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\tEl Festival de Cine de Cannes de este a\u00f1o marc\u00f3 el regreso de la superproducci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. <\/p>\n
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\tDespu\u00e9s de sus estrenos en Croisette, Top Gun: Inconformista<\/em> y Elvis<\/em> ayud\u00f3 a reavivar la taquilla posterior a COVID. El primero ha ganado $ 1.4 mil millones en todo el mundo, incluidos m\u00e1s de $ 700 millones a nivel nacional. de Baz Luhrmann Elvis no est\u00e1 en ninguna parte<\/em> cerca de ese nivel, pero con una recaudaci\u00f3n nacional de $ 145 millones y una recaudaci\u00f3n mundial de $ 270 millones hasta la fecha, muestra claramente que la multitud comiendo palomitas de ma\u00edz estaba hambrienta de regresar a los cines, al menos para estrenos de estudio de gran presupuesto con mucho ingenio y Razzle Dazzle.<\/p>\n \n \t\u00bfPuede Venice darle a la industria independiente un impulso similar? El Festival de Cine de Venecia, que abre el mi\u00e9rcoles 31 de agosto y termina el 10 de septiembre, da inicio a la temporada de cine de oto\u00f1o, tradicionalmente el trimestre m\u00e1s fuerte para las pel\u00edculas de \u00abespecialidad\u00bb y las casas de arte. La programaci\u00f3n de Venice 2022 tiene mucho para atraer al p\u00fablico independiente, desde Darren Aronofsky La ballena <\/em>con Brendan Fraser y Tilda Swinton protagonizada por Johanna Hogg la hija eterna<\/em>ambos lanzamientos de A24, al documental de la familia Sackler de Neon La belleza y el derramamiento de sangre<\/em> de la ganadora del Oscar Laura Poitras y el western de Walter Hill Muerto por un d\u00f3lar<\/em> con Christoph Waltz y Willem Dafoe, que Quiver Distribution lanzar\u00e1 en Estados Unidos.<\/p>\n \n \tLos sellos especiales de los estudios tambi\u00e9n est\u00e1n bien representados, con Sony Pictures Classics usando Venecia para estrenar tanto las pel\u00edculas de Florian Zeller El padre<\/em> hacer un seguimiento El hijo<\/em> y el drama de \u00e9poca de los a\u00f1os 50 de Oliver Hermanus Vivir<\/em> con Bill Nighy; Presentaci\u00f3n de Fox’s Searchlight Las almas en pena de Inisherin<\/em> de Tres vallas publicitarias en las afueras de Ebbing, Misuri<\/em> el director Mart\u00edn McDonagh; y el sello Universal Focus Features trayendo a Todd Field ALQUITR\u00c1N<\/em> con Cate Blanchett y Mark Strong a la alfombra roja del Lido.<\/p>\n \n \t\u201cVenecia ser\u00e1 la gran prueba, Venecia y luego lo que viene despu\u00e9s en septiembre y octubre\u201d, dice Andrea Occhipinti, CEO de Lucky Red, uno de los principales distribuidores independientes de Italia. \u201cSer\u00e1 la gran prueba para ver si el p\u00fablico de la casa de arte est\u00e1 listo para volver a los cines o si todav\u00eda est\u00e1 asustado, o simplemente se ha vuelto perezoso y prefiere quedarse en casa en el sof\u00e1\u201d.<\/p>\n \n \tLos fan\u00e1ticos de la casa de arte tienden a ser mayores y, inicialmente, se especul\u00f3 que la poblaci\u00f3n de adultos mayores m\u00e1s vulnerable estar\u00eda menos dispuesta a regresar r\u00e1pidamente a los cines con la pandemia de COVID a\u00fan en su apogeo. Ha habido alguna evidencia anecd\u00f3tica de esto. La mayor\u00eda de los \u00e9xitos de taquilla de este a\u00f1o se han dirigido a un grupo demogr\u00e1fico m\u00e1s joven, ya sea Universal’s Minions: El ascenso de Gru <\/em>($350 millones a nivel nacional, $830 millones a nivel mundial), Paramount’s sonic el erizo 2<\/em> ($191 millones\/$402 millones) o los t\u00edtulos de Disney y Marvel Thor: amor y trueno<\/em> ($740 millones en todo el mundo hasta la fecha) y Doctor extra\u00f1o en el multiverso de la locura<\/em> ($ 955 millones). <\/p>\n \n \tHa sido una historia diferente en el circuito independiente, donde los dramas especiales, las comedias rom\u00e1nticas de \u00e9poca y los thrillers de bajo presupuesto y alto concepto no han logrado atraer audiencias en cantidades significativas. Comedia de intercambio de cuerpos de Diane Keaton mack y rita<\/em>lanzado por Gravitas Ventures, gan\u00f3 solo $ 2 