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\tEl joven director vietnamita Truong Minh Quy caus\u00f3 sensaci\u00f3n en el Festival de Cine de Cannes con su pel\u00edcula de Una Cierta Mirada, \u201cViet and Nam\u201d, que se estren\u00f3 el mi\u00e9rcoles.<\/p>\n
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\tSu historia, un romance contempor\u00e1neo entre dos j\u00f3venes mineros, recorre los recuerdos y los sue\u00f1os de una naci\u00f3n. Es sensual, atmosf\u00e9rica, formal, pero humana, y mezcla momentos de longevidad con sorprendentes toques de humor y alegr\u00eda.<\/p>\n
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\tTruong Minh Quy habl\u00f3 con Variedad <\/em>sobre los or\u00edgenes de la pel\u00edcula, su elecci\u00f3n inusual de filmar en pel\u00edcula Super 16 mm y de tragarse su orgullo (por ahora) y aceptar que la pel\u00edcula no se puede proyectar en su Vietnam natal.<\/p>\n \n\t\u00bfCu\u00e1les son los or\u00edgenes de esta, su tercera pel\u00edcula? \u00bfY cu\u00e1nto tiempo tard\u00f3 en concretarse?<\/strong><\/p>\n \n \tLo comprob\u00e9, empez\u00f3 en enero de 2020. Pocos meses despu\u00e9s me mud\u00e9 a Francia para estudiar. Y justo despu\u00e9s de terminar mi largometraje documental, ‘The Treehouse’.<\/p>\n \n \thab\u00eda sido amigo de [Epicmedia producers] Bianca Balbuena y Bradley Liew ya llevan 20 a\u00f1os y este parec\u00eda un buen momento para empezar a trabajar juntos.<\/p>\n \n \tDe hecho, considero que este proyecto es bastante afortunado porque pudimos avanzar muy r\u00e1pido. S\u00f3lo fueron necesarios cuatro a\u00f1os y pico. Normalmente [Asian independent films] tomar de cuatro a seis a\u00f1os.<\/p>\n \n \tA veces un proyecto puede llevar mucho tiempo por falta de dinero. Pero el nuestro avanz\u00f3 r\u00e1pido porque, en primer lugar, la calidad del proyecto y del gui\u00f3n, pero tambi\u00e9n porque todos estos productores realmente cre\u00edan en ello.<\/p>\n \n\t\u00bfEra un gui\u00f3n terminado cuando se lo mostraste a Epicmedia?<\/strong><\/p>\n \n \tFue un trato rudo. Y en mi opini\u00f3n, fue una respuesta emocional y art\u00edstica a dos historias y eventos diferentes que suceden en Vietnam, contados a trav\u00e9s del lente de una pel\u00edcula de ficci\u00f3n. La pel\u00edcula es bastante ambiciosa en t\u00e9rminos narrativos, porque intenta conectar diferentes historias, diferentes l\u00edneas de tiempo y per\u00edodos de tiempo.<\/p>\n \n \tIntenta contar una historia de una manera muy personal y emotiva, no sobre el pa\u00eds, sino sobre lo que un artista ve del pa\u00eds.<\/p>\n \n\t\u00bfCu\u00e1les son esos dos eventos?<\/strong><\/p>\n \n \tMucha gente asumir\u00e1 que uno de esos hechos son las 29 personas muertas en un contenedor. Eso no es verdad. No se trata de eso. Es m\u00e1s abstracto y complejo que eso.<\/p>\n \n \tSiempre me ha interesado el paisaje del pa\u00eds, que es tan hermoso, tiene tantas capas y colores. Esta vez quer\u00eda aventurarme en un panorama muy nuevo, el de la industria minera del carb\u00f3n.<\/p>\n \n \tA trav\u00e9s de eso, obtenemos este significado visual y po\u00e9tico de adentrarnos en las profundidades de la tierra. Tom\u00e9 esta idea de profundizar en busca de carb\u00f3n como una met\u00e1fora de la b\u00fasqueda profunda en nuestra memoria, en nuestra historia. Y lo expand\u00ed desde all\u00ed.<\/p>\n \n \tY hay una historia gay, porque obviamente yo soy gay. Creo que es natural tener a estos dos j\u00f3venes juntos.<\/p>\n \n \tLa base de la historia es el sentimiento de alguien de estar en casa y, sin embargo, no tener hogar. Utilizo eventos pr\u00e1cticos y concretos para desarrollar este sentimiento, pero todo el tema se basa en esa idea nost\u00e1lgica.<\/p>\n \n\t\u00bfPor qu\u00e9 disparaste con material de 16 mm?<\/strong><\/p>\n \n \tRod\u00e9 mi documental ‘La casa del \u00e1rbol’ en 16 mm, luego rod\u00e9 otro cortometraje en Francia, tambi\u00e9n en 16 mm. De hecho, esta es mi cuarta pel\u00edcula en Super 16mm y con el mismo DP.<\/p>\n \n \tNo eleg\u00ed el medio que se adaptara al aspecto que quer\u00eda lograr. Puedes lograr el mismo aspecto con lo digital hoy en d\u00eda. Pero, all\u00e1 por 2017, nunca hab\u00eda filmado en pel\u00edcula y entonces decid\u00ed hacerlo por curiosidad. Rodar en pel\u00edcula era como un sue\u00f1o para un joven cineasta.