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\tDurante la grabaci\u00f3n de un podcast de Distribution Advocates en Hot Docs, la productora y directora Amy Hobby anunci\u00f3 una nueva subvenci\u00f3n de 200.000 d\u00f3lares para el documental llamada The Marketing Innovations Fund, que se destinar\u00e1 a distribuidores independientes.<\/p>\n
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\tHobby cofund\u00f3 Distribution Advocates en 2020 junto a Abby Sun, Avril Speaks, Carlos Guti\u00e9rrez y Karin Chien. La organizaci\u00f3n \u00abtrabaja para recuperar colectivamente el poder de los narradores independientes en los sistemas actuales de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
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\tEl Fondo de Innovaciones de Marketing se lanza en agosto y proporcionar\u00e1 subvenciones de entre 5.000 y 50.000 d\u00f3lares. Ese dinero se destinar\u00e1 a distribuidores independientes que trabajan con equipos cinematogr\u00e1ficos para potenciar el crecimiento de la audiencia de una amplia gama de documentales. Las subvenciones tienen como objetivo fomentar la experimentaci\u00f3n y la innovaci\u00f3n para llegar a los compradores de entradas. La cantidad de versiones admitidas cada a\u00f1o variar\u00e1 y depender\u00e1 de las aplicaciones. Este a\u00f1o el dinero del Fondo ayudar\u00e1 a entre cuatro y 15 liberaciones.<\/p>\n
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\t\u00abNuestro objetivo es inyectar capital y recursos muy necesarios en un mercado an\u00e9mico y, en \u00faltima instancia, inspirar el surgimiento de nuevos modelos en el camino del cine al p\u00fablico\u00bb, dijo Hobby. Variedad<\/em>.<\/p>\n \n \tHobby explic\u00f3 que el Fondo de Innovaciones de Marketing surgi\u00f3 del trabajo de a\u00f1os de Distribution Advocates cuyas conversaciones directas en el campo mostraban continuamente \u00abuna escasez aterradora de financiaci\u00f3n por parte del equipo de filmaci\u00f3n, del distribuidor al exhibidor para hacer el mejor trabajo necesario para atraer al p\u00fablico\u00bb. Al proporcionar al campo subvenciones para la innovaci\u00f3n para reforzar el alcance de la audiencia de pel\u00edculas independientes, el Fondo pretende impulsar ideas m\u00e1s audaces, voces m\u00e1s frescas y una creatividad ilimitada. <\/p>\n \n \tHobby, quien administrar\u00e1 el Fondo, dijo que a medida que aumenten los fondos disponibles, el objetivo es respaldar 30 lanzamientos para 2025.<\/p>\n \n \t\u00abLa primera ronda es solo para m\u00e9dicos debido a que nuestra financiaci\u00f3n est\u00e1 reservada para los m\u00e9dicos\u00bb, dice Hobby. \u00abNuestro objetivo tambi\u00e9n es respaldar scripted y actualmente estamos buscando financiaci\u00f3n para expandirnos\u00bb.<\/p>\n \n \tHobby y Sun estuvieron en Hot Docs el mi\u00e9rcoles para grabar el \u00faltimo podcast de Distribution Advocates titulado \u00abLa verdad sobre el marketing\u00bb, que exploraba c\u00f3mo comercializar documentos y conectarse directamente con el p\u00fablico. Los panelistas incluyeron a Moyra Rodger de Magnify Digital, la productora y cineasta de documentales Jacqueline Olive, la cineasta Sophie Compton y el productor y comercializador Sam Chater.<\/p>\n \n \tUn tema de conversaci\u00f3n fue el marketing y la publicidad en los festivales de cine y lo que sucede detr\u00e1s del posicionamiento de una pel\u00edcula en el festival.