Las precuelas no son un fen\u00f3meno nuevo. Hay muchos ejemplos hist\u00f3ricos, incluyendo Lo bueno, lo malo y lo feo<\/i> de 1966 y Butch y Sundance: los primeros d\u00edas<\/i> desde 1979. Sin embargo, estos proyectos eran lo suficientemente raros como para que los cr\u00edticos discutieran sobre el t\u00e9rmino adecuado para ellos en el nuevo milenio. En mayo de 1984, Vincent Canby describi\u00f3 Indiana Jones y el templo maldito<\/i> como una \u00abpre-secuela\u00bb. En junio de 2003, Dave Kehr descart\u00f3 con optimismo la palabra \u00abprecuela\u00bb como \u00abun neologismo ya antiguo\u00bb.<\/p>\n
Las precuelas son dif\u00edciles. Presentan un conjunto \u00fanico de desaf\u00edos para los narradores, ya que se construyen alrededor de historias en las que la audiencia ya conoce el final. Hay desaf\u00edos log\u00edsticos que surgen al tratar de alinear una historia con limitaciones preexistentes. A menudo tambi\u00e9n existe la sensaci\u00f3n de que el p\u00fablico ya ha visto la historia m\u00e1s importante protagonizada por estos personajes. Para citar a Vince Gilligan, el co-creador de Breaking Bad<\/i> precuela Mejor llamar a Saul<\/i>\u00ablas precuelas son realmente muy dif\u00edciles de escribir\u00bb.<\/p>\n
Por supuesto, hay un pu\u00f1ado de buenas precuelas. El reciente Planeta de los simios<\/i> La trilog\u00eda ocupa un espacio extra\u00f1o entre la precuela y el reinicio de la franquicia de ciencia ficci\u00f3n, pero cre\u00f3 una historia \u00e9pica que ofreci\u00f3 un comentario perspicaz sobre el mundo que la rodea. Aunque fue descartada en su estreno en Cannes, la de David Lynch Twin Peaks: fuego camina conmigo<\/i> ha sido reclamada como una obra maestra cinematogr\u00e1fica. A\u00fan as\u00ed, la mayor\u00eda de las precuelas cinematogr\u00e1ficas tienden a ser olvidables, en el mejor de los casos.<\/p>\n
Por lo tanto, es interesante que la programaci\u00f3n televisiva de alto perfil de este a\u00f1o haya estado dominada por las precuelas. Mejor llamar a Saul<\/i> termin\u00f3 una temporada final incre\u00edble. Casa del Drag\u00f3n<\/i> llev\u00f3 a los espectadores casi dos siglos atr\u00e1s en la historia de Game of Thrones<\/i>. Amazon decidi\u00f3 que el programa de televisi\u00f3n m\u00e1s caro jam\u00e1s realizado deber\u00eda ser una precuela (muy) lejana de El Se\u00f1or de los Anillos<\/i>. Andor<\/i> ser\u00e1 una precuela de p\u00edcaro uno<\/i>en s\u00ed mismo una precuela del original Guerra de las Galaxias<\/i>.<\/p>\n
Por supuesto, estas son partes de una tendencia m\u00e1s amplia. los Star Trek<\/i> La franquicia ha estado preocupada por las precuelas desde el final de Viajero<\/i>con espect\u00e1culos como Empresa<\/i>, Descubrimiento<\/i>y Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> todos lanzados como precuelas del original Star Trek<\/i>. Ambas cosas Ciudad G\u00f3tica<\/i> y Alfredo<\/i> son historias ambientadas en el hombre murci\u00e9lago<\/i> mitos antes de que Bruce Wayne se convierta en Batman. Todos Guerra de las Galaxias<\/i> los espect\u00e1culos son precuelas de alg\u00fan tipo u otro, sentados en el espacio negativo entre las tres trilog\u00edas.<\/p>\n Como tal, esta obsesi\u00f3n por las precuelas de televisi\u00f3n no surgi\u00f3 de la nada. Podr\u00eda decirse que es una aceleraci\u00f3n de un movimiento cultural m\u00e1s amplio, la culminaci\u00f3n de esta preocupaci\u00f3n por las historias sobre los tiempos \u00abantes\u00bb de las historias favoritas del p\u00fablico. De alguna manera, es solo otra cara de la hidra nost\u00e1lgica que se ha anidado cerca del coraz\u00f3n de la cultura contempor\u00e1nea, un compa\u00f1ero de esas secuelas demasiado reverenciales o esos superh\u00e9roes que reciclan sin cesar marcas familiares.<\/p>\n A\u00fan as\u00ed, hay algo excepcionalmente desafiante en las precuelas de televisi\u00f3n. Estas no son simplemente aventuras invisibles de dos horas de duraci\u00f3n construidas alrededor de personajes reconocibles. Estas son narrativas extendidas de varios a\u00f1os que se construyen en una configuraci\u00f3n que ya ha sido bien explorada. JD Payne y Patrick McKay se han jactado de un plan de cinco a\u00f1os para Los anillos del poder<\/i>. Seg\u00fan los informes, HBO planea ejecutar Casa del Drag\u00f3n <\/i>por \u201calrededor de tres o cuatro estaciones\u201d. Andor<\/i> fue planeado para cinco temporadas, luego tres, luego dos.