Los dragones van y vienen, al parecer, pero los temas principales de Westeros siguen siendo los mismos. La apertura de \u201cHouse of the Dragon\u201d abarca los tambores atronadores de su padre televisivo, los ej\u00e9rcitos de cuerdas y los estribillos mel\u00f3dicos que suenan como el giro de la Tierra. De hecho, hay bastante m\u00fasica a lo largo de la continuaci\u00f3n de \u00abGame of Thrones\u00bb de HBO que sigue siendo exactamente la misma. Pero eso se debe en gran parte a que la partitura de Ramin Djawadi funciona casi como un narrador de los eventos que rodean las batallas, antiguas y nuevas, por el Trono de Hierro. Cada vez que aparece el tema del t\u00edtulo principal, ya sea la versi\u00f3n a todo pulm\u00f3n en los cr\u00e9ditos iniciales o un eco de parte del estribillo, anidado sutilmente dentro del tema de un personaje mientras juega por el poder, nos invita a admirar y temer lo que est\u00e1 sucediendo en una forma en que ning\u00fan movimiento de c\u00e1mara virtuoso o golpe de sangre a trav\u00e9s de la pantalla puede hacerlo.<\/p>\n
\u201cSiento que la gente realmente presta mucha atenci\u00f3n a la partitura del programa\u201d, dijo Djawadi a IndieWire. \u201cAs\u00ed que puede ser una muy buena herramienta [for guiding the audience]. Puede mejorar las cosas para que se sientan de cierta manera, o simplemente puede enga\u00f1arlas por completo para que cuando haya un giro, que, como sabemos en ‘Game of Thrones’, siempre puede ocurrir, la sorpresa ser\u00e1 [be even more impactful], y la m\u00fasica puede ser una gran parte de eso\u201d. Los temas de Djawadi han formado un lenguaje sin palabras pero intuitivo para los espectadores del programa original, no solo para personajes o lugares particulares, sino tambi\u00e9n para ideas y fuerzas en el mundo. Cada vez que las cuerdas de violonchelo el\u00e9ctricas texturizadas y casi primitivas del tema del drag\u00f3n del programa se desplazan por la banda sonora, ofrece la promesa de fuego y sangre sin importar lo que est\u00e9 sucediendo en la pantalla. Incluso en momentos de quietud sombr\u00eda, como en la escena del funeral en el primer episodio de \u00abLa casa del drag\u00f3n\u00bb, esas notas largas y quejumbrosas hablan del poder alien\u00edgena al que tienen acceso los Targaryen y la imprevisibilidad de c\u00f3mo podr\u00edan usarlo.<\/p>\n La elecci\u00f3n de aprovechar la familiaridad de la audiencia y jugar con nuestras expectativas, en lugar de tratar de inventar un lenguaje completamente nuevo, permite a Djawadi y a los creadores del programa anidar mucha riqueza emocional en secuencias aparentemente simples. La partitura tambi\u00e9n sigue el ritmo de la narrativa visual, en los giros instrumentales que le permiten a Djawadi encontrar nuevos engranajes sorprendentemente frescos. \u201cHa sido muy divertido volver a escribir m\u00e1s temas, m\u00e1s material, simplemente m\u00e1s\u201d, dijo Djawadi. \u201cObviamente, en el programa original, despu\u00e9s de seis temporadas, usamos el piano por primera vez y tuvo un impacto masivo\u201d, dijo Djawadi, una referencia a \u201cLa luz de los siete\u201d, el acompa\u00f1amiento de la explosiva comprensi\u00f3n del poder de Cersei Lannister. en el final de la sexta temporada, \u00abThe Winds of Winter\u00bb.<\/p>\n \u201c[With \u2018House of The Dragon\u2019]pensamos, bueno, porque la gente ahora sabe sobre el piano, \u00bfpor qu\u00e9 no dejar caer el primer episodio de inmediato?<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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