<\/p>\n \n \tOlive, cuyo documental \u201cAlways in Season\u201d obtuvo el Premio Especial del Jurado del Festival de Sundance de 2019 por Urgencia Moral, dijo que si bien los festivales de cine parecen m\u00e1gicos, \u201cdefinitivamente no son org\u00e1nicos\u201d.<\/p>\n \n \tLa directora se\u00f1al\u00f3 que cuando estuvo en Sundance en 2019, hizo cinco apariciones en la prensa todos los d\u00edas y sac\u00f3 a relucir a 19 personas que estaban en el documental o trabajaron en \u00e9l.<\/p>\n \n \t\u201cHay un gasto que va con (los festivales de primer nivel)\u201d, dijo Olive. \u00abPara eso se destina mucha recaudaci\u00f3n de fondos\u00bb.<\/p>\n \n \tSun revel\u00f3 que las empresas de publicidad cobran un m\u00ednimo de 25.000 d\u00f3lares por trabajar en un proyecto de Sundance y que el contrato comienza durante el per\u00edodo previo al festival y finaliza tan pronto como termina.<\/p>\n \n \t\u00abSi no tienes un publicista en (Sundance), simplemente no tendr\u00e1s tiempo ni atenci\u00f3n\u00bb, dijo Sun. \u00abEs mucho tiempo y mucho dinero\u00bb.<\/p>\n \n \tEl panelista del podcast tambi\u00e9n habl\u00f3 sobre la comercializaci\u00f3n de un documento. En el panorama actual, encontrar distribuci\u00f3n no significa necesariamente que un documental recibir\u00e1 un presupuesto de marketing. <\/p>\n \n \tCompton describi\u00f3 la comercializaci\u00f3n de su debut como directora \u201cAnother Body\u201d, que se estren\u00f3 en 2023 en South By Southwest. El documental, que Compton codirigi\u00f3 con Reuben Hamlyn, cuenta la historia de la b\u00fasqueda de respuestas y justicia de una estudiante universitaria despu\u00e9s de descubrir pornograf\u00eda profundamente falsa de ella misma que circula en l\u00ednea. Utopia adquiri\u00f3 los derechos de distribuci\u00f3n en Estados Unidos de \u201cAnother Body\u201d en agosto de 2023.<\/p>\n \n \tJunto con los financiadores del documental, Impact Partners, Compton y Hamlyn crearon una campa\u00f1a de impacto de base que ayud\u00f3 a correr la voz sobre \u00abAnother Body\u00bb. Eso incluy\u00f3 escribir un expediente de 50 p\u00e1ginas para miembros del Congreso de Estados Unidos sobre la pornograf\u00eda ultrafalsa. Compton tambi\u00e9n organiz\u00f3 conferencias y eventos tem\u00e1ticos en todo el mundo. <\/p>\n \n \tDado que s\u00f3lo un pu\u00f1ado de documentales obtienen d\u00f3lares leg\u00edtimos de marketing para publicitar sus respectivas pel\u00edculas, los panelistas sugirieron que los cineastas piensen de manera innovadora y encuentren y comercialicen audiencias de nicho espec\u00edficas que estar\u00edan interesadas en la pel\u00edcula. Tambi\u00e9n se sugiri\u00f3 la creaci\u00f3n de una presencia en l\u00ednea y la autopublicidad a trav\u00e9s de las redes sociales, as\u00ed como la creaci\u00f3n de un bolet\u00edn informativo.<\/p>\n \n \tCada vez m\u00e1s, a los realizadores de documentales se les pide que usen algo m\u00e1s que un simple sombrero de director. No s\u00f3lo necesitan encontrar la idea para sus pel\u00edculas, sino que tambi\u00e9n necesitan recaudar dinero para filmar y editar sus documentales. Y ahora, adem\u00e1s de trabajar como productores y directores, los cineastas de no ficci\u00f3n a menudo se ven obligados a comercializar sus documentales con recursos limitados. Es una tarea que no parece factible dada la enorme cantidad de tiempo y esfuerzo que requiere planificar y ejecutar una campa\u00f1a de marketing, por la que no se paga a los cineastas. <\/p>\n \n \tPero Olive dijo que \u201ces un mal necesario\u201d.<\/p>\n \n \t\u00abPuede que no sea factible\u00bb, dijo. \u00abPero es necesario.\u00bb<\/p>\n<\/div>\n