{"id":165750,"date":"2022-09-14T10:23:06","date_gmt":"2022-09-14T10:23:06","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/jean-luc-godard-a-traves-de-cinco-entrevistas-en-los-archivos-de-le-monde-el-momento-feliz-del-cine-es-casi-antes-de-que-lo-hagamos\/"},"modified":"2022-09-14T10:23:07","modified_gmt":"2022-09-14T10:23:07","slug":"jean-luc-godard-a-traves-de-cinco-entrevistas-en-los-archivos-de-le-monde-el-momento-feliz-del-cine-es-casi-antes-de-que-lo-hagamos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/jean-luc-godard-a-traves-de-cinco-entrevistas-en-los-archivos-de-le-monde-el-momento-feliz-del-cine-es-casi-antes-de-que-lo-hagamos\/","title":{"rendered":"Jean-Luc Godard a trav\u00e9s de cinco entrevistas en los archivos de \u00abLe Monde\u00bb: \u00abEl momento feliz del cine es casi antes de que lo hagamos\u00bb"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<div id=\"\">\n<figure class=\"article__media\">  <noscript> <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/img.lemde.fr\/2022\/09\/13\/0\/0\/3744\/3744\/664\/0\/75\/0\/3b8b972_1663057253070-000-96y6ve.jpg\" alt=\"La actriz estadounidense Jean Seberg y el director franc\u00e9s Jean-Luc Godard, en marzo de 1960, cuando se estren\u00f3 \"A bout de souffle\". \"\/> <\/noscript><figcaption class=\"article__legend\" aria-hidden=\"true\">La actriz estadounidense Jean Seberg y el director franc\u00e9s Jean-Luc Godard, en marzo de 1960, cuando se estren\u00f3 \u00abA bout de souffle\u00bb.  <span class=\"article__credit\" aria-hidden=\"true\">AFP<\/span>  <\/figcaption><\/figure>\n<p class=\"article__paragraph \">Provocador nato y rabioso autodestructor, cineasta alternativamente adorado y vilipendiado, Jean-Luc Godard se convirti\u00f3 en el estandarte de la Nueva Ola, un ejemplo a seguir o admirar para todos aquellos que pensaban que el cine hab\u00eda nacido para cambiar el mundo. carrera profesional,<em> El mundo<\/em> escribi\u00f3 muchos art\u00edculos sobre \u00e9l y lo conoci\u00f3 varias veces.  Con motivo de su muerte, el 13 de septiembre, ofrecemos una relectura de algunas de estas entrevistas.<\/p>\n<ul class=\"article__unordered-list\">\n<li><strong>\u201cMi pel\u00edcula es un documental sobre Jean Seberg y Jean-Paul Belmondo\u201d<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"article__paragraph \"><em>En 1960, con s\u00f3lo 29 a\u00f1os, Godard concedi\u00f3 su primera entrevista al <\/em>Mundo <em>para el estreno del largometraje <\/em>Jadeante<em> :<\/em> \u201cHace tiempo que el chico est\u00e1 obsesionado con la muerte, tiene presentimientos.  Por eso rod\u00e9 esta escena del accidente donde se ve a un tipo muriendo en la calle.  Cit\u00e9 esta frase de Lenin: <em>\u201cEstamos todos muertos de permiso\u201d,<\/em> y eleg\u00ed el <em>Concierto para clarinete<\/em> que Mozart escribi\u00f3 poco antes de morir<em> (\u2026)<\/em>.  Me inspir\u00e9 en un amigo que viaja y del que sospecho que trafica.  Tambi\u00e9n piensa en la muerte.  Socialmente soy diferente al personaje de Belmondo.  Moralmente, es m\u00e1s como yo.  Es un poco anarquista\u2026\u201d<em> (Art\u00edculo publicado el 18 de marzo de 1960.)<\/em><\/p>\n<section class=\"catcher catcher--inline\"><span class=\"catcher__title\">  Leer tambi\u00e9n <\/span><span class=\"catcher__desc\">  <span class=\"icon__premium\"><span class=\"sr-only\">Art\u00edculo reservado para nuestros suscriptores<\/span><\/span>    \u201cSin aliento\u201d: Jean-Luc Godard pinta un retrato de cierto romanticismo moderno <\/span> <\/section>\n<ul class=\"article__unordered-list\">\n<li><strong>\u201cHablar de uno mismo, eso s\u00ed, para escuchar mejor a los dem\u00e1s\u201d<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"article__paragraph \"><em>A principios de la d\u00e9cada de 1970, el cineasta afirm\u00f3 una visi\u00f3n m\u00e1s pol\u00edtica del cine, marcada por su colaboraci\u00f3n con el cineasta Jean-Pierre Gorin dentro del grupo Dziga Vertov: <\/em>\u201cPara romper definitivamente con una determinada forma de hacer cine hab\u00eda que empezar por romper con el concepto cl\u00e1sico de ruptura.  Fue, y sigue siendo, el comienzo de un largo trabajo sobre un nuevo estilo. <em>(\u2026).<\/em> Por ejemplo, no es decir, yo, un cineasta, voy a hacer pel\u00edculas pol\u00edticas, sino que, por el contrario, voy a hacer pel\u00edculas pol\u00edticas pol\u00edticamente. <em>(\u2026).<\/em> En lo que a m\u00ed respecta, la verdadera ruptura no es decir: hice borr\u00f3n y cuenta nueva, dej\u00e9 el sistema, estoy haciendo otra cosa <em>(\u2026).<\/em> Es decir, no \u201cVuelve Godard\u201d, sino \u201cViene alguien\u201d.  Y ese alguien, ya que tiene nombre, es Gorin.  Esto es lo realmente nuevo: ya no llamarme Godard sino Godard-Gorin.  Por supuesto, era necesario difundir esta novedad, tomar una bandera, como todos, y ondearla. <em>(\u2026).<\/em> Pero no basta con tomar una bandera, a\u00fan ten\u00edamos que plantarla y marcar el territorio donde est\u00e1bamos y desde el cual decidimos pasar a la ofensiva.  \u00bb<em> (Art\u00edculo publicado el 27 de abril de 1972.)<\/em><\/p>\n<p><strong>Te queda el 56,45% de este art\u00edculo por leer.  Lo siguiente es solo para suscriptores.<\/strong><\/p>\n<\/p><\/div>\n<p><br \/>\n<br \/><a href=\"https:\/\/magazineoffice.com\/\">Source link-5 <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La actriz estadounidense Jean Seberg y el director franc\u00e9s Jean-Luc Godard, en marzo de 1960, cuando se estren\u00f3 \u00abA bout de souffle\u00bb. AFP Provocador nato y rabioso autodestructor, cineasta alternativamente&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":165751,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[193,1153,1325,2616,2895,194,5130,1333,45855,25450,893,8,294,3632,728],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/165750"}],"collection":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=165750"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/165750\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":165752,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/165750\/revisions\/165752"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/165751"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=165750"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=165750"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=165750"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}