\n<\/p>\n
La idea funcion\u00f3: \u00abEl eco y la forma en que rebot\u00f3 el audio crearon la sensaci\u00f3n de una criatura masiva rugiendo en un entorno vasto y abierto\u00bb, dijo Yamazaki a A Frame, revelando que el equipo grab\u00f3 el rugido directamente mientras bramaba a trav\u00e9s de los parlantes del estadio. \u00abFue divertido y muy interesante, mostrar el tama\u00f1o y la escala de Godzilla\u00bb, a\u00f1adi\u00f3. A pesar de que el estadio estaba vac\u00edo, el cineasta afirma que el equipo recibi\u00f3 quejas por ruido. \u00abDespu\u00e9s recibimos muchas quejas de los vecinos que viv\u00edan cerca del estadio de b\u00e9isbol, diciendo: ‘\u00a1Hay un monstruo enorme rugiendo cerca de mi casa!'\u00bb, explic\u00f3 el cineasta.<\/p>\n
La dise\u00f1adora de sonido, artista de foley y mezcladora de regrabaciones, Natsuko Inoue, tambi\u00e9n describi\u00f3 la experiencia del estadio en un art\u00edculo del medio japon\u00e9s Real Sound. \u00abSent\u00ed que mi papel era reproducir la voz del tesoro nacional que fue convocado en 1954 utilizando el sistema de sonido actual\u00bb, dijo Inoue al medio (sus citas aqu\u00ed han sido traducidas). \u00abHice varias cosas para mantener la voz intacta. Al final, me di cuenta de que no ten\u00eda suficiente resonancia\u00bb. La dise\u00f1adora de sonido se dio cuenta de que esta ser\u00eda la oportunidad perfecta para utilizar un enfoque que hab\u00eda querido probar desde hac\u00eda tiempo, en el que grababa en un gran espacio al aire libre e incorporaba la retroalimentaci\u00f3n al sonido.<\/p>\n<\/p><\/div>\n