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Bilge Ebiri es cr\u00edtico de cine para Nueva York<\/em> Revista y Buitre. Su obra ha aparecido en la voz del pueblo, <\/em>la nueva york tiempos, piedra rodante<\/em>y Criterion Collection, entre otros.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/aside><\/div>\n los Rubio<\/em> El elenco y el equipo parecen sorprendidos por la calificaci\u00f3n NC-17 de la pel\u00edcula. Es bastante claro para cualquiera que lo haya visto que una escena espec\u00edfica es la raz\u00f3n.Foto: Netflix<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nAhora que finalmente se estren\u00f3, hay mucho de qu\u00e9 hablar en la obra de Andrew Dominik. Rubio<\/em>, y seguramente hablaremos m\u00e1s de eso una vez que la gente fuera de Venecia finalmente pueda verlo. Pero hay una escena en particular que hizo que la gente hablara ayer en el festival. Durante la gira de prensa, el elenco y el equipo expresaron cierta sorpresa sobre por qu\u00e9 la pel\u00edcula fue clasificada NC-17. Es bastante claro para cualquiera que lo haya visto que esta escena es la raz\u00f3n.<\/p>\nRubio<\/em>, que no se basa en la vida real de Marilyn Monroe sino en la novela de 2000 de Joyce Carol Oates sobre ella, traza las muchas indignidades y horrores que sufri\u00f3 la actriz en el transcurso de una carrera que la vio convertirse en una de las mujeres m\u00e1s deseadas del mundo. (Puede leer mi rese\u00f1a aqu\u00ed). Durante el \u00faltimo tercio de la pel\u00edcula de 166 minutos, vemos a Marilyn, interpretada por Ana de Armas y, en este punto, tan metida en el alcohol y las pastillas que trata de tomar una siesta en la salida. a su avi\u00f3n, llevada a ver a John F. Kennedy en una habitaci\u00f3n de hotel en 1962. Le dicen que el presidente necesita volar de regreso a DC esa noche por una \u00absituaci\u00f3n de emergencia\u00bb, por lo que hay una sensaci\u00f3n irreal de prisa en toda la secuencia. Dos matones del Servicio Secreto realmente levantan a Marilyn mientras la conducen a la suite del presidente. \u201c\u00bfSoy carne para ser entregada?\u201d ella pregunta, medio en broma. Que, por supuesto, es exactamente lo que ella es en el contexto de la escena.<\/p>\nEn la habitaci\u00f3n del presidente, fuera de la cual se cierne su personal, est\u00e1 acostado en la cama con un aparato ortop\u00e9dico en la espalda, viendo las noticias en la televisi\u00f3n y hablando con un hombre por tel\u00e9fono. No se sienta ni se pone de pie, ya que Marilyn se sienta a su lado en la cama. Mientras contin\u00faa hablando por tel\u00e9fono, vemos los movimientos reveladores de una paja. El hombre al otro lado de la l\u00ednea est\u00e1 hablando con el presidente sobre c\u00f3mo \u00abla oficina\u00bb ha descubierto evidencia de las incorrecciones sexuales de alguien; al principio, parece que est\u00e1n hablando de otra persona, pero r\u00e1pidamente queda claro que esto es muy probablemente el director del FBI J. Edgar Hoover hablando sobre los propios asuntos de Kennedy. En todo momento, Kennedy a menudo mira distra\u00eddamente a Marilyn y dice, repetidamente y con impaciencia: \u00abBeb\u00e9, vamos\u00bb, como si lo que est\u00e1 haciendo no fuera suficiente.<\/p>\n
Luego gu\u00eda su cabeza hacia abajo. La c\u00e1mara se fija en un primer plano de su rostro confundido. En su mayor\u00eda, vemos sus ojos, muy abiertos, casi conmocionados, pero ocasionalmente, se ve un trozo de carne contra sus labios. Al principio, parece… bueno, lo que podr\u00edamos esperar que sea. Pero a medida que avanza la escena, nos damos cuenta de que en realidad es el borde de su mano, presumiblemente agarrando a Kennedy.<\/p>\n
