podcast en marzo. \u201cNo conseguir\u00e9 un presupuesto de Babilonia<\/em> tama\u00f1o en el corto plazo, o al menos no en el pr\u00f3ximo\u201d.<\/p>\n
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\tChazelle reflexion\u00f3 sobre su epopeya de Paramount Pictures de 2022, protagonizada por Margot Robbie y Brad Pitt, recibi\u00f3 cr\u00edticas mixtas y recaud\u00f3 63 millones de d\u00f3lares a nivel mundial frente a un presupuesto informado de 80 millones de d\u00f3lares. \u201cCiertamente, en t\u00e9rminos financieros, Babilonia<\/em> no funcion\u00f3 en absoluto\u201d, dijo Chazelle. \u201cTal vez no pueda conseguir [the next] uno hecho. No tengo ni idea. Tendremos que esperar y ver\u201d.<\/p>\n
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\tEse sentimiento ambivalente no es un caso at\u00edpico. Los directores, desde los ganadores del Oscar como Chazelle hasta los reci\u00e9n llegados, se encuentran en una posici\u00f3n precaria cuando se trata de grandes proyectos de estudio. No es que esto sea nuevo. Sin matices, la definici\u00f3n de c\u00e1rcel cinematogr\u00e1fica siempre ha sido: Pierde mucho dinero en el estudio y no podr\u00e1s hacer otra pel\u00edcula de estudio durante un tiempo, si es que alguna vez lo haces. <\/p>\n
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\tPero debido a las condiciones actuales del mercado, cada vez hay menos margen de error para los directores. M\u00e1s de una docena de expertos de la industria, hablando con El reportero de Hollywood<\/em>dicen los cineastas de estudio, ahora se enfrentan a un entorno particularmente inh\u00f3spito, incluso en comparaci\u00f3n con hace un par de a\u00f1os. <\/p>\n
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\tSe est\u00e1n haciendo menos pel\u00edculas, desde pel\u00edculas de gran presupuesto (m\u00e1s de 120 millones de d\u00f3lares) hasta menos pel\u00edculas de presupuesto medio (m\u00e1s de 45 a 60 millones de d\u00f3lares), lo que tradicionalmente daba a los cineastas m\u00e1s oportunidades de \u00e9xito financiero. Las funciones a las que se les est\u00e1 dando luz verde, especialmente las basadas en propiedad intelectual, est\u00e1n siendo microgestionadas por ejecutivos de estudios extremadamente reacios al riesgo que todav\u00eda est\u00e1n tratando de descubrir c\u00f3mo estrenar una pel\u00edcula despu\u00e9s de la pandemia mientras toman decisiones de contrataci\u00f3n en medio de ajustes de cintur\u00f3n y despidos escalonados que han generado ganancias. equipos directivos cambiantes.<\/p>\n
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\t\u201c[Everyone] \u00abHice una huelga y volv\u00ed a una industria diferente\u00bb, dice el director de un estudio, hablando de forma an\u00f3nima. \u00abTodo perdi\u00f3 impulso, todo est\u00e1 siendo examinado y todo el mundo tiene un nuevo jefe\u00bb.<\/p>\n
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\tLos altos mandos de Warner Bros. Discovery han estado en el cargo durante menos de dos a\u00f1os, y en algunas \u00e1reas del estudio, es incluso menos tiempo que eso. Luego est\u00e1 la presi\u00f3n de toda la industria para generar ganancias inesperadas que muevan la aguja en la taquilla y alimenten flujos de ingresos auxiliares que apaciguar\u00e1n a los accionistas (pensemos en los negocios de Warner). Barbie<\/em>). Las listas de pel\u00edculas, ahora una l\u00ednea de pedido masiva, se ubican dentro de la narrativa m\u00e1s amplia de las empresas que cotizan en bolsa.<\/p>\n
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\tLos conocedores dicen que los directores que no escriben est\u00e1n pasando por momentos particularmente dif\u00edciles. Debido al n\u00famero limitado de pel\u00edculas de estudio, las tareas de direcci\u00f3n abiertas que normalmente estar\u00edan al alcance de cineastas m\u00e1s j\u00f3venes est\u00e1n recayendo en talentos de mayor nivel. En otros lugares, los directores prometedores, aquellos que tienen una o dos pel\u00edculas de festivales en su haber y est\u00e1n buscando el siguiente paso, est\u00e1n siendo excluidos. Atr\u00e1s quedaron los d\u00edas en que Colin Trevorrow daba el salto desde Sundance, querido (Seguridad no garantizada<\/em>) a mundo Jurasico<\/em>.<\/p>\n