<\/p>\n \n \tEn ‘The Treehouse’ tuve la oportunidad, un equipo muy peque\u00f1o y una mente aventurera. El resultado fue bueno. Por lo tanto, continuar de la misma manera en ‘Viet y Nam’ fue una elecci\u00f3n natural.<\/p>\n \n \tAdem\u00e1s, quer\u00eda que el look transmitiera una sensaci\u00f3n atemporal. Tanto la ubicaci\u00f3n como el uso de 16 mm dan una sensaci\u00f3n de atemporalidad. Si no hubieras le\u00eddo nada al respecto antes y entraste al cine a ver esta pel\u00edcula, podr\u00edas pensar que se hizo hace 20 a\u00f1os.<\/p>\n \n\t\u00bfNo fue una elecci\u00f3n impulsada por la pobreza u otras circunstancias restringidas?<\/strong><\/p>\n \n \tNo creo que mis productores hubieran trabajado antes con pel\u00edculas de 16 mm y tuvieran la costumbre de enviar materiales de un lado a otro desde el set. Si vuelvo a trabajar con ellos, ni siquiera estoy seguro de que est\u00e9n de acuerdo la pr\u00f3xima vez.<\/p>\n \n\t\u00bfSon los temas homosexuales un obst\u00e1culo que podr\u00eda impedir que la pel\u00edcula se proyecte en Vietnam?<\/strong><\/p>\n \n \tLa pel\u00edcula est\u00e1 oficialmente prohibida en Vietnam. Pero no creo que los elementos homosexuales sean el problema. <\/p>\n \n \tNo me han dicho claramente que las cosas homosexuales sean un problema. De hecho, podemos ver que se han estrenado algunas pel\u00edculas comerciales con historias gay. Entonces, especulo que ese no es el problema.<\/p>\n \n \tM\u00e1s bien, me dicen que la imagen del pa\u00eds y de la gente retratada en la pel\u00edcula es oscura y negativa. Esto es lo que no tengo permitido hacer. Y as\u00ed terminamos acordando que, si esto es [the censors\u2019] perspectiva, no tiene sentido que intente eliminar esto o aquello.<\/p>\n \n \tLamento que hayan elegido ver la pel\u00edcula desde esta perspectiva. Es diferente al m\u00edo y diferente de lo que quiero que vea el p\u00fablico. Es una respuesta personal y emocional a diferentes acontecimientos del pa\u00eds. Algunas felices y tristes, otras alegres o tr\u00e1gicas.<\/p>\n \n \tEst\u00e1 en mi coraz\u00f3n como joven cineasta ofrecer esta historia al p\u00fablico vietnamita. Bueno, ahora la pel\u00edcula se ve de otra manera. Pero espero que alg\u00fan d\u00eda en el futuro esta pel\u00edcula pueda unirnos a todos. No quiero insistir en este punto y complicar a\u00fan m\u00e1s las cosas.<\/p>\n \n\tSignifica que se perder\u00e1 la oportunidad de formar parte de los mercados de taquilla de m\u00e1s r\u00e1pido crecimiento en Asia.<\/strong><\/p>\n \n \tTal vez. Mi perspectiva es que esto es una cuesti\u00f3n generacional. No culpo al Departamento de Cine ni a instituciones as\u00ed. [for the problems of censorship]. Y no hablo en t\u00e9rminos de cine independiente o comercial. Veo todas las pel\u00edculas como algo personal. Personas que se esfuerzan por hacer algo art\u00edstico. Y en esto todav\u00eda nos sentimos bastante solos.<\/p>\n \n\t\u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1s trabajando a continuaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n \n \tTengo dos ideas que me gustar\u00eda desarrollar al mismo tiempo. Veamos cu\u00e1l puede llegar a buen puerto primero.<\/p>\n \n \tEn uno, la historia sigue un d\u00eda en la vida de un joven estudiante en la gran ciudad de Vietnam, y sus diferentes encuentros. Esto tendr\u00e1 la vibra de una novela de Dostoievski.<\/p>\n \n \tEl segundo es m\u00e1s grande y puede llevar un poco m\u00e1s de tiempo porque est\u00e1 en medio del oc\u00e9ano. Es una historia de padre e hijo sobre un rey en una isla.<\/p>\n \n\tLa pel\u00edcula est\u00e1 estructurada como una coproducci\u00f3n de ocho pa\u00edses, encabezada por Bradley Liew y Bianca Balbuena en Epicmedia, con coproductores que incluyen a Marie Dubas (Deuxi\u00e8me Ligne Films, Francia), Lai Weijie (E&W Films, Singapur), Lorna Tee y Joost de Vries (An Original Picture, Pa\u00edses Bajos), Stefano Centini (Volos Films Italia, Italia), Christian Jilka (Scarlet Visions, Alemania), Nguyen Thi Xuan Trang (Lagi Limited, Vietnam) con Alex Lo (Cinema Inutile, EE. UU.) como productor ejecutivo. Las ventas est\u00e1n a cargo de la francesa Pyramide International.<\/em><\/p>\n<\/div>\n