millones, mientras que la comedia rom\u00e1ntica de Bleecker Street La lista del se\u00f1or Malcolm<\/em> $ 1,9 millones. de alex garland Hombres<\/em> y David Cronenberg Cr\u00edmenes del futuro<\/em>, ambos t\u00edtulos de Cannes, ganaron $7,5 millones y $2,4 millones por A24 y Neon, respectivamente. Incluso el norte\u00f1o<\/em>la muy esperada epopeya vikinga de Robert Eggers protagonizada por Alexander Skarsg\u00e5rd y Nicole Kidman, tuvo problemas, llegando a $ 34 millones a nivel nacional y $ 64 millones en todo el mundo, a pesar del respaldo del brazo especializado de Universal, Focus Features y su gigantesco departamento de publicidad.<\/p>\n \n \t\u201cEl riesgo de COVID es mayor para las personas mayores, y a\u00fan no han regresado por completo a los cines. [so] Las pel\u00edculas de arte\/prestigio todav\u00eda est\u00e1n sufriendo y la taquilla ha bajado probablemente entre un 30 y un 40 por ciento\u201d, se\u00f1ala Meri Koyama, directora de ventas del estudio japon\u00e9s Shochiku, que est\u00e1 proyectando el thriller dirigido por Kei Ishikawa. Un hombre<\/em> en la barra lateral de Venice’s Horizons, as\u00ed como una versi\u00f3n restaurada de la obra maestra de Yasujir\u00f4 Ozu de 1948 A Hen in the Wind in Venice Classics. <\/p>\n \n \tKoyama dice que el \u00fanico t\u00edtulo de una casa de arte en Jap\u00f3n que atrajo a los espectadores mayores hasta ahora fue Plano 75<\/em>. El drama dist\u00f3pico de Chie Hayakawa, un t\u00edtulo de Cannes, imagina un programa gubernamental ficticio que alienta a los ancianos japoneses a ser sacrificados voluntariamente. Plano 75<\/em> ha recaudado poco m\u00e1s de $ 2 millones en Jap\u00f3n hasta la fecha.<\/p>\n \n \tEn Estados Unidos, el \u00fanico \u00e9xito independiente genuino desde que reabrieron los cines ha sido A24 Todo en todas partes a la vez<\/em>, que ha recaudado cerca de $70 millones en Am\u00e9rica del Norte y casi $100 millones en todo el mundo. Pero gran parte de su \u00e9xito podr\u00eda atribuirse a su interpretaci\u00f3n para audiencias que no son de arte, con A24 comercializando inteligentemente a la protagonista Michelle Yeoh como adyacente a un \u00e9xito de taquilla de Marvel, llena de efectos especiales y superpoderes y con una trama de estilo multiverso que incluso el Dr. Strange se sentir\u00eda como en casa en.<\/p>\n \n \t\u201cTodo en todas partes a la vez<\/em> no se reprodujo como una pel\u00edcula de arte y ensayo en absoluto\u201d, se\u00f1ala un ejecutivo de distribuci\u00f3n de EE. UU. familiarizado con el lanzamiento de A24. \u201cEra mucho m\u00e1s amplio, atra\u00eda a audiencias m\u00e1s j\u00f3venes y familias\u201d.<\/p>\n \n \tPero, se\u00f1ala el ejecutivo, el \u00e9xito de Top Gun: Inconformista<\/em> muestra que las audiencias mayores est\u00e1n regresando a los cines. \u201cNo llegas a [$700 million domestic] sin el grupo demogr\u00e1fico de mayor edad\u201d, dice ella. \u201cEs dif\u00edcil saber qu\u00e9 tan saludable es el mercado de las casas de arte en este momento porque, desde que los cines reabrieron, no hemos tenido muchos de esos t\u00edtulos de casas de arte de verdadero prestigio disponibles\u201d.<\/p>\n \n \tLo que hace que Venecia sea a\u00fan m\u00e1s importante como referente del negocio independiente. Cannes demostr\u00f3 que los grandes festivales a\u00fan pueden proporcionar una plataforma de lanzamiento para t\u00edtulos de gran \u00e9xito. En Venecia (y en el Festival Internacional de Cine de Toronto, que comienza el 8 de septiembre), veremos si los festivales de la lista A pueden continuar haciendo lo mismo con las pel\u00edculas de arte y ensayo.<\/p>\n \n \t\u201cCreo que sigue siendo importante lanzar pel\u00edculas de autor en festivales prestigiosos\u201d, dice Chizu Ogiya, gerente general de adquisiciones del gigante japon\u00e9s de distribuci\u00f3n Gaga. \u201cArroja luz sobre peque\u00f1as pero grandes pel\u00edculas que no son \u00e9xitos de taquilla, y [for the audience] funciona como una garant\u00eda de calidad.\u201d<\/p>\n \n\tPatrick Brzeski en Tokio contribuy\u00f3 a este despacho.<\/em><\/p>\n<\/p><\/div>\n