\t\t\t\t\tEl director Pete Ohs presenta su largometraje \u201cJethica\u201d en US in Progress.<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda del Festival de Cine Americano<\/cite><\/p><\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tJoseph Sackett, cuyo debut como director, \u00abHomebody\u00bb, gan\u00f3 el premio a la mejor \u00f3pera prima en el Festival de Cine Inside Out 2SLGBTQ+ de Toronto este a\u00f1o despu\u00e9s de participar en US in Progress, est\u00e1 de acuerdo.<\/p>\n \n \t\u201cDefinitivamente me dio una sensaci\u00f3n de esperanza de que hab\u00eda muchos agentes de ventas, personas interesadas. Que hubo oportunidades [to find distribution],\u00bb \u00e9l dice. \u00abParec\u00eda que est\u00e1bamos expuestos a personas que de otro modo no conocer\u00edamos de forma org\u00e1nica en la escena indie estadounidense\u00bb.<\/p>\n \n \tIncluso para aquellos que aparentemente forman parte de ella, la escena cinematogr\u00e1fica independiente en los EE. UU. puede ser dif\u00edcil de definir. No hace falta mirar m\u00e1s all\u00e1 de los Independent Spirit Awards de este a\u00f1o, cuyo primer premio fue para Maggie Gyllenhaal por su debut como directora \u00abThe Lost Daughter\u00bb, para reconocer que el t\u00e9rmino \u00abcine independiente\u00bb en los EE. UU. cubre un terreno amplio y diverso.<\/p>\n \n \tPor cada cineasta independiente como Ohs o Sackett, hay una celebridad de la lista A como Gyllenhaal, cuya pel\u00edcula est\u00e1 protagonizada por Olivia Colman, Jessie Buckley y Dakota Johnson y fue adquirida por Netflix, o un estudio independiente como A24, que se hizo famoso defendiendo a los desvalidos como Barry. La ganadora del Oscar a la mejor pel\u00edcula de Jenkins, \u00abMoonlight\u00bb, pero el a\u00f1o pasado present\u00f3 una venta por m\u00e1s de 3.000 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n \n \tLuego est\u00e1 un director como Sean Baker, que estall\u00f3 con una pel\u00edcula de bajo presupuesto sobre trabajadoras sexuales transg\u00e9nero filmada con un iPhone (\u201cTangerine\u201d). Su \u00faltimo largometraje, el estreno en Cannes, \u00abRed Rocket\u00bb, que fue elegido por A24, lleg\u00f3 con un precio de $12 millones adjunto: un error de redondeo para una producci\u00f3n de estudio, pero un pastel en el cielo para un cineasta en apuros en Brooklyn, Austin o LA<\/p>\n \n \t\u201cCuando los cineastas fuera de EE. UU. lo miran, se olvidan de que existe un gran sistema de clases de cineastas independientes en Estados Unidos, y aquellos de nosotros que estamos por debajo de cierta l\u00ednea no recibimos ayuda alguna\u201d, dice Geoff Marslett, un residente de Colorado. director y productor residente cuyo largometraje animado \u00abQuantum Cowboys\u00bb particip\u00f3 en US in Progress. \u201cRealmente tienes que hacer la mejor pel\u00edcula que puedas y esperar quijotescamente que a alguien le importe que la hayas hecho\u201d.<\/p>\n \n \tUtilizando el evento polaco como trampol\u00edn, \u201cQuantum Cowboys\u201d gan\u00f3 el premio Audience Choice Award en el Festival de Cine de Champs Elysees y el premio a la Mejor M\u00fasica Original en Annecy, y ha continuado con una saludable carrera en festivales en Europa. Desde entonces, Marslett ha alentado a Skinner Myers, cuya \u00faltima pel\u00edcula \u00abThe Sleeping Negro\u00bb se proyect\u00f3 en Slamdance, a presentar su pr\u00f3ximo largometraje \u00abBefore You Fade Away Into Nothing\u00bb, que produjo Marslett, a US in Progress.<\/p>\n \n \tDa cr\u00e9dito al evento polaco, y al Festival de Cine Estadounidense que lo organiza, por ser un \u00abdefensor\u00bb en nombre de las peque\u00f1as pel\u00edculas estadounidenses que luchan por hacerse notar en un mercado abarrotado.<\/p>\n \n \t\u201cHonestamente, no est\u00e1s compitiendo \u00fanicamente contra pel\u00edculas independientes; est\u00e1s compitiendo contra\u2026 los mundos de A24, y todos estos, esencialmente, estudios que han llenado los espacios en los principales festivales, lo que hace que sea m\u00e1s dif\u00edcil para ti distribuir tu pel\u00edcula en un servicio de transmisi\u00f3n o incluso verla\u201d, dijo. dice. \u201cEse es el desaf\u00edo ahora: c\u00f3mo, como cineasta independiente, puedes reunir algunos defensores para que tu pel\u00edcula se destaque un poco en el mercado\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\u201cQuantum Cowboys\u201d de Geoff Marslett es una b\u00fasqueda interdimensional de redenci\u00f3n a lo largo de infinitas l\u00edneas de tiempo.<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Swerve Pictures<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tSin embargo, para la mayor\u00eda de los cineastas independientes estadounidenses, el \u00e9xito est\u00e1 lejos de estar garantizado en el extranjero.