{"id":150102,"date":"2022-09-07T21:04:06","date_gmt":"2022-09-07T21:04:06","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-el-cineasta-benjamin-millepied-y-nicholas-britell-usaron-coros-para-ayudar-a-carmen-a-cantar-lo-mas-popular-debe-leer-suscribase-a-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas\/"},"modified":"2022-09-07T21:04:08","modified_gmt":"2022-09-07T21:04:08","slug":"como-el-cineasta-benjamin-millepied-y-nicholas-britell-usaron-coros-para-ayudar-a-carmen-a-cantar-lo-mas-popular-debe-leer-suscribase-a-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-el-cineasta-benjamin-millepied-y-nicholas-britell-usaron-coros-para-ayudar-a-carmen-a-cantar-lo-mas-popular-debe-leer-suscribase-a-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo el cineasta Benjamin Millepied y Nicholas Britell usaron coros para ayudar a ‘Carmen’ a cantar Lo m\u00e1s popular Debe leer Suscr\u00edbase a boletines de variedades M\u00e1s de nuestras marcas"},"content":{"rendered":"
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\tBenjamin Millepied, quien coreografi\u00f3 y coprotagoniz\u00f3 la nominada al Oscar 2010 \u00abBlack Swan\u00bb, hab\u00eda querido llevar su versi\u00f3n de la \u00f3pera cl\u00e1sica \u00abCarmen\u00bb a la pantalla grande durante m\u00e1s de seis a\u00f1os. La partitura ser\u00eda uno de los componentes m\u00e1s importantes para Millepied, quien estaba dirigiendo un largometraje en solitario por primera vez, y recurri\u00f3 al compositor Nicholas Britell (\u00abDon’t Look Up\u00bb, \u00abIf Beale Street Could Talk\u00bb) para ayudar a ejecutar su visi\u00f3n. No estar\u00eda mal decir que su colaboraci\u00f3n hizo cantar a los coros.<\/p>\n
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\tLa \u00f3pera de Georges Bizet, que se estren\u00f3 en Par\u00eds en 1875, estaba ambientada en el sur de Espa\u00f1a. La pel\u00edcula de Millepied es una reinvenci\u00f3n completa y se estrenar\u00e1 el 11 de septiembre en el Toronto Intl. Festival de Cine lanzado por Sony Pictures Classics, comienza en M\u00e9xico con un n\u00famero de flamenco asombroso que muestra a Marina Tamayo como la madre de Carmen en los terrenos de la casa de la familia. Algunos hombres llegan buscando a Carmen y un tenso enfrentamiento termina con el brutal asesinato de su madre. La actriz de \u201cIn the Heights\u201d, Melissa Barrera, interpreta a Carmen, quien intenta huir del pa\u00eds pero es detenida por el agente de la patrulla fronteriza Aidan (Paul Mescal). Cuando Aidan no se atreve a arrestar a Carmen, los dos huyen a Los \u00c1ngeles.<\/p>\n
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\tPara darle a la pel\u00edcula una sensaci\u00f3n multicultural, Millepied incorpor\u00f3 toques de su primera infancia en Senegal, as\u00ed como motivos de la m\u00fasica de Europa del Este y \u00c1frica Occidental. \u201cQuer\u00edamos que el mundo fuera \u00fanico y abarcara diferentes influencias\u201d, explica.<\/p>\n
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\tLa partitura completamente original de Britell adopt\u00f3 un enfoque experimental de la m\u00fasica, que entrelaza la canci\u00f3n y el movimiento en el marco narrativo. \u201cNo sab\u00edamos a d\u00f3nde \u00edbamos. No sab\u00edamos cu\u00e1l iba a ser el puntaje\u201d, dice Britell. Pero adaptarse al desarrollo y al impulso de una historia era un enfoque con el que estaba familiarizado por su colaboraci\u00f3n con Barry Jenkins en pel\u00edculas como \u00abMoonlight\u00bb y \u00abIf Beale Street Could Talk\u00bb.<\/p>\n
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\tMillepied tambi\u00e9n confi\u00f3 en Britell para escribir canciones originales para la pel\u00edcula; el compositor trabaj\u00f3 con los compositores Taura Stinson (\u201cMudbound\u201d), el rapero The DOC y la ganadora del Grammy Julieta Venegas. A medida que se juntaba la partitura, tambi\u00e9n lo hac\u00edan las canciones.<\/p>\n
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\tLa entrada de Britell en la partitura combin\u00f3 el estado de \u00e1nimo de los personajes con las ra\u00edces de la historia. \u00abSent\u00ed que ser\u00eda algo que tuviera una naturaleza cl\u00e1sica\u00bb, dice. \u201cQuer\u00edamos que tuviera un nivel de agresividad s\u00f3nica. Hay sintetizadores, experimentos de audio y una orquesta de cuerdas\u201d.<\/p>\n
