\n<\/p>\n
Y no nos equivoquemos: la Marcha de Gosling es la mucho m\u00e1s inepta de las dos. Un alcoh\u00f3lico torpe que ni siquiera puede entrar con \u00e9xito en un bar sin cortarse el brazo con un panel de vidrio, lo que lo env\u00eda directamente al hospital, March es el tipo de desastre cuyo padre es su hija adolescente Holly (Angourie Rice). No, en serio, ella tiene que llevarlo por Los \u00c1ngeles la mitad del tiempo porque est\u00e1 demasiado herido o demasiado cargado para funcionar. Sin embargo, Gosling lo imbuye con un encanto de perro demacrado y avergonzado que es lo suficientemente lamentable como para hacerte apoyar al idiota, o al menos re\u00edrte cuando chilla como un cerdo preciado cuando Healy se rompe el brazo lesionado nuevamente.<\/p>\n
Como el otro esfuerzo de comedia convencional de Gosling antes Barbie<\/em>, Amor est\u00fapido loco <\/em>fue un gran \u00e9xito en 2011 y, sin embargo, ha desaparecido un poco del radar una d\u00e9cada despu\u00e9s. Esta comedia dram\u00e1tica de los directores Glenn Ficarra y John Requa, y escrita por futuros Somos nosotros <\/em>creador Dan Fogelman, sigue siendo un punto culminante en todas sus carreras. Y una gran raz\u00f3n de su \u00e9xito tiene que ver con el reparto, que incluye a Gosling como un engre\u00eddo jugador de la hora feliz que se apiada lo suficiente de una triste divorciada de mediana edad (Steve Carell) como para ayudarlo a reinventar su vida como una dama tard\u00eda. hombre.<\/p>\n La premisa es absurda, pero funciona porque Gosling interpreta a Jacob con suficiente empat\u00eda y estilo para hacer de alguna manera plausible la configuraci\u00f3n, al menos lo suficiente como para permitir que el p\u00fablico acepte antes de re\u00edrse del joven que sermonea a su mayor completamente desnudo en una spa. En otras palabras, la pel\u00edcula depende casi por completo del carisma de Gosling para continuar, lo que demuestra una apuesta inteligente, al igual que emparejarlo con Emma Stone en su primera colaboraci\u00f3n en pantalla. La qu\u00edmica que surge entre la pareja es tan divertida que (hasta ahora) han vuelto a formar equipo dos veces m\u00e1s, incluso en la primera pel\u00edcula que le vali\u00f3 a Stone un Oscar, La La Tierra<\/em>.<\/p>\n Hay tantos actores que se negar\u00edan a interpretar a un personaje como Lars, un buen chico de pueblo y el amor de Bianca… su mu\u00f1eca sexual inflable anat\u00f3micamente correcta. Tambi\u00e9n hay muchos m\u00e1s actores que no lograr\u00edan que Lars fuera algo m\u00e1s que superficial y deprimente. Y sin duda, el concepto de Lars y la chica real <\/em>invita a esa lectura, pero la peculiar comedia dram\u00e1tica de Craig Gillespie (futuro yo, tonia <\/em>y cruella <\/em>director) encuentra una dulzura insondablemente convincente gracias al primer trabajo c\u00f3mico de Gosling en la pantalla grande.<\/p>\n Interpretar al introvertido y tremendamente t\u00edmido Lars como un tipo de gran coraz\u00f3n que resulta estar perdidamente enamorado de un globo es un acto enga\u00f1osamente peligroso. La simpat\u00eda de Gosling, que nunca traiciona la humanidad de un personaje que en otras manos ser\u00eda simplemente un canalla o un SNL <\/em>boceto, est\u00e1 cuidadosamente calibrado. La est\u00e9tica \u201ccaramba\u201d de la pel\u00edcula no funciona si no le crees a Lars o si no quieres huir de \u00e9l aterrorizado. Sin embargo, la pel\u00edcula es de alguna manera afable y afirma la vida, al mismo tiempo que proporciona muchas l\u00edneas de risa mientras todas las personas que rodean a Lars deben lidiar con la elecci\u00f3n del alma gemela del loco. Funciona c\u00e1lidamente y, en retrospectiva, sugiere que Gosling deber\u00eda haberse soltado el pelo antes y con m\u00e1s frecuencia en los cines.<\/p>\n El gran corto<\/em> Realmente no deber\u00eda ser una comedia. Y al final de esta dramatizaci\u00f3n de la avaricia de Wall Street que condujo a la crisis inmobiliaria de 2008 y a una econom\u00eda global destrozada, nadie se r\u00ede. Aun as\u00ed, gran parte presenta un humor negro simplista del que es imposible no re\u00edrse. Esto es testimonio del humor siempre simplista de Adam McKay, que ha sido constante desde su \u00e9poca en SNL<\/em> hasta sus comedias de Will Ferrell de la d\u00e9cada de 2000 que a menudo eran parodias de la cultura estadounidense que lideraban. El gran corto <\/em>Sin embargo, pierde esas pretensiones y va directamente a la ra\u00edz capitalista de la podredumbre estadounidense en el siglo XXI.<\/p>\n<\/p><\/div>\nLars y la chica real<\/strong><\/h2>\n
El gran corto<\/strong><\/h2>\n