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\t\u201c\u00a1Nadie se mete con mi familia!\u201d grita Queen Latifah, apuntando con un rev\u00f3lver a los malos durante un momento tard\u00edo en \u00abEnd of the Road\u00bb. Es uno de varios puntos en este thriller de Netflix donde la descarada del clich\u00e9 sin diluir tiene un efecto bastante m\u00e1s c\u00f3mico de lo previsto. Tomando una ruta en\u00e9rgica desde lo pedestre hasta lo absurdo, la pel\u00edcula ingeniosa pero tonta de Millicent Shelton disminuye su borde de comentario social al pintar el viaje a trav\u00e9s del pa\u00eds de una familia afroamericana en t\u00e9rminos caricaturescos y amplios, en peligro por \u00abcrackers\u00bb locos y\/o criminales en cada momento. uni\u00f3n. <\/p>\n
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\tEl director y el elenco hacen lo mejor que pueden, bueno, tal vez no lo mejor, pero cumplen con su deber profesional competente, con un gui\u00f3n formulado y artificial. A\u00fan as\u00ed, los resultados no le dan mucho cr\u00e9dito a nadie, aterrizando m\u00e1s cerca del queso demasiado maduro que del suspenso tenso, o incluso del terreno del placer culpable. \u201cEnd\u201d se lanza en el streamer el 9 de septiembre. <\/p>\n
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\tLos Freeman, una elecci\u00f3n de nombre que indica la mano dura del gui\u00f3n, se presentan justo cuando se despiden del \u00fanico hogar que algunos de ellos han conocido. Despu\u00e9s de la muerte de su esposo por c\u00e1ncer, Brenda (Latifah) ya no puede permitirse el lujo de quedarse en su espaciosa casa del sur de California. Ya en duelo por su padre, la hija adolescente Kelly (Mychala Faith Lee) y el hijo preadolescente Cameron (Shaun Dixon) est\u00e1n a\u00fan m\u00e1s angustiados por la perspectiva de mudarse a Houston, donde vive su abuela. \u201cPara que lo sepas, me est\u00e1s arruinando la vida\u201d, le informa Kelly amablemente a mam\u00e1 mientras la arrebatan al novio que est\u00e1 dejando atr\u00e1s. Reggie (Chris Bridges, tambi\u00e9n conocido como Ludacris) comparte las tareas de conducci\u00f3n a largo plazo. <\/p>\n
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\tEl viaje anticipado de tres d\u00edas ser\u00eda bastante oneroso dada la din\u00e1mica argumentativa de este cuarteto. Y lidiar con el interior grande, ancho y muy cauc\u00e1sico tiene un mal comienzo cuando Kelly entrega un merecido dedo medio en una estaci\u00f3n de servicio a un par de j\u00f3venes palurdos lascivos (Jasper Keen, Micah McNeil) que no son identificados, pero podr\u00edan tambi\u00e9n ser apodado Cletus y Jetro. Los persiguen, aterrorizando brevemente a los Freeman a lo largo de un solitario camino del desierto. <\/p>\n
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\tEn un motel esa noche, la familia se relaja del afeitado apurado con \u00abni\u00f1os blancos malos y est\u00fapidos\u00bb, hasta que escuchan sonidos de lucha violenta, luego un disparo en la habitaci\u00f3n de al lado. El agresor escapa, y la enfermera de urgencias Brenda no puede salvar a un hombre herido de muerte (Jesse Luken) que reconocemos que se fug\u00f3 con dinero del cartel de la droga en una escena anterior.<\/p>\n
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\tDespu\u00e9s de ser entrevistados por la polic\u00eda local, Brenda y compa\u00f1\u00eda gustosamente volvieron a la carretera a la ma\u00f1ana siguiente. Pero el capit\u00e1n Hammers (Beau Bridges) de los polic\u00edas estatales de Arizona, que llega tarde, no est\u00e1 contento de haber abandonado la escena. Entonces resulta que Reggie, siempre una fuente de malas ideas impulsivas, ha atrapado la bolsa de lona con dinero en efectivo que el muerto hab\u00eda robado. De alguna manera, los Bad Guys saben de inmediato que hacen explotar la celda de Brenda con mensajes amenazantes y luego secuestran a un miembro de la familia como garant\u00eda. Su intento de devolver el dinero pronto se ve frustrado por un parque de casas rodantes lleno de endog\u00e1micos que se parecen a \u00abThe Hills Have Eyes Goes to Burning Man\u00bb. Tambi\u00e9n se producen m\u00e1s complicaciones y varias persecuciones de coches chirriantes.<\/p>\n
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\tEscrita por Christopher J. Moore y David Loughery, \u00abEnd of the Road\u00bb comienza como una sensiblera pel\u00edcula de Hallmark, luego se convierte en un giro centrado en las relaciones raciales del cl\u00e1sico de campamento menor de 1966 \u00abHot Rods to Hell\u00bb, en el que Dana Andrews y El impecable clan de Jeanne Crain fue amenazado a trav\u00e9s del pa\u00eds por delincuentes psic\u00f3ticos. Para cuando Frances Lee McCain aparece como la mal\u00e9vola Ma del buen chico de Bridges, Pa Kettle, todos los tiburones restantes han saltado. La revelaci\u00f3n sorpresa de qui\u00e9n es el jefe del crimen regional \u201cMr. Cross\u201d (como en \u201ccruz ardiente\u201d, se supone) realmente no resulta ser una sorpresa en absoluto. <\/p>\n
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\tShelton, un director epis\u00f3dico veterano que comenz\u00f3 en videos musicales, aporta energ\u00eda y brillo, aunque tampoco es exactamente el tipo adecuado para esta historia: la pel\u00edcula avanza muy bien, pero muestra poco talento para el suspenso o la acci\u00f3n visceral. Y la c\u00e1lida paleta visual que al principio es atractiva eventualmente se convierte en una decisi\u00f3n sin sentido para iluminar escenarios des\u00e9rticos nocturnos en llamativos tonos de ne\u00f3n, como si fuera una rave. La grandilocuencia rutinaria de la partitura de Craig DeLeon y varias pistas pop preexistentes utilizadas subrayan a\u00fan m\u00e1s una falta general de instinto para la atm\u00f3sfera de suspenso.<\/p>\n
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\tQueen Latifah es un talento formidable, es decepcionante verla protagonizar (y mucho menos producir) este tipo de entretenimiento desechable cuyo papel gen\u00e9rico de hero\u00edna que lucha por mis hijos podr\u00eda haber servido igual de bien para cualquier actor menor. El antiguo Ludacris, otro actor impresionante que lleg\u00f3 a trav\u00e9s del hip-hop, eleva ligeramente un papel tipo Chris Rock, el aspirante a solucionador de problemas con la boca abierta que, en cambio, crea problemas, pero no puede redimir las decisiones idiotas que su personaje toma constantemente. Si bien los papeles secundarios est\u00e1n bien elegidos, la mayor\u00eda cae en una forma de caricatura u otra, incluso si un actor habilidoso como Bridges hace todo lo posible por suavizar el estereotipo. <\/p>\n<\/p><\/div>\n