Lo m\u00e1s interesante de Los anillos del poder<\/i> es lo sencillo que es.<\/p>\n
Esto no es una sorpresa. Es una adaptaci\u00f3n de las obras de JRR Tolkien. Tolkien adopt\u00f3 una perspectiva moral directa, con l\u00edmites claramente definidos entre el bien y el mal. Hab\u00eda poca ambig\u00fcedad moral en El Se\u00f1or de los Anillos<\/i>y esto se traslada a Los anillos del poder<\/i>. Este es un mundo en el que los h\u00e9roes visten t\u00fanicas blancas sueltas y tienen el pelo largo y rubio, mientras que los villanos son monstruos vestidos con armaduras negras o cubiertos de barro. Hay bien y hay mal, con poco en el medio.<\/p>\n
Los anillos del poder<\/i> se posiciona como el evento televisivo del a\u00f1o. Es f\u00e1cilmente el programa de televisi\u00f3n m\u00e1s caro jam\u00e1s producido. Es el raro programa de transmisi\u00f3n de Amazon en el que la compa\u00f1\u00eda realmente tiene algo significativo en juego. Seg\u00fan los informes, es el resultado de que el ex director ejecutivo de Amazon (y ocasionalmente el hombre vivo m\u00e1s rico) Jeff Bezos exigiera un \u00e9xito que moldeara la monocultura como Game of Thrones<\/i>. Bezos tiene ideas s\u00f3lidas sobre lo que un programa necesita para tener \u00e9xito y ser muy conocido. Los anillos del poder<\/i>.<\/p>\n
Por supuesto, las m\u00e9tricas de transmisi\u00f3n son inherentemente propietarias y opacas. Es dif\u00edcil saber c\u00f3mo un espect\u00e1culo como Los anillos del poder<\/i> est\u00e1 funcionando realmente, y mucho menos c\u00f3mo debe funcionar. Sin embargo, las cr\u00edticas del programa han sido s\u00f3lidas y Amazon ha afirmado que 25 millones de personas vieron el estreno en sus primeras 24 horas. (La compa\u00f1\u00eda se neg\u00f3 a especificar qu\u00e9 constituye precisamente un \u00abreloj\u00bb para esa m\u00e9trica). Si bien es pronto, parece seguro reconocer Los anillos del poder<\/i> no es un fracaso.<\/p>\n
M\u00e1s al punto, Los anillos del poder<\/i> parece se\u00f1alar un cambio m\u00e1s amplio en la cultura popular en general y en la televisi\u00f3n de alto perfil en particular. Se siente diametralmente opuesto a lo que ha sido el modelo predeterminado de televisi\u00f3n de prestigio desde el cambio de milenio. Los claros l\u00edmites morales del programa y su marcada delimitaci\u00f3n entre el bien y el mal ofrecen un enfoque muy diferente a la narraci\u00f3n dentro del medio que la llamada \u00abEdad de oro de la televisi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
La edad de oro de la televisi\u00f3n comenz\u00f3 alrededor del cambio de milenio, superponi\u00e9ndose perfectamente con el estreno en cines de Peter Jackson. se\u00f1or de los Anillos<\/i> trilog\u00eda. Esta era de la producci\u00f3n televisiva estuvo definida por una ambig\u00fcedad moral e incertidumbre, con programas construidos en torno a personajes que caritativamente podr\u00edan describirse como \u00abantih\u00e9roes\u00bb. Estas series pusieron a prueba los l\u00edmites de la capacidad de empat\u00eda de la audiencia y, a menudo, evitaron las respuestas f\u00e1ciles en favor de una cosmovisi\u00f3n moral m\u00e1s turbia.