<\/p>\n Estos programas est\u00e1n pidiendo efectivamente a las audiencias que inviertan horas y horas de su tiempo durante a\u00f1os de sus vidas en historias cuyo final ya conocen. Cassian Andor (Diego Luna) muere en p\u00edcaro uno<\/i>. La casa Targaryen es derrocada m\u00e1s de una d\u00e9cada antes Game of Thrones<\/i>, sus herederos enviados al exilio. Galadriel (Morfydd Clark) no puede derrotar a Sauron en Los anillos del poder<\/i> porque el Se\u00f1or Oscuro solo ser\u00e1 derrotado adecuadamente al final de El Se\u00f1or de los Anillos<\/i>.<\/p>\n Sin embargo, el p\u00fablico y los cr\u00edticos no parecen particularmente molestos por nada de esto. Casa del Drag\u00f3n<\/i> ha seguido aumentando su audiencia durante su primera temporada, y HBO estaba lo suficientemente satisfecho como para encargar una segunda temporada inmediatamente despu\u00e9s de que se conocieron las cifras para el estreno. Amazon informa que 25 millones de personas vieron la Anillos de poder<\/i> estreno. Los cr\u00edticos han argumentado que Mejor llamar a Saul<\/i> es mejor que el programa desde el que se lanz\u00f3. Las primeras reacciones a Andor<\/i> bordea el \u00e9xtasis.<\/p>\n Hay una serie de cosas interesantes para analizar sobre todo esto. Lo m\u00e1s obvio es que parece acabar con cualquier debate serio sobre la importancia de los spoilers como fuerza impulsora de la participaci\u00f3n de la audiencia. El p\u00fablico sabe c\u00f3mo terminar\u00e1n estas historias, y ese conocimiento no les arruina la experiencia. Ha habido mucha evidencia que respalda esta observaci\u00f3n en el pasado, pero se basa en la popularidad de estos programas. Sin embargo, tambi\u00e9n puede ser algo m\u00e1s fundamental.<\/p>\n Estos espect\u00e1culos pueden generar tensi\u00f3n y suspenso en sus especificidades. Mejor llamar a Saul<\/i> fue fenomenal para aumentar las apuestas en situaciones aparentemente de peque\u00f1a escala, incluso si los espectadores sab\u00edan hacia d\u00f3nde se dirig\u00eda la historia. Los anillos del poder<\/i> es un espect\u00e1culo obsesionado con las cajas misteriosas, dise\u00f1ado con la intenci\u00f3n de mantener enganchados a los espectadores. Miembros de la audiencia que no han le\u00eddo fuego y sangre<\/i> No tengo idea de c\u00f3mo se desarrollar\u00e1 la batalla por el trono de Rhaenyra (Milly Alcock, Emma D’Arcy) en Casa del Drag\u00f3n<\/i>.<\/p>\n Sin embargo, la base de estos misterios a peque\u00f1a escala es una certeza atractiva. Hay una consistencia en estas precuelas. El p\u00fablico sabe lo que est\u00e1 recibiendo. El dise\u00f1o de producci\u00f3n en toda la acci\u00f3n en vivo Guerra de las Galaxias <\/i>muestra es similar a la est\u00e9tica del original Guerra de las Galaxias<\/i> Pel\u00edcula (s. Parte del atractivo de Mejor llamar a Saul<\/i> est\u00e1 llegando a ver rostros familiares en el bajo mundo de Albuquerque desde Gus Fring (Giancarlo Esposito) hasta Hector Salamanca (Mark Margolis) y Krazy-8 (Maximino Arciniega).<\/p>\n Esto es cierto incluso para aquellas precuelas separadas por siglos o milenios de su material original. El dise\u00f1o de producci\u00f3n en Casa del Drag\u00f3n<\/i> es notablemente cercana a la de Game of Thrones<\/i>a pesar de que los dos espect\u00e1culos tienen lugar con m\u00e1s de un siglo de diferencia bajo dos dinast\u00edas diferentes. Los anillos del poder<\/i> se parece y suena mucho a Peter Jackson se\u00f1or de los Anillos<\/i> trilog\u00eda, a pesar de que est\u00e1 ambientada varios milenios antes en la historia de la Tierra Media. Estas precuelas se basan en la familiaridad.<\/p>\n Hay un interesante conservadurismo en juego en los retornos a estos mundos imaginarios a trav\u00e9s de la lente de estas precuelas. Dado que la audiencia ya conoce los puntos finales de estas historias, estas precuelas ofrecen la seguridad de que estos mundos imaginarios nunca realmente<\/i> cambio. Claro, los Caminantes Blancos podr\u00edan amenazar a Westeros en Game of Thrones<\/i> y Sauron podr\u00eda poner sitio a la Tierra Media en El Se\u00f1or de los Anillos<\/i>pero en los siglos y milenios intermedios, esos lugares permanecen fijos.