Para ser claros, esta no es una escena excitante en absoluto. Es incre\u00edblemente tenso y perturbador. Pero tambi\u00e9n tiene una cualidad pornogr\u00e1fica declarada. El primer plano contin\u00faa durante aproximadamente un minuto y medio. Si se siente receloso o explotador, est\u00e1 destinado a: A medida que contin\u00faa la toma, la imagen retrocede y vemos la escena en una pantalla de cine, observada por un cine a oscuras lleno de gente. Rubio<\/em> reflexiona regularmente sobre nuestra propia audiencia de la pel\u00edcula, ya que nos muestra c\u00f3mo la adoraci\u00f3n p\u00fablica puede ser una fuerza amenazante, entrometida y destructiva. Para hacerlo, rompe la cuarta pared de manera astuta. Incluso el hecho de que estoy aqu\u00ed escribiendo sobre esta escena se siente como si me hubiera puesto en las manos de la pel\u00edcula.<\/p>\nA medida que contin\u00faa este primer plano extremadamente inc\u00f3modo mencionado anteriormente, comenzamos a escuchar la voz en off de De Armas especulando sobre esta escena, hablando de \u00abinterpretar el papel de una famosa actriz rubia\u00bb e incluso pregunt\u00e1ndose si se encuentra en una pel\u00edcula porno. Esta podr\u00eda, por supuesto, ser la propia Norma Jeane, disoci\u00e1ndose del personaje de Marilyn Monroe que ha creado. O podr\u00eda ser De Armas, saliendo de su propia imagen por un instante. Hay voces en off ocasionales en Rubio<\/em> eso no suena como la personificaci\u00f3n de Marilyn de De Armas; suenan como su propia voz, con su acento, comentando no solo sobre el fen\u00f3meno de Norma Jeane convirti\u00e9ndose en Marilyn, sino sobre De Armas convirti\u00e9ndose en Norma Jeane convirti\u00e9ndose en Marilyn. En el grotesco y apasionante ensayo sobre la celebridad y el deseo que es Rubio<\/em>la distancia entre estas dos ideas no es tan grande.<\/p>\nLuego, como si regresara al personaje, la voz en off agrega: \u201cSimplemente no vomites. No tosas. No amordazar. Tienes que tragar.<\/p>\n
El Kennedy distra\u00eddo comienza a gritar: \u00ab\u00a1Sucia zorra!\u00bb Finalmente, un montaje televisivo de misiles disparando y viejas im\u00e1genes de pel\u00edculas en blanco y negro de platillos voladores chocando contra edificios y monumentos estadounidenses sugiere que ha alcanzado el orgasmo. La c\u00e1mara hace un corte general, y vemos que, todo el tiempo, la puerta ha estado abierta, con el personal de Kennedy merodeando afuera, ignorando casualmente lo que sucede en el dormitorio.<\/p>\n
Y luego, sigue un \u00faltimo momento a\u00fan m\u00e1s inquietante. Mientras Marilyn mira a Kennedy y trata de sonre\u00edr, vemos una mano que se parece a la de \u00e9l agarrando su boca y r\u00e1pidamente sac\u00e1ndola de encuadre, y un cuerpo (nuevamente, presumiblemente el suyo) saltando sobre ella, para violarla, antes de que la imagen se desvanezca. a negro. La vemos despertarse un tiempo despu\u00e9s, vomita y lucha para orinar.<\/p>\n
Rubio<\/em> es, como muchos han apuntado en sus rese\u00f1as, una pel\u00edcula brutal. Y presenta escenas que son, en cierto modo, m\u00e1s gr\u00e1ficas que esta, incluidos varios momentos de violencia dom\u00e9stica y un aborto. Es una pel\u00edcula llena de v\u00f3mito y sangre y gritos y moretones. Pero estoy empezando a pensar que la escena m\u00e1s brutal de la pel\u00edcula podr\u00eda ser esta, que parece no mostrar nada, pero de hecho muestra casi todo.<\/p>\n\n Ver todo<\/span><\/g><\/svg><\/p>\n <\/span><\/p>\n<\/section><\/div>\n
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