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La m\u00fasica juega un papel importante en la historia. \u00bfC\u00f3mo trabaj\u00e1is en la incorporaci\u00f3n de la m\u00fasica en el espect\u00e1culo?<\/strong><\/p>\n Escribo m\u00fasica y sonido en todos mis guiones. Creo que son elementos que son esenciales para el cine que creo que a menudo se pasan por alto. Parte de eso tambi\u00e9n proviene de que soy un gran fan\u00e1tico de los c\u00f3mics y me encantan los efectos de sonido de los c\u00f3mics. Bueno, los escribir\u00e9 en el gui\u00f3n.<\/p>\n Pero especialmente donde crec\u00ed, muchas historias ocurren en el porche trasero donde cantas y compartes viejas canciones de monta\u00f1a. As\u00ed que siempre iba a haber un elemento musical. Y siempre escucho m\u00fasica cuando escribo, y escucho canciones una y otra y otra vez. Y algunas de esas canciones se han abierto camino en la pel\u00edcula. Uno de ellos es \u00abOnce Upon Another Time\u00bb de Sarah Bareilles. Esa es una canci\u00f3n que escuchaba constantemente. De hecho, escrib\u00ed esa secuencia mientras escuchaba esa canci\u00f3n porque era tan perfecta. Yo estaba como, \u00ab\u00bfPodemos obtener los derechos de eso?\u00bb <\/p>\n \u00abI’m So Lonesome I Could Die\u00bb de Hank Williams siempre estuvo ah\u00ed. Tambi\u00e9n fue divertido, porque cuando estaba en el gui\u00f3n y sal\u00edamos para el casting, Tim Blake Nelson era nuestra primera y realmente \u00fanica opci\u00f3n para Zozo. As\u00ed que tuvimos mucha suerte de tenerlo, pero su agente dijo, y luego conocimos a Tim, y dijo lo mismo, dijo: \u00abOye, quiero hacer esto, pero quiero asegurarme de que puedo cantar algo de Hank Williams ah\u00ed\u00bb. Y yo estaba como, \u00abS\u00ed, absolutamente. Si puedo darte m\u00e1s, lo har\u00e9\u00bb. Entonces, Tim en realidad … en las llamadas, tra\u00eda su guitarra y tocaba la guitarra. Y cantaba un poco.<\/p>\n Pero para m\u00ed, la m\u00fasica cuenta tanta historia que no se habla. Incluso si no hay letra, dice mucho de ella. Y sit\u00faa al mundo en un lugar. Scot Stafford, quien es nuestro compositor y quien es un buen amigo m\u00edo, era importante para m\u00ed que realmente escuch\u00e1ramos algo de la lengua vern\u00e1cula musical del sur donde crec\u00ed, y la familia de Scot es de West Virginia. As\u00ed que estaba familiarizado con la m\u00fasica. Estaba familiarizado con los instrumentos. De hecho, se ense\u00f1\u00f3 a s\u00ed mismo a jugar. [mountain] dulc\u00e9mele para la partitura.<\/p>\n El resumen que le di fue \u00abEl se\u00f1or de los anillos de los Apalaches\u00bb. As\u00ed es como quiero que suene\u00bb. Y entreg\u00f3. Tambi\u00e9n hay momentos en los que apoya canciones que est\u00e1n en pantalla con partitura. Entonces, est\u00e1 ese momento en el que Rosie canta en el episodio 2 y Scot lo apoya con una partitura despu\u00e9s de salir de un momento acapella. Y luego la canci\u00f3n final en el \u00faltimo episodio donde volvemos a so\u00f1ar, Scot tambi\u00e9n apoy\u00f3 eso.<\/p>\n Quieres que todo se sienta de una sola pieza, como si tonalmente fuera parte de la misma cosa. Incluso si no est\u00e1 seleccionando el g\u00e9nero de m\u00fasica espec\u00edfico, desea que coincida con el tono. Y el tono es algo muy dif\u00edcil de lanzar, pero si tocas una canci\u00f3n para alguien y Justine von Winterfeldt… voy a hablar de ella por un segundo. Ella es nuestra supervisora \u200b\u200bmusical. Ella es la diosa reina de las listas de reproducci\u00f3n. Ella est\u00e1 trabajando conmigo en \u00abUltraman\u00bb en este momento y leer\u00e1 el gui\u00f3n, te dar\u00e1 una lista de reproducci\u00f3n y dir\u00e1s: \u00abS\u00ed, ese es el programa\u00bb. Y entonces puedes darle esa lista de reproducci\u00f3n a alguien, ellos la escuchan. E incluso las cosas que me cuesta lanzar, escuchan la m\u00fasica y dicen: \u00abEst\u00e1 bien, entiendo lo que est\u00e1s buscando\u00bb. Entonces, se trata del tono.<\/p>\n<\/p><\/div>\n