<\/p>\n \n \t\u201cLa mayor dificultad es simplemente encontrar un lugar para ellos en el mercado europeo\u201d, dice Xavier Henry-Rashid de la agencia de ventas Film Republic, quien se\u00f1ala que los cineastas independientes en Europa est\u00e1n generosamente respaldados por organismos cinematogr\u00e1ficos financiados por el estado, as\u00ed como por la Uni\u00f3n Europea. iniciativas como el Programa de Medios de Europa Creativa, que financia el desarrollo, la producci\u00f3n, la distribuci\u00f3n y la promoci\u00f3n de pel\u00edculas, televisi\u00f3n y videojuegos de la UE.<\/p>\n \n \t\u201c[American independent films] est\u00e1n en desventaja competitiva, ya que una pel\u00edcula europea equivalente obtendr\u00e1 apoyo de distribuci\u00f3n y otras no. Est\u00e1n autom\u00e1ticamente perdidos\u201d, contin\u00faa. \u201cEn la distribuci\u00f3n en Europa, muchos distribuidores est\u00e1n pidiendo pel\u00edculas espec\u00edficamente que tengan subsidios\u2026 y eso hace que sea muy dif\u00edcil estrenar algo que no sea europeo. Los cines no reciben apoyo, los distribuidores no reciben apoyo\u201d.<\/p>\n \n \tLas excepciones entre los indies de EE. UU., dice, son los grandes \u00e9xitos que llegan a Europa reci\u00e9n salidos de una carrera exitosa en los principales festivales estadounidenses. \u201cSi llega a la competencia de Sundance, si tiene un impacto en South by Southwest, entonces tal vez sea comercializable para los distribuidores europeos\u201d, dice. \u201cDe lo contrario, casi no es programable\u201d.<\/p>\n \n \tEso no empa\u00f1a las esperanzas de cineastas como Sackett, quien se anim\u00f3 a reunirse con productores y distribuidores durante US in Progress que quer\u00edan saber m\u00e1s sobre sus planes futuros. \u201cFue emocionante, sentir que hab\u00eda gente interesada no solo en lo que hab\u00eda hecho, sino en lo que iba a hacer a continuaci\u00f3n\u201d, dice el director, que espera comenzar a filmar su pr\u00f3ximo largometraje, la ciencia ficci\u00f3n queer. comedia rom\u00e1ntica \u201cCross-Pollination\u201d, en la primavera de 2023.<\/p>\n \n \tLa experiencia en US in Progress abri\u00f3 nuevos caminos para que Sackett financiara las pr\u00f3ximas pel\u00edculas. Aunque \u00abHomebody\u00bb (en la foto, arriba), que tendr\u00e1 un lanzamiento limitado de Cinedigm este octubre en Los \u00c1ngeles antes de dirigirse al servicio de transmisi\u00f3n Fandor, fue financiado casi en su totalidad con capital estadounidense, la casa de producci\u00f3n de la productora Joy Jorgensen, Killjoy, tiene su sede en Berl\u00edn, lo que para acceder a dinero blando en Alemania y facilitar la b\u00fasqueda de posibles socios europeos de coproducci\u00f3n.<\/p>\n \n \tEsa posibilidad \u201cnunca estuvo realmente en mi radar antes\u201d, dice. \u201cEso nunca fue parte de la discusi\u00f3n en la escuela de cine, o despu\u00e9s, cuando se trataba de preguntar c\u00f3mo se hace una pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tDos amigos separados se unen durante un encuentro sobrenatural con un acosador en \u00abJethica\u00bb de Pete Ohs.<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de SXSW<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tCuatro a\u00f1os despu\u00e9s de su primer viaje a US in Progress, Ohs regres\u00f3 en 2020 con \u00abJethica\u00bb, un drama sobrenatural que Variedad<\/em>Jessica Kiang describi\u00f3 como una \u00abindie graciosa y extra\u00f1amente tierna que fusiona g\u00e9neros\u00bb despu\u00e9s de su estreno este a\u00f1o en South by Southwest. Desde entonces, la pel\u00edcula se ha proyectado en festivales en los EE. UU. y Europa antes de dirigirse al Festival de Cine de Busan el pr\u00f3ximo mes.<\/p>\n \n \tOhs le da cr\u00e9dito al evento polaco por impulsar la visibilidad de la pel\u00edcula en una etapa crucial de su desarrollo y dice: \u00abEsas peque\u00f1as cosas suman\u00bb. Despu\u00e9s de ingresar a US in Progress mojado detr\u00e1s de las orejas en 2016, el director \u00ablo abord\u00f3 de manera diferente\u00bb en su segunda vuelta, donde gan\u00f3 un premio por correcci\u00f3n de color de la casa de postproducci\u00f3n polaca Black Photon y firm\u00f3 con Brooklyn. agente de ventas con sede en Visit Films.<\/p>\n \n \t\u201cEra mayor y m\u00e1s sabio\u201d, dice. \u201cEs esta experiencia donde te ayuda a crecer, como persona y como cineasta\u201d.<\/p>\n \n \tUS in Progress se lleva a cabo del 9 al 11 de noviembre en Wroc\u0142aw, Polonia. No hay tarifa de entrada para enviar. Las pel\u00edculas se pueden enviar a trav\u00e9s del sitio web del evento. La fecha l\u00edmite final es el 18 de septiembre.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/Quantum-Cowboys-Press-Still-01.jpg?w=1000\")
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