<\/p>\n Los Sopranos<\/i> se construy\u00f3 alrededor de Tony Soprano (James Gandolfini), quien estrangul\u00f3 a un hombre hasta la muerte en el quinto episodio del programa. En Breaking Bad<\/i>Walter White (Bryan Cranston) dur\u00f3 tres episodios antes de asfixiar a su primera v\u00edctima con un candado de bicicleta. El escudo<\/i> lleg\u00f3 al final del primer episodio antes de que Victor Mackey (Michael Chiklis) asesinara a Terry Crowley (Reed Diamond). En Hombres Locos<\/i>Don Draper (Jon Hamm) solo era indirectamente responsable de las muertes y solo so\u00f1aba con matar a ex novias.<\/p>\n Hay una raz\u00f3n por la que la historia de Brett Martin de esta era de la televisi\u00f3n se conoce como Hombres Dif\u00edciles<\/i>, aunque podr\u00eda decirse que el t\u00e9rmino se aplica tanto a los autores de televisi\u00f3n como David Chase o Matthew Weiner como a cualquiera de sus sujetos. Sin embargo, esta ambig\u00fcedad se extendi\u00f3 m\u00e1s all\u00e1 de los protagonistas de muchos de estos programas que definieron una era. Muchos de los programas en s\u00ed mismos se construyeron en torno a un sentido de relatividad moral, invitando a la audiencia a cuestionar las delimitaciones tradicionales entre el bien y el mal.<\/p>\n El alambre<\/i> explor\u00f3 el tr\u00e1fico de drogas de Baltimore con un humanismo entra\u00f1able, permitiendo que sus criminales fueran tan convincentes y comprensivos como los polic\u00edas que los persegu\u00edan. Los americanos<\/i> pidi\u00f3 a la audiencia que apoyara a dos esp\u00edas sovi\u00e9ticos (Keri Russell y Matthew Rhys) mientras se infiltraban en la Am\u00e9rica de Reagan. Battlestar Galactica<\/i> ofreci\u00f3 un comentario mordaz sobre la Guerra contra el Terror al presentar a menudo a sus protagonistas como insurgentes terroristas bajo ocupaci\u00f3n enemiga.<\/p>\n El punto de comparaci\u00f3n m\u00e1s obvio para Los anillos del poder<\/i> es tal vez Game of Thrones<\/i>una \u00e9pica de fantas\u00eda que rechazaba expl\u00edcitamente la clara visi\u00f3n del mundo de algo como El Se\u00f1or de los Anillos<\/i>. Westeros era un mundo construido alrededor del cinismo y la ambig\u00fcedad. En su centro, Game of Thrones<\/i> era una historia sobre c\u00f3mo no exist\u00edan los buenos reyes o reinas, por mucho que la audiencia quisiera que ese fuera el caso.<\/p>\n Esta era de la televisi\u00f3n se bas\u00f3 en gran medida en la ambig\u00fcedad moral del movimiento cinematogr\u00e1fico del \u201cNuevo Hollywood\u201d de la d\u00e9cada de 1970. los personajes en Los Sopranos <\/i>con frecuencia se pon\u00eda l\u00edrico sobre El Padrino<\/i>incluso viendo El Padrino Parte II<\/i> antes de su propio viaje a Italia. El episodio de apertura de Mejor llamar a Saul<\/i> citas directamente de Paddy Chayefsky La red<\/i> y Bob Fosse Todo ese jazz<\/i>. Incluso el concepto de Los americanos<\/i> se siente como un riff de la Guerra Fr\u00eda en algo como El \u00e1guila ha aterrizado<\/i>en el que el p\u00fablico sigue a un equipo de comando nazi de \u00e9lite que intenta secuestrar a Winston Churchill.