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\tAhora, los nuevos talentos deben entregar m\u00faltiples proyectos exitosos seguidos, sin errores, antes de tener la gracia (aunque sea limitada) de fracasar a nivel de estudio. Un alto directivo de un grupo de directores de estudio dice sobre el desaf\u00edo para los cineastas: \u00abB\u00e1sicamente, tienes una sola oportunidad\u00bb. [at proving yourself]tres veces seguidas.\u00bb <\/p>\n
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\tPor su parte, los ejecutivos afirman que hay un n\u00famero cada vez menor de directores en activo, incluso aquellos con una o dos bombas, a quienes se les puede confiar mayores presupuestos para cumplir a tiempo, dentro del presupuesto y de acuerdo con la marca. El especialista convertido en director David Leitch encabeza las listas de deseos de los estudios como alguien capaz de dirigir pel\u00edculas entretenidas y al mismo tiempo tener una excelente relaci\u00f3n con el talento.<\/p>\n
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\tDurante la \u00faltima d\u00e9cada, a medida que desaparec\u00edan las pel\u00edculas de estudio de presupuesto medio, com\u00fanmente un campo de pruebas para directores prometedores, el streaming ha ofrecido un puerto seguro para los directores. \u201cEl streaming fue algo bueno y malo para los directores. Parec\u00eda casi imposible ir a la c\u00e1rcel por una pel\u00edcula en streaming porque s\u00f3lo se pod\u00eda ‘perder’ una determinada cantidad de dinero\u201d, dice un productor detr\u00e1s de los estrenos de estudio, haciendo referencia a menudo a importantes gastos de marketing para t\u00edtulos teatrales. Pero hay una gran desventaja en esa ruta: los directores cuyas pel\u00edculas han tenido un \u201cbuen desempe\u00f1o\u201d en las plataformas (es decir, han logrado un lugar en una lista de streaming de Nielsen o Netflix) se han dado cuenta de que los t\u00edtulos no ofrecen un impulso real a sus carreras, en comparaci\u00f3n con un Tradicional recorrido teatral. Un representante eval\u00faa sin rodeos: \u00abA nadie le importa si a tu pel\u00edcula le fue bien en streaming\u00bb.<\/p>\n
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\tSin cifras de taquilla para promocionar en una reuni\u00f3n de presentaci\u00f3n, se ha utilizado otra medida supuestamente cuantitativa para impulsar o degradar a los directores: Rotten Tomatoes. La industria tiene una relaci\u00f3n de amor y odio (sobre todo odio) con el agregador de rese\u00f1as cuyas mediciones han sido cuestionadas durante mucho tiempo y son susceptibles de distorsi\u00f3n. \u00abLa aclamaci\u00f3n de la cr\u00edtica ahora est\u00e1 gamificada\u00bb, dice un representante de un director. \u201cLa partitura de Rotten Tomatoes es lo primero que la gente mira cuando le presento a un director. Inevitablemente afecta la toma de decisiones sobre la contrataci\u00f3n de un director\u201d. Un ejecutivo ofrece: \u00abCuando contratas a un director, todo lo que tienes es su trabajo anterior y una reuni\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
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\tLos directores que no pueden encontrar trabajo en el sistema de estudios pueden buscar refugio en la televisi\u00f3n de prestigio. Correo Aves de presa <\/em>\u2013 una pel\u00edcula de 2020 que enfrent\u00f3 nuevas tomas y un bajo rendimiento de taquilla \u2013 la directora Cathy Yan consigui\u00f3 episodios de la serie de HBO Sucesi\u00f3n<\/em>, lo que le vali\u00f3 una nominaci\u00f3n al Emmy. A\u00fan as\u00ed, el trabajo epis\u00f3dico s\u00f3lo te llevar\u00e1 hasta cierto punto. Un productor de pel\u00edculas de estudio comenta: \u201cCuando te entregan las llaves de un Ferrari y lo conduces unas cuantas cuadras sin chocar, nadie te aplaude\u201d. Y los directores pueden salir ellos mismos de la presunta c\u00e1rcel, empaquetando esfuerzos como directores independientes. (Por supuesto, los productores-financiadores que podr\u00edan respaldar los esfuerzos independientes enfrentar\u00e1n dificultades financieras en 2024. Ver: El colapso de Bron). El a\u00f1o pasado, se anunci\u00f3 que Yan dirigir\u00e1 la historia de amor de ciencia ficci\u00f3n independiente. El refrescante<\/em>una pel\u00edcula que ella tambi\u00e9n escribi\u00f3. <\/p>\n
