Es dif\u00edcil imaginar ahora que hay varias pel\u00edculas y un programa de televisi\u00f3n basado en la trilog\u00eda \u00abEl Se\u00f1or de los Anillos\u00bb de JRR Tolkien, pero en un momento hubo visiones muy diferentes y contrapuestas de c\u00f3mo es la Tierra Media. El dise\u00f1ador de producci\u00f3n de \u201cEl se\u00f1or de los anillos: Los anillos del poder\u201d, Ramsey Avery, se enamor\u00f3 por primera vez de las ilustraciones de Tolkien de los hermanos Hildebrandt en los a\u00f1os 70 y ha visto evolucionar las interpretaciones art\u00edsticas del legendario autor a lo largo de las d\u00e9cadas, hasta el punto en que el El trabajo de Alan Lee y John Howe fue tan central en la visi\u00f3n de Peter Jackson para sus pel\u00edculas de \u00abEl se\u00f1or de los anillos\u00bb, que ambos fueron contratados como artistas conceptuales de la serie.<\/p>\n
El desaf\u00edo particular de Avery en \u00abLos anillos del poder\u00bb fue construir ambientes que fueran a la vez familiares y desconocidos, algunas versiones no evolucionadas y algunas versiones mucho m\u00e1s evolucionadas de las culturas que aparecen en la trilog\u00eda de Jackson. Pero un lugar que le dio a Avery tanto el lienzo m\u00e1s grande para probar cosas nuevas como el sentido m\u00e1s estricto de lo que ya existe es el \u00fanico lugar que todos hemos visto antes: la ciudad enana de Khazad-d\u00fbm, que alg\u00fan d\u00eda se convertir\u00e1 en las Minas. de Moria.<\/p>\n Moria, cuando la vemos en \u00abEl se\u00f1or de los anillos: La comunidad del anillo\u00bb, es una ruina de telara\u00f1as y cad\u00e1veres, caminos rocosos a trav\u00e9s de dinteles tallados que se sienten m\u00e1s como la arquitectura de una mazmorra que como una ciudad, completa con ominosamente goteando charcos de agua y grietas irregulares e irregulares. Hay un mont\u00f3n de lugares para que los orcos, o un exportador del anillo, se escondan. Cuando la comunidad llega al gran sal\u00f3n de la ciudad, lleno de imponentes columnas que parecen estirarse hacia la cima de la monta\u00f1a, tenemos una idea de las alturas literales que alcanz\u00f3 la civilizaci\u00f3n ahora destruida; La partitura de Howard Shore, llena de tambores rodantes y cuernos orgullosos, solo se suma a la inquietante monumentalidad de la misma. El trabajo un tanto contradictorio de Avery fue tanto recuperar la vida de una ciudad vibrante como recuperar lo que vemos en \u201cFellowship\u201d, creando un Khazad-d\u00fbm para una \u00e9poca m\u00e1s inocente.<\/p>\n \u201cCon los enanos, literalmente la cita [from the books and the movie] es que ‘cavaron con demasiada avidez y demasiado profundo’, \u00bfverdad? \u201d, dijo Avery a IndieWire. \u201cEso es lo que provoc\u00f3 su ca\u00edda. Entonces, \u00bfqu\u00e9 representa eso visualmente, esa sensaci\u00f3n de codicia y profundidad? Cuando miras la arquitectura [in \u2018The Fellowship of the Ring\u2019], es realmente monumental. Esos vol\u00famenes son enormes y las formas son masivas y hay un trabajo figurativo que es enorme.<\/p>\n \u201cPero cuando vuelves a lo que Tolkien dijo sobre los enanos, que son de piedra y pedernal, y est\u00e1 ese gran discurso, creo, en ‘Las dos torres’ que da Gimli sobre las cuevas relucientes, donde habla sobre c\u00f3mo [dwarves treat stone] con tanta reverencia y tanto cuidado que a veces solo hacen un chip o dos al d\u00eda en t\u00e9rminos de formarlo. Y pens\u00e9, bueno, esa es realmente la diferencia entre la segunda y la tercera edad\u201d.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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