<\/p>\n Esta ambig\u00fcedad se extendi\u00f3 m\u00e1s all\u00e1 de la televisi\u00f3n. Tambi\u00e9n fue evidente en algunos de los mayores \u00e9xitos de taquilla de la \u00e9poca. de christopher nolan Caballero oscuro<\/i> La trilog\u00eda se construy\u00f3 en torno a la ambig\u00fcedad sobre si la fantas\u00eda de poder de Batman (Christian Bale) era inherentemente algo bueno. el de shane black Iron Man 3<\/i> desafi\u00f3 a su audiencia argumentando que los enemigos simplistas de los c\u00f3mics como \u00abel mandar\u00edn\u00bb (Ben Kingsley) eran solo distracciones convenientes de problemas m\u00e1s insidiosos m\u00e1s cercanos a casa.<\/p>\n Por supuesto, la edad de oro de la televisi\u00f3n ha terminado, incluso si los cr\u00edticos no est\u00e1n de acuerdo sobre cu\u00e1ndo termin\u00f3 exactamente. Hab\u00eda muchas piezas de escritores como Oliver Lyttelton y Andy Greenwald que abogaban por los finales superpuestos de Breaking Bad <\/i>y Hombres Locos <\/i>como el punto final l\u00f3gico de la era. En retrospectiva, Sonia Saraiya coment\u00f3 que Hombres Locos<\/i> era \u201cel \u00faltimo espect\u00e1culo en la s\u00fabita transformaci\u00f3n del medio\u201d que hab\u00eda comenzado con Los Sopranos<\/i>.<\/p>\n Suponiendo que la edad de oro de la televisi\u00f3n realmente haya terminado, la pregunta sigue siendo: \u00bfqu\u00e9 sigue? De hecho, durante los a\u00f1os que siguieron al final de Breaking Bad <\/i>y Hombres Locos<\/i>parec\u00eda que los ecos y las sombras de esa Edad de Oro persist\u00edan, con una abundancia de dramas crudos casi pero no tan buenos como Ozark<\/i> o Ray Donovan<\/i>, muestra que ocasionalmente se sinti\u00f3 como una fiesta posterior a medida que se acercaba un nuevo amanecer. Incluso grandes programas como el dos<\/i> o El complot contra Am\u00e9rica<\/i> no logr\u00f3 ganar tracci\u00f3n.<\/p>\n Los espect\u00e1culos m\u00e1s interesantes de este interregno se comprometieron activamente con el legado de estos antih\u00e9roes moralmente ambiguos. Terence Winter continu\u00f3 su trabajo en Los Sopranos<\/i> por elaboraci\u00f3n Imperio del paseo mar\u00edtimo<\/i>, un espect\u00e1culo en el que el antih\u00e9roe central result\u00f3 menos seductor que Tony Soprano. El espect\u00e1culo Sucesi\u00f3n<\/i> encuentra la manera de hacer que la absurda riqueza y el privilegio de sus protagonistas parezcan m\u00e1s inquietantes que atractivos. Existe la sensaci\u00f3n de que estos l\u00edmites morales se est\u00e1n redibujando.<\/p>\n Mejor llamar a Saul<\/i> era un espect\u00e1culo que a menudo parec\u00eda estar en conversaci\u00f3n directa con Breaking Bad<\/i>, hasta el punto de que Jimmy McGill (Bob Odenkirk) a menudo se sent\u00eda como un elogio de este tipo de drama antih\u00e9roe. Esto fue particularmente obvio en el tramo final del programa, en el que la serie adopt\u00f3 la cruda cinematograf\u00eda en blanco y negro del cl\u00e1sico \u00abCrime Doesn’t Pay\u00bb de la era de Production Code de Hollywood. el final de Mejor llamar a Saul<\/i> ofrece un final mucho menos ambiguo para Jimmy que Breaking Bad<\/i> hizo por Walter.<\/p>\n El programa m\u00e1s popular en el cable es piedra amarilla<\/i>, que obviamente comparte mucho del ADN con esos dramas anteriores de antih\u00e9roes. Hibridiza la forma con telenovelas de los 80 como Dinast\u00eda<\/i> y dallas<\/i>los cuales tuvieron avivamientos televisivos recientes. piedra amarilla<\/i> acepta que John Dutton (Kevin Costner) no es un buen hombre y que quienes se oponen a \u00e9l suelen tener una queja leg\u00edtima, pero el programa nunca est\u00e1 realmente interesado en interrogar o desafiar a Dutton. Es la opci\u00f3n menos mala.