<\/p>\n En los milenios entre Los anillos del poder<\/i> y El Se\u00f1or de los Anillos<\/i>, La Tierra Media tendr\u00e1 el mismo aspecto que durante las pel\u00edculas de Peter Jackson. En los siglos entre Casa del Drag\u00f3n<\/i> y Game of Thrones<\/i>, Poniente no cambiar\u00e1. El universo representado antes del original. Guerra de las Galaxias<\/i> en Obi Wan Kenobi<\/i> y Andor<\/i> no es tan diferente de lo explorado despu\u00e9s El regreso del Jedi<\/i> en el mandaloriano<\/i> y El libro de Boba Fett<\/i>. Estos espacios no solo se conservan; se mantienen.<\/p>\n Es f\u00e1cil entender el atractivo de esto para el p\u00fablico. Estos son tiempos profundamente inciertos. El futuro es ominoso, con amenazas a la democracia, la erosi\u00f3n de los derechos humanos b\u00e1sicos, el caos financiero en curso e incluso la amenaza inminente de un apocalipsis clim\u00e1tico. Los padres son pesimistas sobre el futuro de sus hijos. Es f\u00e1cil entender el atractivo de estas precuelas en ese contexto: programas extendidos de varias temporadas construidos en torno a la reconfortante certeza de un statu quo familiar.<\/p>\n Por supuesto, muchas de estas sagas originales son sobre<\/i> cambio. Estas historias \u00e9picas a menudo terminan con la destrucci\u00f3n del statu quo. Para citar a Yeats, muchos de estos mundos son \u201ccambiados, completamente cambiados\u201d en la narraci\u00f3n de estas historias originales. Game of Thrones<\/i> es, en \u00faltima instancia, una historia sobre la locura del escenario feudal de fantas\u00eda que representa el programa. El Se\u00f1or de los Anillos<\/i> es un texto nost\u00e1lgico, pero dentro de esa nostalgia est\u00e1 la comprensi\u00f3n de que su mundo m\u00e1gico ya se est\u00e1 desvaneciendo en el mito y la memoria.<\/p>\n Este tipo de precuelas permite a las audiencias evitar lidiar con la incertidumbre que podr\u00eda seguir a conclusiones tan devastadoras. Si el final de una serie de precuelas ya est\u00e1 escrito y se puede conocer, entonces ofrece una alternativa a la turbulencia del mundo real. El final de la primera temporada de Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> se basa en la idea de que la l\u00ednea de tiempo existente debe preservarse a toda costa, incluido el tr\u00e1gico final del Capit\u00e1n Christopher Pike (Anson Mount).<\/p>\n Esto llega a un detalle digno de menci\u00f3n: la mayor\u00eda de estas historias terminan en tragedia. En Mejor llamar a Saul<\/i>, Jimmy McGill (Bob Odenkirk) acabar\u00e1 escondi\u00e9ndose de la ley en Nebraska. Cassian Andor liderar\u00e1 una misi\u00f3n suicida para infiltrarse en Scarif, donde ser\u00e1 consumido por una explosi\u00f3n de la Estrella de la Muerte. Sauron sobrevivir\u00e1 a los acontecimientos de Los anillos del poder<\/i> y librar una guerra destructiva. La dinast\u00eda Targaryen terminar\u00e1 con Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) convirtiendo Desembarco del Rey en cenizas.<\/p>\n Hay una implicaci\u00f3n sombr\u00eda en todo esto. Durante las m\u00faltiples temporadas de estos programas, \u00bfel p\u00fablico prefiere una certeza sombr\u00eda a una incertidumbre ambigua? \u00bfSaber es siempre mejor que no saber? Esto es quiz\u00e1s lo que separa Mejor llamar a Saul<\/i> de las otras precuelas de televisi\u00f3n. En el tramo final de la serie, se empuja m\u00e1s all\u00e1 de los acontecimientos de Breaking Bad<\/i> en un territorio narrativo desconocido. Curiosamente, encuentra algo de redenci\u00f3n all\u00ed, un final tan feliz como sea posible.<\/p>\n Llama la atenci\u00f3n que tanta cultura pop moderna se construya en torno a viajes de varios a\u00f1os a destinos predeterminados, programas de televisi\u00f3n extensos que, por su naturaleza, deben terminar en un fracaso para sus protagonistas. A veces se siente como un mundo sin futuro.<\/p>\n<\/div>\n![\"frecuentes](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Screen-Shot-2022-09-10-at-12.49.04-PM.jpg.webp\"\/)
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