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\tCineastas y representantes descontentos se\u00f1alan a directores como Robert Zemeckis, quien tuvo una serie masiva de pel\u00edculas en los a\u00f1os 90 y principios de los a\u00f1os, pero a\u00fan no ha logrado un \u00e9xito financiero en la \u00faltima d\u00e9cada, pero aun as\u00ed obtiene luz verde del estudio. Bienvenido a Marwen<\/em>, su estreno teatral m\u00e1s reciente, recaud\u00f3 13 millones de d\u00f3lares con un presupuesto de 39 millones de d\u00f3lares. \u00abBueno, si puedes entregar a Tom Hanks\u00bb, dice un ejecutivo, en defensa de Zemeckis. (Su pr\u00f3xima pel\u00edcula, Aqu\u00ed,<\/em> saldr\u00e1 en noviembre a trav\u00e9s de Sony y est\u00e1 protagonizado por Hanks).<\/p>\n
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\tLos conocedores tambi\u00e9n lamentan la falta de rotaci\u00f3n en los niveles m\u00e1s altos del sistema de estudios. Michael De Luca, a los 29 a\u00f1os, dirig\u00eda New Line y destacaba a cineastas j\u00f3venes y apasionantes como Paul Thomas Anderson. Luego dirigi\u00f3 MGM y ahora dirige Warner, trabajando con esos mismos cineastas. <\/p>\n
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\tTodos los que hablaron con THR<\/em> Para esta historia, desde cineastas hasta representantes y ejecutivos, tenga en cuenta que el peligroso estado de la pel\u00edcula de estudio y las posibles consecuencias de los cineastas probablemente afecten desproporcionadamente a las directoras y a los cineastas de color, como suele suceder con la c\u00e1rcel de cine. En 2023, de los 116 directores evaluados en 2023, el 12,1 por ciento eran mujeres, seg\u00fan la Iniciativa de Inclusi\u00f3n Annenberg de la USC, que se\u00f1al\u00f3 que este n\u00famero se ha mantenido estable durante los \u00faltimos a\u00f1os. En lo que va de 2024, de las 25 pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras estrenadas en lo que va de a\u00f1o, tres fueron dirigidas o codirigidas por mujeres. <\/p>\n
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\t\u201cAntes pod\u00edas trabajar como cineasta y, si no te cagaste en la cama, pod\u00edas trabajar durante 20 a\u00f1os\u201d, dice un representante cuyos clientes tienen varios estrenos en cines este a\u00f1o. Esta persona a\u00f1ade que, en 2024, los clientes cineastas podr\u00edan quedarse sin trabajo, no necesariamente enviados a la c\u00e1rcel del cine, pero debido a fuerzas decididamente poco creativas del mercado, \u201csimplemente fueron expulsados\u201d. <\/p>\n
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\tEn cuanto a Chazelle, durante CinemaCon en abril, Brian Robbins de Paramount anunci\u00f3 desde el escenario del Caesars Palace que escribir\u00eda y dirigir\u00eda su pr\u00f3xima pel\u00edcula para la Babilonia<\/em> estudio. \u00bfEl escenario informado para la nueva pel\u00edcula de Chazelle? Una prision. <\/p>\n
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\t\tC\u00f3mo tener \u00e9xito como director (intent\u00e1ndolo de verdad)\t<\/h2>\n
\n\t\u00bfEs el peor momento para tener la tarea de guiar una pel\u00edcula de gran presupuesto de un estudio, o las cosas realmente est\u00e1n mejorando para usted en este momento? Consulta el tablero, estilo Chutes y Ladders, para mejorar tu juego.<\/em>\u2026<\/p>\n
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\t\t\t\t\t\t\t\t\tAdobe (3); Cindy Ord\/Getty Images; Cortes\u00eda de HBO; Cortes\u00eda de \u00a9AMPAS<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
\n\tUna versi\u00f3n de esta historia apareci\u00f3 por primera vez en la edici\u00f3n del 24 de abril de la revista The Hollywood Reporter. Haga clic aqu\u00ed para suscribirse.<\/em><\/p>\n<\/p><\/div>\n