\n<\/p>\n
En una fascinante entrevista de 1960 con Studs Terkel, Keaton explic\u00f3 con detalles concisos c\u00f3mo se hac\u00edan los subt\u00edtulos en la \u00e9poca del cine mudo.<\/p>\n
\n\u00abTus labios se mov\u00edan. Hablaste. Y en la sala de montaje simplemente pasabas la pel\u00edcula entre tus dedos hasta donde acababas de abrir la boca y en la segunda s\u00edlaba, cortabas, met\u00edas el subt\u00edtulo, [which] explica de qu\u00e9 est\u00e1s hablando. Y luego, cuando regresas, lo recoges justo cuando tu boca est\u00e1 a punto de cerrarse. As\u00ed que as\u00ed fue\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Sin embargo, prefer\u00edan comunicar la trama con la acci\u00f3n, y aqu\u00ed es donde entr\u00f3 la competencia de Keaton con Chaplin. La duraci\u00f3n de las pel\u00edculas se hab\u00eda ampliado de cinco carretes a siete, por lo que ahora las pel\u00edculas duraban entre 75 minutos y una hora y media. . \u00bfQui\u00e9n fue el vencedor? \u00abCreo que Chaplin gan\u00f3 eso\u00bb, reconoce Keaton. \u00ab\u00c9l hizo una de sus fotos [in] Algo as\u00ed como 21 t\u00edtulos y yo ten\u00eda 23\u00bb.<\/p>\n<\/p><\/div>\n