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\tAgrega Millepied: \u201cA medida que la m\u00fasica dibuja coreograf\u00edas en mi cabeza, tambi\u00e9n trajo im\u00e1genes y atm\u00f3sferas viscerales\u201d.<\/p>\n
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\tPero el verdadero descubrimiento se produjo cuando Britell estaba viendo una escena que involucra a Aidan y Carmen en la habitaci\u00f3n de un motel. Los dos se han vuelto m\u00e1s cercanos desde que huyeron de M\u00e9xico y se esconden encima de un club nocturno que pertenece a la mejor amiga de su madre muerta, Masilda (Rossy de Palma). \u00abRecuerdo haberle dicho a Benjamin: ‘\u00bfQu\u00e9 pasa si hay un coro que estaba en la partitura cantando mientras est\u00e1n en el motel?'\u00bb, dice Britell, y agrega que la idea \u00abme pareci\u00f3 una locura\u00bb.<\/p>\n
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\tPero Millepied le dio la libertad de experimentar, por lo que el coro funciona como una especie de coro griego, comentando lo que est\u00e1 sucediendo. Millepied y Britell seleccionaron letras del libreto original de Henri Meilhac y Ludovic Hal\u00e9vy para la \u00f3pera de Bizet, y Britell las arregl\u00f3 en la partitura. El coro que canta la letra en franc\u00e9s sirve de puente entre la puesta en escena de la \u00f3pera y la reinvenci\u00f3n de la pantalla de Millepied.<\/p>\n
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\tMillepied tambi\u00e9n se inspir\u00f3 en su elenco. Al igual que con Britell, los encontr\u00f3 inspiradores para trabajar y se mantuvo abierto a sus sugerencias. \u00c9l dice: \u201cTuvimos un proceso abierto y l\u00fadico, espont\u00e1neo y vivo\u201d.<\/p>\n
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\tLa pel\u00edcula est\u00e1 salpicada de tomas largas. Una escena, en particular, dura siete minutos. Es entre Masilda y Carmen en el club cuando Masilda descubre a Carmen bailando sola. Fue la primera escena de de Palma en el set, pero el director elogia a su estrella, Barrera, quien Melissa hizo un trabajo incre\u00edble con el baile y el canto.<\/p>\n
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\tSe\u00f1ala que Barerra nunca hab\u00eda tomado clases de ballet, pero era natural. Su objetivo en todo momento fue sumergir al espectador en la danza. \u00c9l dice: \u201cBloqueaba y coreografiaba todas esas secuencias de c\u00e1mara con mi DP y me enfocaba en la parte superior del cuerpo\u201d. Y agrega: \u201cLos cuerpos siempre est\u00e1n vivos, son los m\u00e1s importantes y expresivos. Esa escena era sobre c\u00f3mo interact\u00faan entre s\u00ed. Quer\u00eda entrar y recorrer el club, pero el movimiento de la c\u00e1mara se basaba realmente en el instinto\u201d.<\/p>\n
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\tMillepied agrega: \u201cNo hace falta decir que Melissa hizo un trabajo incre\u00edble con el baile y el canto, trabaj\u00f3 muy duro, no es bailarina profesional ni toma clases. Ella siempre cobraba vida con el baile cuando la c\u00e1mara rodaba. Todo se vincul\u00f3 para ella, el personaje, la historia y, en \u00faltima instancia, el baile\u00bb.<\/p>\n
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\tCompara la experiencia con la escuela de cine, ya que reuni\u00f3 todo lo que ama: danza, m\u00fasica y coreograf\u00eda. La pel\u00edcula es una experiencia tanto auditiva como visual. <\/p>\n
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\t\t\t\t\tBenjamin Millepied en sus n\u00fameros de bloqueo y baile \u00abLos cuerpos siempre est\u00e1n vivos\u00bb.<\/span><\/p>\n
\t\t\t\t\t\t\t\t\tBEN KING FOT\u00d3GRAFO\/Sony Pictures Classic<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\tLos oyentes agudos notar\u00e1n c\u00f3mo la prominencia de las voces corales masculinas o femeninas indica la direcci\u00f3n de la historia. \u201cMe impuls\u00f3 d\u00f3nde y c\u00f3mo se juntaron y qu\u00e9 estaba pasando\u201d, explica Britell. \u201cHacia el comienzo de la pel\u00edcula, donde hay violencia, el coro de hombres proporciona un escenario oscuro. En contraste, el coro de mujeres proporciona el coraz\u00f3n de la partitura\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n