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\n Foto: Warner Bros. Pictures\/YouTube<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Apunte un espejo de la casa de la risa a una pel\u00edcula biogr\u00e1fica de rock and roll normal y corriente, y el reflejo distorsionado se parecer\u00e1 mucho a Elvis<\/em>. Todo es m\u00e1s exagerado y grotesco en el sorprendente \u00e9xito de verano de Baz Luhrmann, ahora disponible para transmitir en HBO Max, incluida, y quiz\u00e1s especialmente, la actuaci\u00f3n de apoyo brindada por la atracci\u00f3n m\u00e1s importante de la pel\u00edcula, Tom Hanks. Para interpretar al Coronel Tom Parker, el tristemente c\u00e9lebre m\u00e1nager explotador de Elvis Presley, Hanks se pone montones de mejoras prot\u00e9sicas: una nariz falsa por aqu\u00ed, papada holgada y pegada por all\u00e1, relleno que le da aproximadamente la misma forma bulbosa que Jim Broadbent en Luhrmann’s Moulin Rouge<\/em>. Agregue un laborioso acento holand\u00e9s, y su turno coquetea con la parodia absoluta de las imitaciones de celebridades instigadas por el maquillaje que a menudo se destacan en la noche de los Oscar.<\/p>\n Escrito con una comprensi\u00f3n hist\u00f3rica retrospectiva de hasta qu\u00e9 punto el verdadero Parker se aprovech\u00f3 de su cliente, la versi\u00f3n ficticia del l\u00edder-par\u00e1sito que conocemos en Elvis<\/em> se presenta como el m\u00e1s plano detestable<\/em> personaje en todo el curr\u00edculum de Hanks. Es decir, el actor que interpret\u00f3 a Forrest Gump, el Sheriff Woody y Walt Disney nunca antes se hab\u00eda vuelto tan inequ\u00edvoca e irremediablemente malo. Desafortunadamente, el dos veces ganador del Oscar tampoco ha ofrecido nunca una actuaci\u00f3n tan amplia y tonta: una escena macabra. S\u00e1bado noche en directo<\/em> caricatura del vampirismo del mundo del espect\u00e1culo. \u00bfC\u00f3mo sali\u00f3 tan mal este atrevido golpe de casting? Como lo hizo Elvis<\/em> estropear una pareja tan te\u00f3ricamente jugosa de estrella de cine y papel masticador de escenarios?<\/p>\n Es tentador llamarlo un caso de simple malinterpretaci\u00f3n contra el tipo, de Luhrmann dando un gran golpe y fallando al tratar de hacer pasar a nuestra estrella de cine m\u00e1s destacada como un notorio chupasangre. Despu\u00e9s de todo, el curr\u00edculum de Hanks se lee en general como una lista \u00abagradable\u00bb compilada por Santa Claus (otro bienhechor ic\u00f3nico, dicho sea de paso, a quien Hanks ha retratado). Probablemente fue en los a\u00f1os 90, despu\u00e9s chicle<\/em> le consigui\u00f3 un segundo Premio de la Academia, que la reputaci\u00f3n de la estrella como (no: la<\/em>) Virtuoso Everyman comenz\u00f3 a cristalizar. A\u00f1os m\u00e1s tarde, ha llegado al punto de su vida y de su obra en el que su sola presencia confiere la impresi\u00f3n de decencia y honradez paternales. No en vano, a veces se le llama el padre de Estados Unidos.<\/p>\n Por supuesto, no todos los personajes del repertorio de Hanks son Boy Scouts incorruptibles. Ha interpretado a algunas almas imperfectas y clientes moralmente turbios: un yuppie despistado, un asesino a sueldo vengativo, un congresista astuto, un magnate de la tecnolog\u00eda ligeramente siniestro, un g\u00e1ngster brutal convertido en autor de best-sellers y, en su debut como director, un gerente musical no tan diferente en su c\u00e1lculo final de la intrigante g\u00e1rgola de la vida real en la que juega Elvis<\/em>. Incluso el vaquero de pl\u00e1stico Woody, una de las figuras m\u00e1s queridas de toda la animaci\u00f3n, tiene rasgos poco favorecedores; sus celos y petulancia son las fuerzas motrices de Historia del juguete<\/em>. (Uno tiene que preguntarse si Pixar se sali\u00f3 con la suya al hacer que el h\u00e9roe de su primer largometraje fuera tan imperfecto porque una estrella eternamente simp\u00e1tica lo expres\u00f3).