<\/p>\n Incluso Casa del Drag\u00f3n <\/i>se siente decididamente menos ambiguo que Game of Thrones<\/i>. Game of Thrones<\/i> fue ambivalente sobre el juego del mismo nombre, con Arya Stark (Maisie Williams) de gira viajando entre la llamada \u00abgente peque\u00f1a\u00bb que exist\u00eda fuera del mundo de la clase dominante. A diferencia de, casa del drag\u00f3n<\/i> se siente m\u00e1s aislado dentro de su mundo de realeza y mucho menos c\u00ednico sobre Rhaenyra (Milly Alcock, Emma D’Arcy) que Game of Thrones<\/i> era de Daenerys (Emilia Clarke).<\/p>\n Los anillos del poder<\/i> es mucho m\u00e1s clara en su delimitaci\u00f3n entre el bien y el mal que Sucesi\u00f3n<\/i>, Mejor llamar a Saul<\/i>, piedra amarilla<\/i>o Casa del Drag\u00f3n<\/i>. Comienza con la afirmaci\u00f3n de Galadriel (Morfydd Clark) de que \u00abnada es malo al principio\u00bb. Una joven Galadriel (Amelie Child-Villiers) habla sobre la naturaleza de la luz y la oscuridad con su hermano Finrod (Will Fletcher). Cuando ella protesta porque la l\u00f3gica de su hermano \u00abparece tan simple\u00bb, \u00e9l responde: \u00abLas verdades m\u00e1s importantes a menudo lo son\u00bb.<\/p>\n La claridad moral de Los anillos del poder<\/i> resuena con la cultura pop m\u00e1s amplia. En los \u00faltimos a\u00f1os, Marvel Cinematic Universe ha adoptado en gran medida un tipo de hero\u00edsmo simplista e inequ\u00edvoco, incluso cuando probablemente no deber\u00eda haberlo hecho. Top Gun: Inconformista<\/i> es la pel\u00edcula m\u00e1s grande del a\u00f1o, que ofrece una dosis de proezas patri\u00f3ticas pasadas de moda tan claras que la pel\u00edcula nunca se molesta en ubicar su acci\u00f3n a\u00e9rea en ning\u00fan contexto geopol\u00edtico, sino que extrae sus se\u00f1ales de Guerra de las Galaxias<\/i>.<\/p>\n De alguna manera, esto refleja el cambio en la cultura popular estadounidense que tuvo lugar a fines de la d\u00e9cada de 1970 y principios de la d\u00e9cada de 1980, a medida que la ambig\u00fcedad moral de las pel\u00edculas de New Hollywood como El Padrino<\/i>, Conductor de taxi<\/i>y Una Naranja Mec\u00e1nica<\/i> dio paso a \u00e9xitos de taquilla menos complicados como Superhombre<\/i>, ET el extraterrestre<\/i>, El regreso del Jedi<\/i>y el original arma superior<\/i>. La historia no necesariamente se repite, pero rima.<\/p>\n Es f\u00e1cil entender por qu\u00e9 las audiencias pueden verse atra\u00eddas por narraciones m\u00e1s simples y menos complicadas, con delimitaciones m\u00e1s claras entre el bien y el mal. Al igual que a fines de la d\u00e9cada de 1970, Estados Unidos est\u00e1 saliendo de un per\u00edodo de corrupci\u00f3n pol\u00edtica y turbulencia, por lo que estas historias saludables resuenan en una audiencia que quiere creer que \u00ablas verdades m\u00e1s importantes\u00bb pueden ser \u00abas\u00ed de simples\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n![\"El](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/rop3.jpg.webp\"\/)
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