NETFLIX<\/span> <\/figcaption><\/figure>\nApenas publicitada y estrenada discretamente en Netflix, la \u00faltima pel\u00edcula de Richard Linklater tiene, a primera vista, todas las trampas de un peque\u00f1o y modesto objeto improvisado en un rinc\u00f3n, pendiente de un trabajo m\u00e1s ambicioso. Stan, de 51 a\u00f1os, vuelve en voz en off a su infancia en Houston (Texas) en 1969, cuando se preparaba el primer viaje a la Luna. Evoca, en particular, un evento hasta ahora mantenido en secreto: abordado por emisarios de la agencia espacial, el peque\u00f1o Stan habr\u00eda sido seleccionado para realizar en secreto un primer viaje a la Luna en un m\u00f3dulo demasiado estrecho para un adulto.<\/p>\n
La historia es, por supuesto, un delirio retrospectivo, una fantas\u00eda infantil consolidada en la realidad. Pero la historia del viaje espacial es un pretexto, y Apolo 10 1\/2. Los cohetes de mi infancia<\/em> r\u00e1pidamente revela su verdadera ambici\u00f3n: la de un cineasta que, entrando en los sesenta, rememora su infancia, conformando as\u00ed un corpus de pel\u00edculas contempor\u00e1neas, donde los cineastas empedernidos se ven envueltos en el juego de un \u201crecuerdo\u201d cinematogr\u00e1fico: Roma <\/em>(2018), de Alfonso Cuar\u00f3n, \u00c9rase una vez… en Hollywood<\/em> (2019), <\/em>de Quentin Tarantino, Belfast<\/em> (2021), de Kenneth Branagh, y, pr\u00f3ximamente, la esperada Los Fabelman<\/em>de Steven Spielberg.<\/p>\nCatedral conmemorativa<\/h2>\n
Para construir su catedral conmemorativa, Linklater (Ni\u00f1ez<\/em>en 2014) utiliza por tercera vez (despu\u00e9s de vida despierta<\/em>en 2001, y Un esc\u00e1ner oscuro<\/em>, en 2006), que consiste en rodar en planos reales, para luego dibujar los contornos de las figuras fotograma a fotograma. Al ojo le lleva un tiempo acostumbrarse a un sistema gr\u00e1fico que delinea a grandes rasgos el detalle del mundo, sumergiendo las im\u00e1genes en un ba\u00f1o de superficies rugosas y colores \u00e1cidos. Tambi\u00e9n se trata menos de acostumbrarse a \u00e9l que de comprender la raz\u00f3n \u00edntima de tal uso, que no tarda en revelarse.<\/p>\n\nCon la libertad del cineasta emancipada de todas las convenciones, Linklater elabora un cat\u00e1logo de recuerdos y sensaciones<\/p>\n<\/blockquote>\n
Despu\u00e9s de cinco minutos, la delirante historia de Stan se congela en un cuadro congelado y se desv\u00eda de su trayectoria: \u00ab\u00a1Detenerse! Olvidemos todo eso por ahora, volveremos a eso m\u00e1s tarde. Les contar\u00e9 sobre la vida en ese momento, fue genial ser un ni\u00f1o all\u00ed. \u00bb<\/em> Con la libertad del cineasta emancipada de todas las convenciones, Linklater elabora, a lo largo de cincuenta minutos, un cat\u00e1logo de recuerdos y sensaciones atrapadas en el escenario ingenuo de la imagen rotosc\u00f3pica: las modas de sus padres, las comidas que preparaba su madre, el ocio, la m\u00fasica. , el programa de fin de semana, el descubrimiento de 2001: una odisea del espacio<\/em> (1968), de Stanley Kubrick, y la omnipresencia de la televisi\u00f3n.<\/p>\nTe queda el 36,96% de este art\u00edculo por leer. Lo siguiente es solo para suscriptores.<\/strong><\/p>\n<\/p><\/div>\n
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