<\/p>\n A\u00fan as\u00ed, es excepcionalmente raro ver a Hanks como el villano de una pel\u00edcula. Eso es lo que hace que su papel como Parker sea tan at\u00edpico. Naturalmente, Hanks se esfuerza por encontrar algo humano y identificable en el hombre, enfatizando sus pat\u00e9ticas racionalizaciones y la fragilidad te\u00f3ricamente comprensiva de sus a\u00f1os de vejez. Pero Elvis<\/em> se suscribe completamente a la concepci\u00f3n ahora popular de Parker como una sanguijuela que desangraba a su vaca lechera, un estafador que mantuvo un control f\u00e9rreo sobre las finanzas de Presley, permiti\u00f3 (e incluso aliment\u00f3) su adicci\u00f3n y lo oblig\u00f3 a residir en un casino que se convirti\u00f3 en una especie de prisi\u00f3n de lujo. Es una figura mefistof\u00e9lica, seduciendo a Elvis con promesas de cosas m\u00e1s grandes, como el Sr. Oscuro de Ray Bradury. La feria de las tinieblas<\/em>. Es decir que, en Elvis<\/em>firma al Rey en un recinto ferial, una escena siniestramente f\u00e1ustica.<\/p>\n Hay un germen de una idea astuta en poner a Hanks en un nuevo contexto tan cobarde, en asegurarse de que interprete a un hombre sin escr\u00fapulos. el arco de Elvis<\/em> depende de que el personaje del t\u00edtulo crea que se puede confiar en su gerente y no vea la codicia calculadora detr\u00e1s de sus centelleantes promesas y consejos paternales. Que la pel\u00edcula sea narrada por Parker deber\u00eda, en teor\u00eda, poner a los espectadores desinformados en la misma posici\u00f3n que la estrella de rock en ciernes, es decir, invitarlos a confundir a un Lucifer del negocio de la m\u00fasica con un exc\u00e9ntrico hada padrino. Por qu\u00e9 no deber\u00eda<\/em> \u00bfElvis conf\u00eda en Parker? \u00a1Lo interpreta Tom Hanks!<\/p>\n Luhrmann ten\u00eda mucho con lo que jugar aqu\u00ed, todo un legado en pantalla para armar. Lo que pasa con Hanks es que es una estrella de cine en el sentido cl\u00e1sico, un retroceso vivo a los paradigmas de Hollywood de masculinidad noble y sensata como Gregory Peck y Jimmy Stewart. Aunque sus premios Oscar consecutivos por Filadelfia<\/em> y chicle<\/em> sugirieron un rango razonablemente amplio, no lo convirtieron en la carrera de un camale\u00f3n. En cambio, Hanks ha ofrecido en gran medida variaciones de un tipo establecido, lo que ha permitido a cineastas como Ron Howard, Steven Spielberg y Paul Greengrass construir pel\u00edculas en torno a las cualidades que encarna con firmeza: claridad moral, amabilidad, valor discreto. Es una abreviatura de un solo hombre para cierto esp\u00edritu estadounidense idealizado. Y cuando lo eligen como una persona real, generalmente es por la forma en que sus propias cualidades reconfortantes como \u00edcono pueden evocar las de otra persona, incluso sirviendo como representante de, en el ejemplo m\u00e1s pertinente, la salubridad comparable de Fred Rogers.