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Rainer Werner Fassbinder muri\u00f3 como vivi\u00f3: a muchos fotogramas por segundo. La tarea del cin\u00e9filo de tratar de ver todo lo que el cineasta alem\u00e1n hizo en su vida, desde las 10 horas de \u00abBerlin Alexanderplatz\u00bb hasta melodramas de escala m\u00e1s modesta como \u00abLas l\u00e1grimas amargas de Petra von Kant\u00bb, a menudo se siente como un acto de correr en el lugar. . Los informes sobre su naturaleza \u00abcontradictoria\u00bb y \u00abcompleja\u00bb revelan lo que ya sabemos: era un perfeccionista automedicado y adicto al trabajo que se hundi\u00f3 a s\u00ed mismo, complet\u00f3 m\u00e1s de 40 pel\u00edculas en su corta vida y muri\u00f3 a causa de eso. Tampoco cre\u00eda en el amor, o eso dicen sus \u00faltimos colaboradores en ausencia, el director Fran\u00e7ois Ozon y la musa de Fassbinder, Hanna Schygulla.<\/p>\n
Ozon ha hecho su mejor pel\u00edcula en a\u00f1os con \u00abPeter von Kant\u00bb, una que pocos ver\u00e1n pero que todos disfrutar\u00e1n. La pel\u00edcula es tanto una respuesta como una especie de remake de \u00abLas l\u00e1grimas amargas\u00bb, sobre el gusto de una dise\u00f1adora de moda s\u00e1dica por degradar a quienes intentan amarla. Aqu\u00ed, Ozon ha cambiado de g\u00e9nero ese liderazgo, centrando su pel\u00edcula en un director de cine megal\u00f3mano (Denis Menochet, que tiene un parecido f\u00edsico con Fassbinder al menos en esta pel\u00edcula) que absorbe vamp\u00edricamente la alegr\u00eda de vivir de cualquiera en su refriega, desde su incre\u00edblemente devoto asistente Karl (Stefan Crepon) hasta el hermoso chico que ama y est\u00e1 decidido a convertirse en una estrella (Khalil Ben Gharbia).<\/p>\n