<\/p>\n Pobre de m\u00ed, Elvis<\/em> no logra capitalizar completamente su propio casting de acrobacias. En lugar de explotar las asociaciones de la audiencia con Hanks, los entierra bajo montones de maquillaje. Lo que sugiere ese rid\u00edculo atuendo del profesor Klumpian es que Luhrmann (o al menos sus financistas) se negaron a creer que el p\u00fablico aceptar\u00eda a Hanks como un tipo malo sin la ayuda visual de una transformaci\u00f3n f\u00edsica total. En cierto sentido, es la t\u00e1ctica opuesta de la que Es un<\/em> Hermoso d\u00eda en el barrio<\/em> emplea All\u00ed, la directora Marielle Heller hizo poco por disfrazar a la estrella porque la ocurrencia<\/em> de Hanks como la principal columna vertebral de la bondad esencial de Hollywood es b\u00e1sicamente id\u00e9ntica a la concepci\u00f3n de la pel\u00edcula del Sr. Rogers. En Elvis<\/em>el enfoque es b\u00e1sicamente ocultar a Hanks, no sea que nuestro cari\u00f1o instintivo por \u00e9l choque demasiado con la malevolencia de Parker.<\/p>\n Con ese fin, la actuaci\u00f3n anterior de Hanks a la que m\u00e1s se parece esta nueva es su interpretaci\u00f3n exagerada como un ladr\u00f3n dandy sure\u00f1o en la nueva versi\u00f3n ampliamente vilipendiada de los hermanos Coen. los asesinos de damas<\/em>. All\u00ed, tambi\u00e9n, todos los sellos hanksianos est\u00e1n enterrados profundamente debajo de una ostentosa rutina de comedia de bocetos, completa con un vestuario llamativo, un acento escandaloso y un f\u00edsico descomunal. \u00bfHanks ahora es tan sin\u00f3nimo de virtud e integridad a la vista del p\u00fablico que tiene que ser completamente caricaturizado, convertido en una caricatura viviente, para convencer como un sinverg\u00fcenza? Es revelador que sus pocos intentos de interpretar a alguien verdaderamente desagradable hayan recurrido a disfraces rid\u00edculos, vestidos de cena y teatro, abandonando todas las cualidades (y el carisma relajado) que asociamos con \u00e9l.<\/p>\n La iron\u00eda es que nunca olvidamos realmente a qui\u00e9n estamos viendo en Elvis<\/em>. Hanks no tiene un talento especial para la suplantaci\u00f3n de identidad; aceptarlo como una figura hist\u00f3rica reconocible requiere ver un parentesco productivo entre su persona y la de otra persona. Aqu\u00ed, intentar ocultar c\u00f3mo se ve, suena y se comporta Hanks en pantalla parad\u00f3jicamente deja expuesto todo su trabajo. Es transparente en l\u00e1tex y pronunciaci\u00f3n extra\u00f1a. Lo mejor que se puede decir de su actuaci\u00f3n en Elvis<\/em> es que est\u00e1 en consonancia con la gran teatralidad del material, y con la concepci\u00f3n de Parker como un suced\u00e1neo de vaquero, un empresario del fraude de todos los tiempos. (Que Hanks no se parezca en nada al verdadero Parker podr\u00eda leerse como una elecci\u00f3n dram\u00e1tica, aunque distraiga).<\/p>\n En su resoplido y resoplido c\u00f3mico, el tal\u00f3n de vodevil gira de Elvis<\/em> y los asesinos de damas <\/em>son medias tintas para un actor que todav\u00eda solo coquetea con la verdadera villan\u00eda. Oscurecen la imagen de Hanks como el eterno chico bueno de Hollywood. Para subvertirlo de verdad, necesitar\u00eda convertirse en Henry Fonda completo en \u00c9rase una vez en el Oeste<\/em>, vaciando su heroica personalidad de toda misericordia y compasi\u00f3n. Todos tienen un lado oscuro. Qu\u00e9 conmoci\u00f3n y emoci\u00f3n ser\u00eda ver a Hanks realmente ponerse en contacto con los suyos sin la muleta de las comillas o los trajes gordos.<\/p>\n<\/p><\/div>\n